赎罪小说好看么

A. 救赎类型小说有人看吗

有啊，快穿之完成你的执念就是一本救赎类小说。主人公穿越各个世界，完成各类人的心愿，接管别人的人生。让本来悲惨的人生，变成happy结局

B. 《肖申克的救赎》这本书好看吗大概讲什么

这是一部非常非常好的片子，如果你有时间的话我建议你还是先看书再看电影的好。因为书与电影所表达的意思相同但方式大相径庭。
大概讲的就是一个很出色的银行家，由于他的老婆和情人私会时被一个入室盗窃的人杀死，但是银行家却成了抵罪羊，于是被判了终身监禁。在监狱里头他结识了一群朋友及杀人恶魔般的狱警和一个文人杀手监狱长。银行家的才华得到人们的赏识，他懂得如何帮助狱卒逃税，懂得如何帮监狱长将他收到的非法收入“洗白”，很快，安迪就成为了狱长的私人助理。一名小偷因盗窃入狱，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。虚伪的狱长表面上答应了安迪，暗中却派人杀死了小偷，只因他想安迪一直留在监狱帮他做帐。安迪知道真相后，决定通过自己的救赎去获得自由！·····

我是极力推荐你看这部片子。人性问题得到最大限度的发挥及延伸。

C. 赎罪的作品评价

小说《赎罪》由三部分组成，时间跨度有六十年之久。

第一阶段是1935年的英国乡下田园时期，热爱写作的女主人公布里奥妮·塔利斯，一个庄园主的13岁的小女儿聪慧且想象力丰富，在一个炎热的夏日她亲眼目睹了姐姐塞西莉亚在管家儿子罗比的面前，脱下衣裙跃入水池的画面。

其后她又偷偷的私拆了罗比写个妇姻的情书，被期间的直向粗俗的内容所震动。直到一晚，她看见姐姐和罗比交缠在一起的身影，误以为罗比强暴了塞西莉亚，恰巧当晚表姐罗拉遭人强暴，布里奥妮就认定了罗比是这起事故的罪犯，最终导致罗比入狱。

第二阶段是1940年的二战期间，罗比和塞西莉亚公布了跨越阶级的恋睛，为了洗刷耻辱罗比毅然从军，塞西莉亚也随之入伍。在残酷的战火中，二人相继失去了宝贵的生命。布里奥妮也随之陷入深深的自责和隗疚中。

第三阶段也就是小说最后的20页，布里奥妮自述了她对赎罪和自我救赎的感受。

(3)赎罪小说好看么扩展阅读：

伊恩·麦克尤恩的小说创作受到英国女性小说家简·奥斯汀的影响，麦克尤恩在接受Jeff Giles采访时称《赎罪》为“我的奥斯汀小说”，他表示，十年来一直想写一部小说，向前辈简·奥斯汀致敬。

在构思的时候，《诺桑觉寺》中的女人公凯瑟琳·莫兰一直萦绕在他的心头。故在小说的开篇便引用了节选自简·奥斯汀的《诺桑觉寺》的卷首语。

在叙述风格上面，奥斯汀被认为是近代英国文学史上第一个将“自由间接引语”运用得娴熟的人，而麦克尤恩在其作品中也大量运用了自由间接引语。

奥斯汀小说的一个主题是阶级和爱情。《赎罪》也是关于来自不同阶级的年青人之间的爱情，只是结局不像奥斯汀小说中那样圆满。

D. 《赎罪》系真实故事吗

不是

说到这个有关《赎罪》的“抄袭门”，竟也像是小说在现实里的延伸。2006年，伊恩·麦克尤恩被爆其小说《赎罪》中的二战部分和一个以写医院主题罗曼司而著称的通俗作家露茜拉·安德鲁斯的个人回忆录有大量“情节雷同”之处。虽然伊恩·麦克尤恩表示他曾将安德鲁斯老太的书作为一个重要的文献资料来源在书末致了谢，故而不算抄袭；虽然有约翰·厄普代克、玛格丽特·阿特伍德、托马斯·品钦等一大票小说巨腕出来挺伊恩·麦克尤恩，认为历史虚构小说有理由对真实的文献资料进行虚构化的挪用，但还未等尘埃落定，露茜拉·安德鲁斯老太太竟已驾鹤西去。

从历史虚构小说的特性和回忆录之区别来看，《赎罪》确也算不得抄袭。但从文学社会学的角度来看，伊恩·麦克尤恩和他背后的一票严肃文学大佬怎么看怎么像在拿严肃文学与通俗文学在文学场域里的等级秩序来打压一辈子只写通俗罗曼司的安德鲁斯老太。所以饶是伊恩·麦克尤恩嘴再硬，在老太太死后，他也感到有些过意不去，深以没有面谢老太太为憾，甚至表示，如果人们因此而记住了老太太，他也会感到由衷的高兴。这多少有点像小说或者电影《赎罪》里没有来得及跟姐姐和姐夫致歉而抱憾终生的妹妹。

E. 赎罪的作品赏析

《赎罪》是一篇典型的成长小说。
小说的背景是十九世纪三十年代英国南部的带有阴郁色彩的古老庄园里，13岁的主人公布里奥妮深受当时森严的等级观念的影响，在她的世界里，一切都必须有秩序。不同阶层的人去不同的学校，接受不同的教育，从事不同的行业，界限分明绝对不可以逾越。在这样的成长环境下，当她撞见罗比与自己的表姐有暖昧之举时，脑中既定的等级观念就已经让她认定罗比不是好人。当警察询问唯一的目击者布里奥妮是否看见谁是凶手时，其实并没有看见的她却十分肯定地说：“我看见，我亲眼看见是他。”在那漆黑的夜空下看到的污秽的场景，已经在她的潜意识中将犯罪者与被自己认定为“色情狂”的罗比联系在一起，就这么一句话把罗比与表姐一生的幸福彻底断送，而她也因此开始了漫长而又阴冷的赎罪之旅。
由于布里奥妮的等级观念，她想当然地认定罗比就是可怕的犯人。罗比被关进监狱，随后又充军作战，至此，罗比与表姐塞西莉亚的爱情掉入了苦难的深渊。随着岁月的流逝，她意识到自己的错误，日夜受到良心的谴责。她追随表姐也投身到艰苦的护士工作中，开始了她的赎罪之旅。每当她近距离地照顾伤员，内心就多了一份对在战火中生死未卜的罗比的牵挂与内疚。战争让布里奥妮在精神上自我反省，让她更深切地清楚自己赎罪的必要性和重要性。战地生活让布里奥妮迅速成长起来，她带着内疚和自责完成了自己的忏悔录——《赎罪》。布里奥妮通过小说来表达自己的幻想——罗比与表姐、自已与他们重逢的场景，幻想他们原本该有的幸福生活。虽然这只是她美丽的幻想，但这是她赎罪的唯一方式，也是她的美好向往。此时，年迈的布里奥妮已经抛弃她陈旧的等级观念在精神境界升华了自己，她的赎罪已经完成。
布里奥妮的《赎罪》是一部关于爱情、亲情、战争、隐秘、悔恨、宽恕的小说。在书里，布里奥妮为自己设计了独特的赎罪方式，既然自己可以制造痛苦，也就可以创造幸福，布里奥妮在书中让已经身亡的表姐塞西莉亚和罗比重生，让他们的爱情开花结果。在小说中，让有情人终成眷属，绝不是怯弱或逃避，而是最后的一大善行，是对遗忘和绝望的抗衡。布里奥妮最后是以谎言弥补了谎言。在书里，虚构的故事是她真实的想法，是她无法实现的愿望，也取代了永恒的遗憾和无止尽的赎罪，使得读者得到了更多的情感冲击和更丰富的情感体验。女主人公用了被改写的结局来实现她的赎罪，这既真实又虚构的故事结尾，把作品推向一个前所未有的高度。她改写了这个悲剧、补偿了现实的遗憾、提升了文学的价值。对《赎罪》结局的改写，并非是对现实的逃避，而是歌颂了人文主义关怀。总之，这部结合了作家美好愿望和主角自我追寻的结尾，使得整部小说精彩、细腻又强而有力，充满了令人惊艳的自信和说服力。从一个13岁的无知少女到一名77岁高龄的女作家，布里奥妮进行了华丽的转身，更完成了自己的赎罪。 《赎罪》在用第三人称他者叙述客观表现这一切的时候，又穿插使用了第一人称“我”的叙述，“我”在小说中并非唯一的、专属的，不时地交换叙述者，使得叙述呈多元化展开。“不同的人讲述同一个故事，既有各自的独立存在的意义，又是对同一故事的不同视角的叙述与充实。这就避免了平面与单一，从而使中心故事更为凸显而丰富。小说《赎罪》先以第三人称视角客观地呈现了事情的始末，以及罗比和塞西莉娅两人内心的情感变化，使读者在自认为完全掌握了故事发展的脉象的时候，慢慢将读者引向不可预知的迷宫。《赎罪》中布里奥妮作为故事中的一个人物，以她的第一人称视角对自己的所见所闻进行叙述，加上自己的想象和猜测，导致了悲剧的发生。小说的第二部分以罗比的第一人称叙述视角描写了战争，叙述了1940年5月底6月初罗比作为英国士兵向敦刻尔克撤退途中的经历。通过罗比的第一人称叙述视角，可以真切地感受到战争的残忍和悲伤的气氛。
和所有扣人心弦的故事一样，赎罪首先具备悬念的特点。小说以十三岁少女布里奥妮忙于自己的戏剧作品《阿拉贝拉的磨难》的表演开始，情节细腻而形象，让读者误以为小说会就此发展下去，渐渐的却发现更多人物出场，而后布里奥妮的作品被抛之一边。从后文得知，它是一个伏笔，目的是告诉读者布里奥妮的生活环境、性格特点。一个生长在中产阶级的大家庭，被母亲宠坏了的天真而爱幻想的少女，不免会犯意气用事、武断的错误，因而有终生赎罪的苦难历程。悬念之二聚焦于塞西莉娅在喷泉旁当着罗比的面脱衣解带下水捞取碎花瓶的把手的情节。麦克尤恩用了陌生化的手法分别从当事人的角度和妹妹布里奥妮的角度对这一事件进行了详细的描述。从十三岁到十八岁，布里奥妮逐渐长大，也逐渐认识到自己在没有看清楚犯罪嫌疑人的情况下，武断证明罗比就是强暴表姐罗拉的凶手是多么的违背良心。而这种不负责任的伪证除了是因为看到罗比错投给姐姐的带有不雅字眼的情书之外，另外促成的事件就是喷泉旁的那幕情景。受到良心的谴责后，在战地医院进行自我惩罚的布里奥妮终于想用自己一贯喜爱的方式——写作来忏悔，从而产生《泉畔双人》。悬念之三是逐步引起读者关心的塞西莉娅和罗比的命运。罗比出狱后参加二战，几经周折与塞西莉娅有情人终成眷属了，而布里奥妮也获得了他们的原谅，一切皆大欢喜。让人几乎不能接受的是，接下来的内容告知读者，上面的喜剧情节不过是布里奥妮的另一个创作，并非真实。这一切构成第三个文本——《赎罪》，它是布里奥妮为了灵魂的安宁安排的故事而已。正当读者得知欢喜结局的时候，后页的“伦敦，1999”的字眼把读者的好奇心又调动起来，悬念再次升起。新的信息让读者震颤不已。原来1940年的6月，罗比就已经死于败血症，而三个月后，塞西莉娅也在地铁站爆炸中丧生。“那年我从未见过他们”。这句话让读者愕然不已。至此，故事达到高潮，读者难以自禁。第四个文本终于闪现在读者的脑海。
从以上内容可以看出，正是悬念中产生的四个文本互相参照互相交涉，从而推动小说的情节前进。《阿拉贝拉的磨难》作为第一个隐藏的文本，既拉开了整部小说的序幕，也贯穿于整部小说的情节中。阿拉贝拉的悲惨命运预示着布里奥妮给姐姐造成的不幸。第二个文本即布里奥妮的意识流小说《泉畔双人》，预示着布里奥妮对自己当年的错误所造成的致命后果始有悔意。第三个文本，布里奥妮穷其一生所创作的小说《赎罪》展现一幅幸福的画面，即姐姐和恋人比翼双飞，妹妹的赎罪之路似乎圆满了。然而小说的第四个文本即尾声部分，却告知读者，原来塞西莉娅和罗比早在二战中相继离世，皆大欢喜的结局不过是布里奥妮善意的谎言。互文性将这四个内文本之间的悬念连接起来，彼此参照，纵横交错，织就了一张马赛克般的网络，呈现出完整的概貌。而前文本不断被后面的新文本扬弃地否定，即易位，以生成新的意义，直到达到作者的目的。

F. 如何评价小说《赎罪》

评价小说《赎罪》：
《赎罪》能被读者喜爱，或许并不在于它的情节故事，事实上麦克尤恩也并不过多关注人物、情节，而是津津有味地用不同的叙事方式和视角来完成《赎罪》。除了结语以第一人称“我”来叙述外，其他三部分都以第三人称叙述，但二、三部分是从写作者的视角出发，只不过第二部分的主角是罗比，而第三部分主角换成了布里奥妮。但是，在我看来，最富有色彩的还是第一部分。

借用小说中布里奥妮的观点，“一个现代小说家再也无法描绘人物和情节了。只有知性和感性才使她感兴趣。意识之河在时间中流动……”。这也就是作者的小说观。他显然深受伍尔芙叙述技巧的影响，着力于以意识流来展现不同人物丰富细腻的内心。小说的第一部分，主要从三个人的不同视角出发，布里奥妮、罗比、塞西莉娅，三个人的意识流交替进行，又以母亲艾米莉冷漠的、不偏不倚的俯视视角再一次回溯。
富有兴味的是，布里奥妮“可以把这场戏从三个不同的角度写上三遍”，作者也是这样来游戏小说。同一个场景，因为不同的视角，人物不同的意识，被解读成不同的样态。在庄园池塘边，罗比与塞西莉娅抢花瓶、花瓶碎掉、塞西莉娅脱衣下水池一幕，反复再现。塞西莉娅以脱衣来表达对罗比的故作傲慢，掩饰其爱上罗比的慌乱，而罗比理解为是她对自己的故意羞辱，脱了衣服后的“洁白又脆弱的仙女”形象却深深印在他脑海，激发他熟悉又陌生的情欲，他的渴望和爱情。但是从在窗户看到这一幕的13岁的小女孩布里奥妮的视角，乃是塞西莉娅所受的羞辱，是罗比对姐姐的恫吓威胁，激发起她敌视罗比的初衷。
藏书室一幕，也被不同地解读。布里奥妮被某种感觉驱使，走进藏书室，撞到罗比和塞西莉娅的身体紧紧压在一起，“她立刻明白是她中断了一场袭击，一场肉搏战。这场面与她的忐忑不安完全不谋而合” 。她看见的是男人罗比的粗暴，和“姐姐惊恐的眼睛”，姐姐“前臂高高举起，成抗议状和自卫状”。布里奥妮解读的恐怖的袭击场景，恰恰是罗比和塞西莉娅的甜蜜回忆，在罗比的追叙中，这是一场多么醉心的做爱，一次决定终身命运的结合；塞西莉娅不是“惊恐”，而是“贪婪无比”地索求，罗比不是袭击，而是忘我的激情投入，两人不是一场肉搏战，而是如胶似漆的纠缠，在这个瞬间，他们完成了从身体到心灵的结合。而恰恰是这样美好的瞬间，被“极度的无知，愚蠢的想象，以及自以为是的正直”所中断，布里奥妮意欲保护和拯救姐姐，却被罗比和姐姐憎恨。什么是真实？或者从来没有真实过？天地有多大，人心的距离就有多远。
布里奥妮即使在后来的忏悔中都在申辩自己并没有恶意。恰恰是这样的没有恶意，甚至是保护姐姐和罗拉的好意，却产生了无可挽回的恶意和罪行：她对罗比的愤怒中断和延迟了一对鸳鸯的美好爱情，出卖了姐姐的隐私，让真正的强奸犯马歇尔逃脱制裁，而将无辜的罗比投进监狱。
到底是什么缘故促使少女布里奥妮在灯光昏暗中，自以为“看见”了罗比就是强奸罗拉的罪犯，在后来的法庭证词中一口咬定，毫无反悔，如此确信？小说并没有一个确定的回答，追求不确定性恰恰是作者的喜好。读者和小说中人物，只能自己去抽丝剥茧，做不同的理解：
罗比后来在战场中追忆，恍惚理解为是少女布里奥妮对自己的爱恋，转化为对罗比与姐姐爱情的憎恨；布里奥妮在忏悔中，还隐约归罪于那些成年人的纵容和势利——罗比是一个清洁工的儿子；或者还有布里奥妮自己的虚荣心：好胜的少女，一旦翻供，就意味着曾经自以为是地认为罗比是一个色情狂的判定完全错误，她所扮演的保护姐姐的角色，将被推翻，她在潜意识里不愿意承认这点，青春的残酷决定了她只能这样“正直”下去，好比《萨勒比的女巫》中那些说谎的少女，谎言说多了，就真的认为那就是真理。作为读者的我们，是否还可以这样理解：就如伍尔芙长年对姐姐的依恋，以致任何男人侵入到她们姐妹关系中，都成为一种威胁，都是伤害，都是不洁净的。所以，当布里奥妮偷看罗比写给姐姐的信中，有着“做爱”等这些“肮脏”的词语，成长中的少女，感受到多么强大的被侵犯感和厌恶感。波伏娃说，每个少女都是天生的同性恋者，萨福写给那些女孩的诗歌中将男人的侵入，比喻为鲜花遭受了蹂躏。所以，当她第一次看见水池边罗比和塞西莉娅的冲突，就天真地理解为是罗比对姐姐的恫吓和威胁，藏书室一幕更与这一印象不谋而合。这些该死的先入之见，再加上她的色彩斑斓的想象力，让布里奥妮认定罗比就是一个色情狂。所以，布里奥妮不是“看见”了罗比强奸罗拉，是“知道”罗比会强奸罗拉。
写完第一部分后，小说其实已经完成。后面的叙述，全是对前面故事的闪回与交代，不过是为了情节更为完整。第二部分罗比在战争中意识到其实人人都有可能犯罪，历史永远没有真实的答案，这是他宽恕的开始；而第三部分，布里奥妮以放弃到剑桥的学习，和家人的隔绝，在医院的艰苦生活，开始了她的赎罪。但无论如何做，一切都无可挽回了，年轻的罗比和塞西莉娅，还来不及在洁白的人生记录中品尝爱情的欢欣，就死去了。在后面的叙述中，作者偷偷地将忏悔弱化，将布里奥妮的无可赎罪归咎于偶然的战争，也偷偷地通过责备保全声誉的罗拉、马歇尔夫妇来为其洗脱罪责。在我看来，假如小说顺着第一部的意识深挖下去，反倒更好，战争主题，虽然扩展了时间和空间，增强了小说的沧桑感和命运感，却流于平庸的解释。

简介作者伊恩·麦克尤恩
伊恩·麦克尤恩(1948-)是当前英国文坛最具影响力的作家之一。《赎罪》作为一部典型的忏悔小说奠定了作者伊恩·麦克尤恩在英国后现代文学领域中的重要地位。

G. 有看过《告白》和《赎罪》这两本日本小说的吗

《告白》已经被翻拍成电影了

H. 《赎罪》读后感

读《赎罪》有感

《赎罪》是一部关于历史小说。在这部小说中，麦克尤恩也表现出其对真实的焦虑。首先麦克尤恩在小说中极力地展现真实，不管是描绘乡村生活的真实还是战场上的真实，麦克尤恩都以一种新的笔调战场上的真实，麦克尤恩都以一种新的笔调来切入。他这种极力写作真实的决心在他的其他作品中也是有体现。比如在《黑狗》中，作者以一种回忆录的形式记录了叙述者的寻找历程，作者竭力利用确切的时间和地点来增加小说的真实程度。
在《赎罪》中，正是由于人物和读者对真实有着不同的阐释，于是不同的真实就产生了。对于这些不同的真实，作者也倍感迷惑，于是他也努力寻找着自己预料的真实。然而最后作者所寻求到的真实却远非预料中的真实。这两者之间的出入也使得作者更加的焦虑；另一方面，由于作者缺少实际的历史经验和完全可靠的记载，他的真实似乎又非确切的真实。在《赎罪》中，麦克尤恩引用很多现实主义文学典故，通过对文学历史的重读，他以另外一种方式呈现文本的真实。由于这部小说的背景是在作者出生之前，所以麦克尤恩在写作小说尤其在写作二战时依靠的是父亲的经验和当时的记录，那么他笔下的真实似乎更多的也是自己构建出来的真实。
麦克尤恩的焦虑除了体现在作者本人对真实的写作，也还有对读者和人物对真实的不同阐释所产生的不同真实。不论是读者，人物还是作者本人，他们在对真实做出阐释时，更多的是依靠自己的主观意识，于是由于经验和目的等的不同，人们对真实的理解也各有出入。
麦克尤恩的《赎罪》中所体现出的真实，在一定程度上将后现代小说中真实与虚构的关系演绎得更为精妙。他将历史与真实融入到后现代小说的创作中，既追求历史的真实，又不放弃后现代对于虚构的执着，既继承了后现代小说的写作特色，又对其进行了大胆的创新。本文通过从人物，读者和作者三方面的分析旨在说明：麦克尤恩的《赎罪》将后现代小说中的真实的定义进行了更为生动的阐释，并揭示人们对真实的不同理解。

I. 《肖申克的救赎》这本书好看吗，讲什么

故事发生在1947年，银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人，被判无期徒刑，关在鲨堡监狱里。

好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家抱怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。老犯人瑞德是监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟，糖果，酒，甚至是大麻。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把小石锤，他的解释是想雕刻一些小东西以消磨时光，并说会自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

由于安迪精通财务制度方面的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他变态囚犯的骚扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题，同时他也逐步成为监狱长诺顿洗黑钱的重要工具。由于安迪不停地写信给州长，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。监狱生活非常平谈，总要自己找一些事情来做，安迪听说瑞德原来很喜欢吹口琴，就买了一把送给他。夜深人静之后，总可以听到悠扬的口琴声回荡在监狱里。

一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活：这个犯人以前在另一所监狱服刑时听说过安迪的案子，他知道谁是真凶。但当安迪向监狱长诺顿提出要求重新审理此案时却遭到了断然拒绝，并受到了单独禁闭两个月的严重惩罚。为了防止安迪获释，诺顿甚至不惜设计害死了知情人！

面对残酷的现实，安迪变得很消沉……一天，他对瑞德说：“如果有一天，你可以获得假释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我第一次和妻子约会的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来，到那时你就知道是什么了。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。原来20年来，安迪每天都在用那把小石锤挖洞，然后用海报将洞口遮住。安迪出狱后，领走了诺顿存的一部分黑钱，并告发了他贪污受贿的真相。而诺顿在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本《圣经》，里边挖空的部分放着一把几乎磨成圆头的石锤。

瑞德获释了，他在橡树下找到了一盒现金，两个老朋友终于在墨西哥阳光明媚的海滨重逢了。

一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的鲨堡监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。

希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。

怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。

和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是，《肖申克的救赎》是一部讲述友情、困顿、希望与梦想的电影，剧中的男主角冷静的心态、不屈的斗志、足智多谋的设计、锲而不舍的精神非常令人感动。这部电影最能打动人心之处，便是自始至终都能给予人们希望。