怎么小说才好看技巧
㈠ 怎样才能看好看的小说
2月情人节
我是一个单身的人，最近在红袖添香中文网看了不少言情小说，渴望情人节，渴望像书中一样
1、《倾城醉：神马夫君个个找上门》文 / 玉天
她，程德玉儿，被两只硕大无比地耗子咬着手指拖着穿越了？什么？鼠王还不吝啬地送来一大堆美男？一二三四五六七**十……看这架势，美男越来越多……
从少奶穿到这个异时空，还没好好打量这个地方，就被不知从那冒出来的一批劫匪在后脑那里敲了一棍……而后就到了一个阴冷嗜血霸道王爷的床上，成了他的暖床工具……
还没等她理清所有头绪，却不想又遭到了杀生祸……血溅红纱帐，魂飞千里，香消玉焚……
令人没想到了是，她竟然又穿了，魂穿成当朝那个最没用最令人看不起的玉公主……
什么？十万大军压境？逼婚？好，姑奶奶我正愁那批新做的武器没有用武之地呢！正好拿你十万大军开刀，顺便在来个军事演习，嘿嘿……震一震朝中那帮拉帮结派的家伙们……
菱妃？跟我玩宫斗？哼哼……姑奶奶我正闲的发慌了，就屈尊降贵陪你玩玩又如何？敢给本宫下媚药？你找死是不是？不就是媚药吗？我多下点儿，在找一批参观者……哈哈……你的贵妃好日子也算到头了。
她——翰宇玉儿，翰宇陛下的掌上明珠，唯一的子嗣，翰宇王朝的玉公主。翰宇陛下在公主十六岁时放出话得玉公主者得翰宇王朝。
2、《冷总裁的替身情人》文 / 果菲冷总裁
简介：
这是一个现代穿越文，这是一个玄幻文，这是一个总裁文，不管怎么说都是关于言情的，很独特的题材，很特别的爱情故事！亲们别错过了哈！恋人订婚了新娘不是她；仇人求婚了新娘指定她。丢了身份失了幸福，一次伤心醉酒竟让她莫名失身．熟不知激情过后，也便是梦魔的开始……
沫沫：完蛋了！她的小带吊睡衣里竟然米有穿内衣！
苏奕然：你想跟我上床？
南宫逸：喂！KOKO，五分钟，五分钟后我要见到你脱光衣服躺在我的床上……
精彩抢先看：
一：
“宝贝，就这样，我要听到你的声音。”某男邪魅的看着在被他**的意乱情迷的她，“宝贝，做我的女人我会满足你想要的一切，特别是……”
未完的话，换作行动，他以膝盖撑开她并拢的腿部，将蕴藏已久的灼热直直刺向夏沫沫隐秘的深处……
“该死，你居然还是个**！”某男低咒一声，当发现阻隔在前的障碍时，想抽身似乎已经来不及了，只能停止他的律动，让她慢慢地适应他巨大的灼热。
二：
似乎是被冷四凄惨的求救拉回了神智，夏沫沫松开苏奕然的手连飞带跑的踏着满地的血腥朝他走近，然后也不知是哪来的力气，又将他扶起到旁边的沙发里，自己已安静的坐在他的身边。
冥冥之中似乎听见了死神的召唤，冷四的嗓音不停颤抖，哆哆嗦嗦的望了望夏沫沫，又看了看苏奕然，“救我……救我啊，别让我这么坐着，我的血快流光了……”
三：
“这小子原来的本性就是－色心YU重！”夏沫沫在心里暗骂，“胸大了不起吗？谁知道里面是不是海绵。”
看着羞答答的小护士，伸着葱管般白嫩的小手在他腰部伤口附近擦洗，检测查，而那双水灵灵的双目里却又明显的放出一点不该对待病人放出的光芒，她心中的恕火更是由燃而升，恨不得把南宫逸连同这个美丽的护士小姐的祖宗十八代都慰问一遍。
南宫逸是典型的小型肌肉发达类，不夸张，但也不低调，使得每一块看上去都很迷人。不可否认，他泡美女也是有资本的，而那个枪口的位置正是传说中的做－爱－肌，据说这两块肌肉分别位于男人的腰侧，是一个性－感到可以秒杀女性的部位……
3、《遗忘的目光》文 / 弗朗v西斯
前一阵子比较忙，好不容易清闲下来很无聊，所以和同学一起写了一些文字来聊以解忧。过去的一年多写了很多文字，觉得很不错，可惜弄丢了。所以决定在网上把小说发出来。。。这是我和几个同学一起写的，不过我是主笔，嘎嘎。
小说里写的都是一些身边的小事，我们都有这样的一个淡淡的青春，没有轰轰烈烈，没有兵荒马乱，没有生离死别，甚者没有一次刻骨铭心，可我们总是以温暖开篇，以哽咽书写，以慷慨结尾。迷失在一个十字路口，突然不知道该往哪里走。就是这样的故事，没有刻意的落笔，没有虚伪的情节，希望大家可以有一些小小的感动，来祭奠那永不再见的当年。。。
还有，让填写作风格，我也分不清，既甜美又悲情，先选悲情吧。可是不会像郭敬明那样的悲。结局还是比较温馨的。但中后期确实很悲伤。。。
4、《逆风》文 / 孑迭
从小随母亲改嫁的吴炜，隐没了自我真实的性格，二十岁以前她都是长辈们口中的乖孩子。
但是直到她长大，压抑到极点的欲望终于脱缰
把自己的第一次垃圾一样的丢给一个男人
退学，逃离，隐退出所有人的视线过她要的生活......
当有一天，那个一页情的男人爱上了自己......
当有一天她发现自己的继父曾经是害死亲生父亲的凶手......
当有一天她为了母亲再次回到那个城市......
却发现，一切都在改变......
㈡ 小说如何才能“好看”
导语：董兆林老师的文章很“好看”，以朴素的语言从几个层面表述了的重要因素。没有理论文章的玄深，却不失小说创作真谛的揭示。小说是提供读者阅读的，如何“好看”?自然成为衡量评价的尺度之一，“好看”不是一个简单的概念，它实质上涵盖了思想深度、审美艺术、阅读倾向和情趣，小说作者有意识地把握小说构成的要素，对于创作而言，将会事半功倍。 小说要想写得好看，首先有故事。 故事是一篇小说高度凝炼之后的内核，是小说的心脏。现在，越来越多的人认识到故事在一篇小说中的重要。有的刊物开辟的栏目就叫“好看小说”。其前提是好看的小说应有好看的故事。 小说家是艺术家。正如音乐家是用优美的乐章思维一样，小说家是用故事来思维，他的人生观、个由此体现出来。读者想要知道引起自己兴趣的人物命运如何，事件的发展趋势、结局是什么，情节会满足这种要求。故事应该能够表现人物格的发展，能够和题材相适应，合情合理；情节像不断引导读者兴趣的路标，一步一步带领读者进入自己的艺术殿堂，进入你所要求的那种心境。你不能轻易让读者看出你的意图，要不断设置障碍，甚至误导读者，声东击西，一会儿让读者最不愿的事情发生，一会儿又让读者意料不到的事情出现，千方百计抓住读者的注意力，让他看不出上了小说家的圈套。 现实主义题材的作品好理解，有些意识流小说或心理小说等，情绪化东西四处弥漫，似乎不容易理解。其实，这类小说也是有故事的。它的故事虽然只是一种意向、情绪上的扑朔迷离，但包裹着心理内核是能感受出来的。一切外在的东西就由此繁衔出来。这类作品中故事可能是在一个你不熟悉的或没有料到的平面上，它们可能写的是心理的、情绪的或内在的事物。 直觉与思想也很重要。 作家的文化底蕴是衡量作品深度、成败、高下的尺度，主题思想的体现往往与文化底蕴相辅相成，互为补充、完善。一部小说打动读者的也往往体现在这方面。 小说家并不是哲学家。深奥的思想也许并不能产生优秀的小说作品。直觉是认识的出发点，它将人的主观感觉以艺术化的形式表现出来，这仍是艺术的特殊属。这其实也符合一个规律，如果先有立意(意欲表现什么)的桎梏，围绕这个什么“主题”来硬加上些东西，这是创作上的大忌。其次，作家的创作主题意图与受众阅读后获得的主题感受常常并不相同，甚至南辕北辙。“直觉”意识是弥足珍贵的，它如电光火石般稍纵即逝。把握住这可贵的“一瞬”，则有赖于作家长期的思考。思考是一个过程。一方面是对过去积累的思想意识、精神、道德评判、价值观等等的体验，另一方面是对叙述表层下各种主题碎片予以挖掘、整合。 寻找作品的深度，直觉往往是致命一击。 小说应该从正在发展、变化、行进中的历史(现在时)，而不是从已经发生的历史(过去时)，去提炼自己的思想意识。要有超前的洞察力和观察力，敏锐、敏感、极富预见，善于发现别人所忽略的现象和细节。具有有别于一般人的识活动，能辩别出事物的基本格特征，当别人只看到部分时，小说家能预见到整体，能抓住其精神实质。除细节外，他能看出决定人的精神状态是什么，周围人没有注意到，而常常连作品中人物自己也意识不到的东西，从而创作出人物独特的格。那时，也许是人物自己左右、操纵着自己的命运发展。特别是当你把人物尽可能的想透彻，而人物已经在你心中生根、变得有血有肉、呼之欲出的时候，更是如此。因此托尔斯泰说：先不去想情节的发展，在写作之前，先把自己的人物尽可能的认识清楚。 作家的观察力不是“摄影”，而是能够引起作家共鸣而又经过作家透明理解的那些观察，才能使作家创作出非常真实、生动、能够表现社会面貌的优秀作品。 优秀的小说家总是在追求着叙述语言的个化，完善着自己的叙述风格。但就整体而言，写作者在写作主体意识上对叙述语言着意进行把握、操纵者，似乎较之以前要少多了。平白直露的作品比比皆是。许多作品仅仅是在叙述一件事，讲述一个故事而已。叙述语言的技巧艺术荡然无存。 语言是体裁的一种表达形式，不同的体裁有不同的载体。诗歌的语言特征与小说就截然不同。就小说而言，叙述是其艺术表达的一个重要因素。其主要特征为，第一，叙述是小说的本体语言，是叙事文学的一种内在活动。语言构成其内在结构形式，能给读者以总体感受。这是其基本特征。第二，叙事语言是一种冷静、客观的描述语言，它介乎于表现(情感)和逻辑(形而上)的语言之间，或者抒情和议论的语言之间，带有一定节制特征的语言形态。第三，包容。这取决于叙事者的叙事态度，在叙述语言常规下所掩盖的“次语言”特征，显露出其潜在的功能指向。“次语言”是被包容的，从属的，被兼容于叙事语言中。比如，散文化小说，可能抒情因素占主导地位。诗化小说，可能短句式占主导地位。现代小说，则可能语言的隐喻特征更明显。 语言决定风格。理想的小说叙述语言的特征应该是：传神、韵味、简约。传神将使笔下的人物生动，富有活力，征服读者，使人久久难忘。好的作品留给人的往往是一个难忘的形象。这也体现了“文学即人学”的命题。韵味带给人的是愉悦、美感和享受。这是阅读带来的快乐。简约则是大家境界。一种大化而至的境界。语言的运用如返朴归真般出神入化，也许就是一些常见的“白话文”，但你能强烈感受其不同寻常。 作家应该深入生活，固守家园。 托尔斯泰说：作家绝对不要写他自己不感兴趣的东西。“不感兴趣”似可理解为不熟悉。这是一个简朴的道理。社会环境决定作家的思想、感情、情绪等等，很难想象脱离生活环境会孕育出优秀作品。深入生活是一种体验。文学创作是一种个体非常强的精神劳动，它崇尚独特的人生体验。深入生活，这是一个现实而又永恒的话题。 “固守家园”则是找到自己所属的一方创作福祉，这应该是自己最熟悉、人生情感割舍不掉的精神寄托之地，它能赋予你情感的追求，能使之和自己达到水乳交融的境界。 我们读阎连科的耙耧山脉系列小说，无不为他如外科手术般剥离中国农民的筋脉，酣畅淋漓甚至是残酷地探究其生存真相的艺术执著所折服。作家把这块精神家园已经深深地融入了自己的血液之中，直至把中国农民骨子里的精髓写透。 山东高密东北乡可以说是莫言梦牵魂绕的一块土地。读莫言的山东高密系列小说，我们能强烈地感受到，他是在用自己的生命感受着民族的苦难和困惑，并且把这种情绪幻化到故土的人和物之中，在这种极富乡土气息的文化背景中，体验出时代的矛盾和民族的情绪。 而陕西作家叶广芩的家族系列小说，在将历史、文化、世事沧桑与当代社会相交织所生发的怀恋逝去的显赫中，一方面让人体会到深厚的中华文化氤氲其中，另一方面又有对特有的一种文化人格予以的缜密剖析。将家族故事置于历史的流变中，赋予小说以高妙。 把精神家园变成自己的创作源泉，你会从中不断发现、提取有益的养料。它会取之不绝，不断激发你的创作激情，直至经典横空出世。
㈢ 小说要什么才好看
起点的星辰变(完本)和重生成妖(连载中)写的很好看 《佣兵天下》《第九天堂》《何以笙箫默》 有本书挺好看的，叫《活着》，有时间的话，读一读吧！很有感触。 鬼吹灯 坏蛋怎样炼成的
㈣ 怎样写小说才好看
用真感情，结合现实生活。另：要引起人们的共鸣和思索，能给人们一些好的启示。。
㈤ 小说应该怎么写才好看才有悬念
文笔好，用心去感受，不要以为自己是在写小说，而是应该感觉在写自己。注意细节，要有创意。不要写些狗血剧情。好的文，不是一天就能写出来的。就像顾漫的《何以笙箫默》她写了很久，好像是两年，这篇文就很有细节，可以给人回味的东西。不像别的小说，一看而过。能给读者留下一些什么东西，说明你成功了
㈥ 怎样写小说才好看，才精彩
语言表达是基础 情节剧情是构造 你心中的世界就是小说
㈦ 小说怎么写才好看
故事情节要一环套一环的
㈧ 怎样写小说才好看
嗯....首先要有人物设定哦....其次要想好故事框架，然后再以一条线索啊什么的连接起来，同时还要注意描写人物的心理哦....心理描写是很重要的，嘛嘛~~总之不要放弃就好滴说~~要加油哦，写作的方法是日积月累的，希望你能成功哦~~
㈨ 小说一般怎样才算是好看的
任何一部好的作品都不会被所有人认可。比如鲁迅；
仁者见仁智者见智，只要能对你的有所启发帮助的都是好的作品；
㈩ 怎么才能写出好看的小说
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面――导师型、爱慕型、协助型
不确定――神秘型、竞争型、丑角型
负面――陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。