悬疑小说推荐及推荐理由
① 推荐一本好书及理由
《社会性动物》
金句：“人之所以成为人，正是因为我们生活在文明社会中，每时每刻受到他人的影响。如果把这种影响全部扔掉，不再和别人发生任何互动，那么这个人其实已经算不上是人类了。”
人们对社会影响的反应可分为3类：依从、认同和内化。
依从（compliance）恰当地描述了一种人类的行为，这种行为的动机是为了获得奖赏或免受惩罚。其特点是，行为持续的时间与奖励或惩罚存在的时间相等。
认同（identification）是对社会影响的一种反应，做出这种反应是由于个体希望自己成为与施加影响者一样的人。
内化（internalization）将准则和信念内化是对社会影响最持久、最根深蒂固的反应。把某种信念内化的动机源于使自己正确而不犯错误的愿望。内化才是对社会影响的最持久的反应，这是因为一个人想使自己正确的动机是强大的自我支持力，它既不像依从那样有赖于以奖励或惩罚形式出现的持续的督促，也不像认同那样取决于对别人或团体的持续不断的敬重。
依从、认同与内化中包含的主要因素：依从的重要成分是权力——对依从行为给予奖励，对不依从行为给予惩罚的权力。认同的关键成分是吸引——被认同者对认同者的吸引。内化的重要组成部分是可信程度——提供信息者的可信程度。
这本书内容严谨，深入浅出，引人入胜，更好的诠释了人性。
② 推荐几本好看的悬疑小说
1、天机4：末日审判（作者：蔡骏；陕西师范大学出版社）
入榜理由：毫无悬念的超级畅销书！蔡骏是国内最聪明也是最懂得市场规律的悬疑小说家，《天机》系列再次捍卫他的天王地位，同时率领中国悬疑小说进入“大片”时代，功不可没！
2、藏地密码（作者：何马；重庆出版社）
入榜理由：这是一部非常优秀的商业畅销书！论故事、论文笔，《藏地密码》不算拔尖，这部小说的迅速走红归功于出版商超强的运作能量。有关西藏动物与风俗文化的图书素来不少，市场上缺乏的是一部有关西藏的畅销小说，《藏地密码》因此应运而生。
3、贼猫（作者：天下霸唱；安徽文艺出版社）
入榜理由：风靡全国的《鬼吹灯》过后，天下霸唱接连出版的几部作品骂声一片，销售指数不佳。《贼猫》总算为霸唱抢回了场子，重塑传奇惊险悬疑的畅销地位。跌宕起伏的情节、神秘莫测的人物命运，绝不比《鬼吹灯》逊色丝毫，称天下霸唱是个写小说的鬼才，一点也不过分。
4、百年诅咒（作者：那多；接力出版社）
入榜理由：写惯了灵幻悬疑，那多首度尝试知识型悬疑小说。这部作品不算磅礴大气，故事却扣人心弦、奇诡纷出，创新程度高，称得上那多至今最优秀的作品。
5、梵天之眼（作者：蒲岸；国际文化出版公司）
入榜理由：叫板《达·芬奇密码》，中国知识型悬疑小说的扛鼎之作！蒲岸将悬疑与推理完美地融为一体，这个小说可谓本土悬疑小说的一个里程碑作品，居功至伟！
6、天劫（作者：上官午夜；国际文化出版公司）
入榜理由：被媒体誉为“最有才情的悬疑小说家”，打破了悬疑小说男性作家一统天下的局面。悬疑天后上官午夜已经达到了欧美优秀悬疑小说的创作水准，她的小说对人物形象的刻画、生活质感的展现相当成熟，远远超过一般的悬疑小说作者。
7、心理罪之教化场（作者：雷米；重庆出版社）
入榜理由：独一无二的犯罪心理悬疑小说，《心理罪》系列横空出世赢得网络上下一致好评。
8、华尔街风水师（作者：红尘；重庆出版社）
入榜理由：风水命理，想不畅销都难！当读者读腻了一般悬疑小说惯有的套路，《华尔街风水师》也许就是一个很好的阅读选择。红尘是写风水命理的高手，在他笔下，我们看到了独有的小说看点。
9、最后的欢愉（作者：老家阁楼；中国画报出版社）
入榜理由：中国首部伦理悬疑的长篇小说。老家阁楼擅长写伦理婚姻，《最后的欢愉》当然轻车熟路了。错综复杂的婚恋关系，勾画出现代城市男女的真实面貌。出轨与偷情，两大元素吸引大量读者，也吸引了影视公司的目光。
10、高一零班2（作者：七根胡；重庆出版社）
入榜理由：将悬疑小说制作成轻小说的模式，堪称国内第一家。许多校园悬疑小说故事内容失真、学生生活失真，幸运的是，《高一零班》拒绝了这些，它还以大家一个真实的、朝气勃勃的校园，悬念与情感交错编织一起，流畅而细腻。
③ 介绍悬疑小说
《贼猫》作者：本物天下霸唱 TXT格式 [全集] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=3540&u=27299 推荐： 《烧纸人》作者：于雷 TXT格式 [完结][中篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=52852&u=27299 推荐： 《古镜魂迷》作者： 不详 TXT格式[完结][长篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=42867&u=27299 推荐： 《菩提美人》作者：七根胡TXT格式[全本][中篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=48247&u=27299 推荐： 《花镜---白螺系列悬念小说》作者:沧月TXT格式 [完结][中] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=18201&u=27299 推荐： 《公墓1995》作者：宫小桃 TXT格式 [完结][长篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=3570&u=27299 推荐： 《致命高潮》作者：栖阳逐剑 TXT格式[完结] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=2939&u=27299
④ 好书推荐及理由
书名】天才在左，疯子在右
【分类】访谈手记
【推荐理由】这是一本主讲精神病人的另类世界观的书，是作者通过与精神病人的接触记录下他们的语言，思想。我觉得这本书最吸引人的就是那些稀奇古怪的世界观，但有些也并不稀奇古怪，而是每个人都有的疑惑，看完之后会有一些启发。推荐指数：四颗星
版注：我帮你编辑了一下哦，后面跟帖的就请按这样的格式吧~
【书名】亦恕与珂雪
【分类】都市情感
【推荐理由】亦恕与珂雪，艺术与科学。这是一部不同于其他的爱情小说，语言风趣幽默、清新、脱俗。男主与女主的相遇、相恋更是让人觉得作者构思的巧妙、想象力的丰富。推荐指数：四颗星
【书名】悟空传
【分类】另类玄幻
【推荐理由】这是一本完全颠覆了传统西游记的书，不过依然是在讲反抗。孙悟空的反抗，只不过仍然是个悲剧。此书语言也是灰常幽默，但时不时的会有些让你心头一震，震到你会发自内心的感伤。最让我惊讶的莫过于孙悟空的死法，那是怎样的一个圈套，好悲哀。看第一遍的时候，可能会感觉很乱，多看几遍就会懂了。推荐指数：四颗星
⑤ 推荐一些经典的推理名作和当代的著名推理小说
说到推理小说那日本的江户川乱步奖的作品都要收录进我的回答中了。
历届江户川乱步奖获奖名单
第一届(1955年)《侦探小说辞典》中岛河太郎
第二届(1956年)《早川袖珍推理》早川书房
第三届(1957年)《猫知道》仁木悦子
第四届(1958年)《湿透的心》多岐川恭
第五届(1959年)《危险的关系》新章文子
第六届(1960年)获奖作品空缺
第七届(1961年)《枯草根》陈舜臣
第八届(1962年)《巨大的幻影》户川昌子《华丽的尸体》佐贺潜
第九届(1963年)《孤独的柏油路》藤村正太
第十届(1964年)《蚂蚁树下》西东登
第十一届(1965年)《天使的伤痕》西村京太郎
第十二届(1966年)《杀人棋谱》齐藤荣
第十三届(1967年)《柏林1888年》（《柏林1888》）海渡英佑
第十四届(1968年)获奖作品空缺
第十五届(1969年)《高层的死角》森村诚一
第十六届(1970年)《杀意的演奏》大谷羊太郎
第十七届(1971年)获奖作品空缺
第十八届(1972年)《假面法庭》和久峻三
第十九届(1973年)《阿基米德的手脏了》（《阿基米德借刀杀人》）小峰元
第二十届(1974年)《黑暗通告》小林久三
第二十一届(1975年)《蝴蝶们的现在……》日下圭介
第二十二届(1976年)《五十万年的死角》伴野朗
第二十三届(1977年)《透明的季节》梶龙雄《时间之潮》藤本泉
第二十四届(1978年)《我们的时代》栗本薰
第二十五届(1979年)《布拉格的小丑》高柳芳夫
第二十六届(1980年)《猿丸幻视行》井泽元彦
第二十七届(1981年)《原子炉的螃蟹》长井彬
第二十八届(1982年)《黄金流沙》中津文彦《焦茶色的色棒》冈嶋二人
第二十九届(1983年)《写乐杀人事件》高桥克彦
第三十届(1984年)《天女的末裔》鸟井加南子
第三十一届(1985年)《莫扎特不会唱摇篮曲》森雅裕
《放学后》东野圭吾
第三十二届(1986年)《花园迷宫》山崎洋子
第三十三届(1987年)《风的乡村之路》石井敏弘扬
第三十四届(1988年)《白色残像》坂本光一
第三十五届(1989年)《浅草一座的飓风》长坂秀佳
第三十六届(1990年)《剑道杀人事件》鸟羽亮《不死鸟的丧钟》阿部阳一
第三十七届(1991年)《连锁》真保裕一《夜间舞者》鸣海章
第三十八届(1992年)《白色长廊》川田弥一郎
第三十九届(1993年)《降落在脸上的雨》(《濡湿面颊的雨》)桐野夏生
第四十届(1994年)《检察搜查》中嶋博行
第四十一届(1995年)《恐怖分子的太阳伞》藤原伊织
第四十二届(1996年)《不要告诉左手》渡边容子
第四十三届(1997年)《虚线的恶意》野泽尚
第四十四届(1998年)《Twelve YO
⑥ 现代悬疑小说
1、天机4：末日审判（作者：蔡骏；陕西师范大学出版社）
入榜理由：毫无悬念的超级畅销书！蔡骏是国内最聪明也是最懂得市场规律的悬疑小说家，《天机》系列再次捍卫他的天王地位，同时率领中国悬疑小说进入“大片”时代，功不可没！ 2、藏地密码（作者：何马；重庆出版社）
入榜理由：这是一部非常优秀的商业畅销书！论故事、论文笔，《藏地密码》不算拔尖，这部小说的迅速走红归功于出版商超强的运作能量。有关西藏动物与风俗文化的图书素来不少，市场上缺乏的是一部有关西藏的畅销小说，《藏地密码》因此应运而生。 3、贼猫（作者：天下霸唱；安徽文艺出版社）
入榜理由：风靡全国的《鬼吹灯》过后，天下霸唱接连出版的几部作品骂声一片，销售指数不佳。《贼猫》总算为霸唱抢回了场子，重塑传奇惊险悬疑的畅销地位。跌宕起伏的情节、神秘莫测的人物命运，绝不比《鬼吹灯》逊色丝毫，称天下霸唱是个写小说的鬼才，一点也不过分。 4、百年诅咒（作者：那多；接力出版社）
入榜理由：写惯了灵幻悬疑，那多首度尝试知识型悬疑小说。这部作品不算磅礴大气，故事却扣人心弦、奇诡纷出，创新程度高，称得上那多至今最优秀的作品。 5、梵天之眼（作者：蒲岸；国际文化出版公司）
入榜理由：叫板《达·芬奇密码》，中国知识型悬疑小说的扛鼎之作！蒲岸将悬疑与推理完美地融为一体，这个小说可谓本土悬疑小说的一个里程碑作品，居功至伟！ 6、天劫（作者：上官午夜；国际文化出版公司）
入榜理由：被媒体誉为“最有才情的悬疑小说家”，打破了悬疑小说男性作家一统天下的局面。悬疑天后上官午夜已经达到了欧美优秀悬疑小说的创作水准，她的小说对人物形象的刻画、生活质感的展现相当成熟，远远超过一般的悬疑小说作者。 7、心理罪之教化场（作者：雷米；重庆出版社）
入榜理由：独一无二的犯罪心理悬疑小说，《心理罪》系列横空出世赢得网络上下一致好评。 8、华尔街风水师（作者：红尘；重庆出版社）
入榜理由：风水命理，想不畅销都难！当读者读腻了一般悬疑小说惯有的套路，《华尔街风水师》也许就是一个很好的阅读选择。红尘是写风水命理的高手，在他笔下，我们看到了独有的小说看点。 9、最后的欢愉（作者：老家阁楼；中国画报出版社）
入榜理由：中国首部伦理悬疑的长篇小说。老家阁楼擅长写伦理婚姻，《最后的欢愉》当然轻车熟路了。错综复杂的婚恋关系，勾画出现代城市男女的真实面貌。出轨与偷情，两大元素吸引大量读者，也吸引了影视公司的目光。 10、高一零班2（作者：七根胡；重庆出版社）
入榜理由：将悬疑小说制作成轻小说的模式，堪称国内第一家。许多校园悬疑小说故事内容失真、学生生活失真，幸运的是，《高一零班》拒绝了这些，它还以大家一个真实的、朝气勃勃的校园，悬念与情感交错编织一起，流畅而细腻。
⑦ 悬疑推理耽美小说推荐 书名+简介
《默读》priest
童年，成长经历，家庭背景，社会关系，创伤……
我们不断追溯与求索犯罪者的动机，探寻其中最幽微的喜怒哀乐，不是为了设身处地地同情、乃至于原谅他们，不是为了给罪行以开脱的理由，不是为了跪服于所谓人性的复杂，不是为了反思社会矛盾，更不是为了把自己也异化成怪物——我们只是在给自己、给仍然对这个世界抱有期望的人——寻找一个公正的交待而已。
各种不服老流氓攻vs又怂又浪富二代受
（骆闻舟X费渡）
情敌变情人。
虽然不是古代的，但是很好看。
⑧ 福尔摩斯探案集 好书推荐理由
阿．柯南道尔是世界上最有名的侦探小说家，他的《福尔摩斯探案集》是近百年来史上最畅销的书，他创作的福尔摩斯这个形象，深受全世界青少年的喜爱。
柯南道尔1859年生于英国苏格兰的爱丁堡，在爱丁堡大学获得医学博士学位。从他1886年写作《血字研究》开始，到他1930年去世，他共创做过60多篇以私人侦探福尔摩斯为主人公的中短篇小说。这些小说结集出版时，取名为《福尔摩斯探案集》。
福尔摩斯这个人物刻画的栩栩如生。他机智、勇敢。极富正义感，破起案来精力过人，特别擅长缜密的逻辑推理法。无论案子多么复杂，只要他叼起烟斗、转动脑筋，所有的疑难问题都会迎刃而解。
福尔摩斯探案系列，情节曲折离奇，结构严密完整，故事一波三折，扣人心弦，让人读来有如身临其境，爱不释手。
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上面这些也都是找来复制的一些介绍 推荐理由
说实话的我自己真的没有什么高水平来写推荐 更因为我不知道怎么样来写推荐才会让别人更加的有兴趣投入去看这本书 所以我就写些自己对看了这书后的一些感受来做为也算一种推荐吧
或许是因为从小时候就受电视或别的一些书籍里的介绍的先入为主的原因 对老福这人一直都是持一种对他五体投地膜拜的态度 还有就是在小时候的印象里根本就不知道其实老福是一个小说里的虚构人物更不知道他不但是虚构的而且就算活着也是一百多岁的养老院里待着或许还有点老年痴呆了的老老老先生了的 呵呵 在小时候对于老福这人的感受就是他是神一样存在的人 没有他办不到的事没有他解不了的谜 还有更关键的是他代表的是以正义的一面！！！
随着自己的逐渐长大也就慢慢知道了 原来老福只是个小说里的人物 真实中并不存在的 也可以说是作者以另一个现实中实实存在的人做为原形来写了这样一个夸大了的艺术化的人物 但这并不会影响老福在我心中的无敌侦探的地位
在我二十岁多点的一年的一个冬天里 我失眠比较严重 所以那时候不知道怎么样来打发睡不着的这漫漫长夜 那时候想起了看老福探案集 真的很有感觉 就是当自己真的看的那种入了迷的情景 感觉自己就像是钻进了书本里一样的 然后看着老福的一举一动 看他的高兴看他的沮丧 看他怎么样的来破案 看着他神乎其技的推理 怎么样的一步步的抽丝剥茧 直至最后的真相大白......
还有就是自己对老福这人的理解 我感觉作者创造的老福真的很实实在在 一样的会高兴一样的会伤心 一样的会某些事情而纠结 一样的也会像任何人一样的感觉到空虚 感觉到无聊 老福在前期甚至到后期虽然作者没有写明 就是老福在百无聊赖的时候 是会注射毒品来刺激自己 当然这是很负面的 但同时也更表明了老福这个小说人物的真实性 再加上那个年代本身毒品这东西在英国更是泛滥公开的 坑他们自己国家的还不算 还TMD跑来坑咱们中国人 呵呵 扯远了 那些年代的事已经不是我们现在的人能说什么任何的了 不说这些了
还有就是老福说的一些话 他喜欢侦探这职业 因为他喜欢这行业 这行业可以充分发挥他的特长和剪恶除奸加惩恶扬善《我自己加的 呵呵 感觉反正老福这人就是正义的代表词》 另一个他也会同时表明在真相大白后他会收到他应得的费用 这也是他的面包和房租的来源 虽然很多的案件的破获老福都是退居二线让别人去领功劳.......
呵呵 写的感觉也差不多了 还有别的一些事要忙 也没有具体再想些别的关于老福的话了 反正朋友你如果喜欢悬疑侦破类的小说 老福探案集绝对是首选 你一定不会后悔！！！！！！
还有就是不得不提一下由杰里米.布雷特演的老福 看过原著小说的再来看看杰里米.布雷特演的老福 肯定会惊为天人 KAO 这不就是老福吗 这就是老福啊 老福就是这样的......
再回看一些同是老福的电影或是电视剧什么的 再跟杰里米.布雷特比较一下 唉 那些个别的演员演的真的是臭了老福这形象啊
当然了 这些都是我个人的见解和理解 无论是小说还是电影电视 朋友你自己去看看小说或电影电视后一定也会有你自己对老福的看法和理解的
祝朋友你一切顺利 生活开心！！！
⑨ 推荐一些侦探小说
推荐作者吧
英：阿加莎. 克里斯蒂
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6203484.html
美：艾勒里. 奎因
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/10960104.html
日：岛田庄司
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6576450.html
阿加莎. 克里斯蒂：《无人生还》，《东方快车谋杀案》，《钟》，《罗杰疑案》，《夜莺别墅》（这个是短篇不过超赞），《美索不达米亚迷案》，《啤酒谋杀案》………………
艾勒里. 奎因：（奎因的我看得不多……）《X的悲剧》，《Y的悲剧》，《埃及十字架的秘密》
岛田庄司：《占星术杀人魔法》，《眩晕》，《黑暗坡食人树》，《北方夕鹤2/3杀人事件》………………
最后附个文章给你：
世界十大推理小说及其简介评析
1.Y的悲剧 The Tragedy of Y
2.童谣凶杀案 And Then There Were None（就是上面的无人生还）
3.桶子 The Cask
4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd（即罗杰疑案）
5.人头 La Tete d’um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲剧 The Tragedy of X
世界推理经典评析
一、Y的悲剧（艾勒里．奎因）
对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责
任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「
定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里
「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。
对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎
逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近
于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气
的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。
奎因到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认
为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我
们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明
白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时
候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏
某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外
性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩
，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。
然而，奎因却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证
的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种
「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，奎因更能
够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度
，不得不使所有的读者甘拜下风。
当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，
这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到
，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者
是作者没有提供足够的线索。
小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的
确有资格获得这个殊荣。
二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）
以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创
。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十
四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因
为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是
她能想出前所未见的独创诡计。
而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。
这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的
杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......
高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本
格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们
想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅
力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。
就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲
藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛
上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种
魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去
解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....
三、桶子（F.W.克劳夫兹）
刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的
----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。
纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者
的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想
希望能给有意创作的
同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？
「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想
告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给
予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出
乎意料的结局....但是「桶子」没有。
这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔
摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆
繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真
凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一
般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。
反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真
切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探
们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方
是一共有三位侦探出场！
一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中
有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的
能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功
的一点。
这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当
多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的
「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。
四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）
记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致
力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇
气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是
意外性最强烈、代表性最高的例子。
其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的
主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」
的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包
涵了。
推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文
学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，
地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也
不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文
笔平实即可。
不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需
要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日
本大众文学的主流。
另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「
文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作
品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看
完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。
在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩
瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些
戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样
写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往
往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。
但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜
风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」
的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。
毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「
艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作
品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。
五、人头(西姆农)
说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理
杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名
侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助
读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫
不相干的青年 混....
其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过
我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为
他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会
像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在
第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办
这种案件而感到奇怪，感到特殊了....
写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办
「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是
莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型
？
在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技
、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿
数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这
又需要过人的体力耐力....
就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能
。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚
未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点
不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...
.
当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时
就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「
视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。
之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对
于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼
空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现
（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。
六、格林家命案（范．达因）
第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正
如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不
爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种
类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。
在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任
归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰
」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。
我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会
喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。
推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期
，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手
是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦
探，以免妨碍这种「君子之争」。
如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说
家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了
当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，
而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小
说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。
此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏
」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过
去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计
难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆
脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是
为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那
么多死忠读者的缘故。
对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只
偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理
小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能
有一个现代的艾勒里．奎因，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风
，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。
七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）
第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较
容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵
的女人。
推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙
推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说
明。
推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四
十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理
小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来
，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。
只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略
是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点
开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可
能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝
剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什
麼乐趣可言？
其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路
杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！
因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常
都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完
美的部份！
这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：
一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不
厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考
此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这
比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能
够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又
让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通
俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出
这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令
人动容，并为结局报以浓密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．奎因所侦察的「国名系列」，则是
他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密
」应是其中的最高杰作。
首先介绍一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小说家，而扮演华生角色
的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「
向读者挑战」，由于艾勒里．奎因号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，
故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头：在「向读
者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得
真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯
属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一
：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏
，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连
。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈
翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参
考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。
「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根
据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖
的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块
，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能
的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，
确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。
「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是
凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为
的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了
。
然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹
、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有
办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只
好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计，两种诡计混合运用。感觉起来这条路走
得越来越狭窄了、越来越艰辛了。
不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然
视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一
诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸
体」或许依然大有可为。
九、死之吻（艾拉．烈文）
这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推
理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如
果没记错的话）。
这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同
的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「
外行人侦探」。
十、X的悲剧（艾勒里．奎因）
第十名又是美国作家艾勒里．奎因的作品「X的悲剧」，主角是聋侦探雷恩。
身为范．达因式古典解谜派的后继名家，奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努
力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过，古典式的纯粹解谜推理并不一定合于
现代读者的口味，毕竟文风的潮流是会随时间改变的，十九世纪乃古典推理的黄金
时期，突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了，在这种情形之下
，既要标榜传统的推理小说写法，奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线：公
平合理。
相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」，这部「X的悲剧」在魅力上的
确是差了一截，因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上，有明显的不足。它
没有被亡魂诅咒的家族，也没有邪恶的T形十字，顶多说那辆挤满乘客的公车，是
个移动的密室——这也很「正常」吧！
但是，我这么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢？就是公平的线索与滴水不漏的推理过
程！太过强调其魅力要素，容易滋生巧合与非人性，这样读者在看完最后一个字时
是不会有满足感的，唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开
朗的喜悦！名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩，娓娓道出精辟入木的长篇议论
，读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦！
⑩ 谁有关于推理的好书推荐
01，推理小说鼻祖：埃德加·爱伦·坡
02，密室之王：约翰·狄克森·卡尔
03，推理小说女王：阿加莎·克里斯蒂（多萝西·L·塞耶斯－－与阿加莎齐名）
04，日本克里斯蒂：仁木悦子
05，推理小说三巨头：阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因
06，侦探推理小说之父：江户川乱步
07，英国侦探小说之父：威廉·柯林斯
08，美国推理小说之父：S·S·范·达因
09，犯罪小说的桂冠诗人：雷蒙德·钱德勒
10，当代硬汉派侦探小说最杰出代表、享誉世界的美国侦探小说大师：劳伦斯·布洛克
11，中国解放后引进的第一部日本推理小说的作者是－－松本清张
2，欧美最有影响力的15位名推理小说作家
01，埃德加·爱伦·坡（推理小说鼻祖）
代表作：共5部－－《莫格街凶杀案》《玛丽·罗杰疑案》《窃信案》《金甲虫》《你就是凶手》。
02，威廉·柯林斯（英国侦探小说之父）
代表作：3部－－《月亮宝石》、《白衣女人》、《新济良所》。
03，亚瑟·柯南·道尔（笔下的名探夏洛克·福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇）
代表作：福尔摩斯系列。
04，约翰·狄克森·卡尔（密室之王，三巨头之一）
代表作：《三口棺材》。
05，阿加莎·克里斯蒂（推理小说女王，三巨头之一）
代表作：共80部，其中以波洛系列、马普尔系列、汤米夫妇系列以及《无人生还》、《捕鼠器》最为经典。
06，埃勒里·奎因（三巨头之一，推理小说大师）
代表作：13部作品－－9部“国名系列”之谜：《罗马帽子之谜》《法国粉末之谜》《荷兰鞋之谜》《希腊棺材之谜》《埃及十字架之谜》《美国枪之谜》《暹罗连体人之谜》《中国橘子之谜》《西班牙披肩之谜》。
4部“悲剧系列”：《X的悲剧》《Y的悲剧》《Z的悲剧》《哲瑞·雷恩的最后一案》。
07，莫理斯·卢布朗（创作了怪盗始祖亚森·罗宾）
代表作：亚森·罗宾系列。
08，艾玛·奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人）
代表作：《角落里的老人》
09，G·K·切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情）
代表作：布朗神父系列。
10，多萝西·L·塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得·温西勋爵，亦被称为末代贵族神探）
代表作：彼得·温西勋爵系列。
11，约瑟芬·铁伊（推理小说女作家中的四杰之一，她的《时间的女儿》是最著名的历史推理小说）
代表作：共9部推理小说－－《时间的女儿》、《一先令蜡烛》、《排队的男人》、《萍小姐的主意》、《法兰柴思事件》、《一张俊美的脸》、《歌唱的沙》、《博来·法拉先生》
12，S·S·范·达因（美国推理小说之父。写下推理二十戒，推理小说大师）
代表作：12部－－《班森Benson杀人事件》《金丝雀Canary杀人事件》《格林家 Greene杀人事件》《主教Bishop杀人事件》《圣甲虫Scarab杀人事件》《狗窝Kennel杀人事件》《水怪Dragon杀人事件》《赌场 Casino杀人事件》《花园Garden杀人事件》《绑架Kidnap
[风的预谋]
风的预谋
杀人事件》《冬季Winter杀人事件》《葛雷斯·艾伦杀人事件》
13，达谢尔·哈梅特（硬汉派推理小说创始者）
代表作：《马耳他之鹰》《玻璃钥匙》。
14，雷蒙德·钱德勒（被誉为“犯罪小说的桂冠诗人”。硬汉派推理小说第2代大师，好莱坞电影导演、编剧，作品深受欢迎，笔下名探菲力普·马罗被搬上影幕.）
代表作：《长眠不醒》《漫长的告别》。
15，劳伦斯·布洛克（20世纪80年代至今的享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派推理小说最杰出代表。硬汉派推理小说第3代大师）
代表作：《八百万种死法》《父之罪》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》《黑暗之刺》《酒店关门之后》《刀锋之先》《到坟场的车票》《屠宰场之舞》《行过死荫之地》《恶魔预知死亡》《一长串的死者》《向邪恶追索》《每个人都死了》《死亡的渴求》《繁花将尽》
3，日本最有影响力的14位名推理小说作家
江户川乱步 横沟正史 高木彬光 松本清张 仁木悦子 夏树静子 小栗虫太郎
森村诚一 西村京太郎 岛田庄司 绫辻行人 东野圭吾 赤川次郎 有栖川有栖
4，详细情况
（1）欧美
埃德加·爱伦·坡
（Edgar Allan Poe）：美国作家，推理小说鼻祖，其作品《莫尔格街凶杀案》被公认为世界第一篇推理小说。与其他四篇作品《金甲虫》、《失窃的信》、《玛丽罗杰疑案》、《你就是凶手》奠定了推理小说基本的诡计与写作方式，至今无人能出其左右。
威廉·柯林斯（william Wilkie Collins）
英国文学史上第一位侦探小说作家，被誉为“英国侦探小说之父”。出生于英国伦敦。他12岁随父母移居意大利，15岁回英国伦敦学习法律，并成为一名律师。1847年，柯林斯开始了他所热爱的文学创作，受到当时英国大作家狄更斯的赏识。柯林斯一生创作颇丰，不少作品都发表在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上。
代表作品为3部：《月亮宝石》、《白衣女人》、《新济良所》。
他亦是世界侦探小说史上一位不可缺少的作家。是他第一个将短篇侦探小说引向长篇的创作，也是他第一个塑造了机智、勇敢、真挚、善良的官方侦探－－克夫探长。除了他在侦探小说写作上的两大突破外，其作品的思想性与艺术性亦是值得充分肯定的。他的小说笔调辛辣又不乏幽默感，叙述中时而夹入风趣的语言，使读者在欣赏紧张而恐怖的故事同时，获得心情的放
[彩虹村的秘密]
彩虹村的秘密
松。
亚瑟·柯南·道尔（亚瑟是正确翻译，当然也可叫阿瑟）
（Sir Arthur Conan Doyle）：英国作家，笔下的名探夏洛克·福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇。
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）：
英国人，被誉为“推理小说女王”，三巨头之一，毕生创造大量长篇小说，笔下名探有赫尔克里波洛与马普尔小姐。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）：
三巨头之一，推理小说大师，开创了合作撰写推理小说的成功先例。美国人。此为笔名，实际上是由两个表兄弟共同创作。笔下两大名探－－同名神探埃勒里·奎因、哲瑞·雷恩。
共45部作品。其中的13部作品为代表作品。
即9部以埃勒里·奎因为主角“国名系列”之谜和4部以哲瑞·雷恩为主角“悲剧系列”。不仅是奎因的巅峰之作，而且是后人难以逾越的经典杰作。
9：《罗马帽子之谜》《法国粉末之谜》《荷兰鞋之谜》《希腊棺材之谜》《埃及十字架之谜》《美国枪之谜》《暹罗连体人之谜》《中国橘子之谜》《西班牙披肩之谜》。
4：《X的悲剧》《Y的悲剧》《Z的悲剧》《哲瑞·雷恩的最后一案》。
约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr，1905-1977）：
美国作家，擅长营造神秘氛围，并以密室推理闻名，素有“密室之王”之称，三巨头之一，笔下神探有基甸·菲尔博士(Dr， Gideon Fell)、亨利·梅利威尔爵士。
多萝西·L·塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：
英国人，与阿加莎齐名，笔下名探彼得·温西勋爵，亦被称为末代贵族神探
[彷徨之刃]
彷徨之刃
。
约瑟芬·铁伊
推理小说女作家中的四杰（阿加莎、多萝西、奥西兹、约瑟芬）之一，虽然历史推理不是她开创的，但是她的影响力最大，她的代表作《时间的女儿》是最著名的历史推理小说。
她注重“量少质精”，一生共写了9部推理小说－－《时间的女儿》、《一先令蜡烛》、《排队的男人》、《萍小姐的主意》、《法兰柴思事件》、《一张俊美的脸》、《歌唱的沙》、《博来·法拉先生》
莫理斯·卢布朗
（Maurice Leblanc)：法国作家，以风度翩翩的怪盗亚森·罗平故事风靡全球。
艾玛·奥希兹
（Emma Orczy)：匈牙利裔英国作家，创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人。
G·K·切斯特顿（G， K， Chesterton）：
英国作家、文学评论者以及神学家，因热爱推理小说，不但致力于推广，更亲自下海撰写推理小说，他笔下最著名的角色便是“布朗神父”，可说首开以犯罪心理学方式推理案情，与福尔摩斯注重证物的派别相庭抗礼。
S·S·范·达因（S， S， Van Dine）：
美国推理小说之父。因为生了一场大病而在病床上选择看推理小说，康复后也写始撰写，写下推理二十戒。 代表作12部。因为他的作品名称都是“"X"杀人事件”，英文则是“The "X" Murder Case”。而这X翻译成英文都是六个字母。所以他的11部作品被称为“六字母法则”作品。《班森Benson杀人事件》《金丝雀Canary杀人事件》《格林家Greene杀人事件》《主教Bishop杀人事件》《圣甲虫Scarab杀人事件》《狗窝Kennel杀人事件》《水怪Dragon杀人事件》《赌场Casino杀人事件》《花园Garden杀人事件》《绑架Kidnap杀人事件》《冬季Winter杀人事件》《葛雷斯·艾伦杀人事件》
达谢尔·哈梅特（Dashiell Hammett）：
美国人，硬汉派的创始人，笔下名探为山姆·史培特。
雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）：
被誉为“犯罪小说的桂冠诗人”。硬汉派推理小说第2代大师，好莱坞电影导演、编剧，作品深受欢迎，笔下名探菲力普·马罗被搬上影幕。美国人，硬汉派的第一拓展人，笔下名探为菲力普·马罗。
乔治·西默农（Georges Simenon，1903-1989）：
法国作家，多产的快笔作家，创造名探马格雷探长。
约翰·克瑞希（John Creasy，1908-1973）：
英国作家，推理小说史上最多产的作家之一，常用不同笔名发表并得奖。笔下主角以神探基甸 (George Gideon)著名。
劳伦斯·布洛克（Lawrence Block）：
20世纪80年代至今的享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派推理小说最杰出代表。硬汉派推理小说第3代大师。现役美国作家，1994年爱伦·坡奖终身大师奖得主。
代表作主要为5个系列：酒鬼兼侦探－马修·史卡德系列、雅贼－柏尼·罗登系列、睡不着觉的－伊凡·谭纳系列、自我陶醉的侦探－奇波·哈里森系列、杀手－凯勒系列。
其中以马修·史卡德系列共16部作品为经典：《八百万种死法》《父之罪》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》《黑暗之刺》《酒店关门之后》《刀锋之先》《到坟场的车票》《屠宰场之舞》《行过死荫之地》《恶魔预知死亡》《一长串的死者》《向邪恶追索》《每个人都死了》《死亡的渴求》《繁花将尽》
米涅·渥特丝（Minette Walters）：
现役英国女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌钩》首创以三本新书连获三大英美重要奖项。
苏·葛拉芙顿（Sue Grafton）：
美国作家，笔下神探为女私家侦探金丝·梅芳。
（2）日本
江户川乱步：
侦探推理小说之父，日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。
横沟正史：
日本变格派的代表人物。
高木彬光
松本清张：
他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。
仁木悦子：
（1928～1986）被誉为“日本克里斯蒂”。名推理小说作家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。 1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与
[狐仙传]
狐仙传
一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。
夏树静子：
“主妇作家”，作品风格多以写实、动人为主，1973年更以《蒸发》第二十六届日本推理作家协会赏，而《第三之女》也于1989年获得了冒险小说大赏。代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。
小栗虫太郎：
代表作《黑死馆杀人事件》被誉为“日本四大推理奇书之一”。他被称为“超人作家”，其原因就是他的作品，确实完全不可能是人类所能写出来的。小栗的作品中，诡计设计具有极致专业的创意，常以高深的医学、化学、物理学、生理学、精神病理学、经典刑事案例等等艰深的知识来构建诡计或者完成推理，作品中常描绘光怪陆离、荒诞诡异、绚烂异色的杀人手法、尸体或现场。作品的晦涩异常，经常被称为“论文式” 推理小说。
森村诚一：
日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。代表作《高层的死角》（李重民译群众出版社出版），主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。
西村京太郎：
以旅情推理著名，常以铁道与航空等交通工具为题材，因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作，如《杀人双曲线》。
岛田庄司：
本格派，对之后所谓新本格影响甚重，《占星术杀人魔法》最为著名，被称为新本格的开山鼻祖。
绫辻行人：
新本格旗手。本格推理，但又带有恐怖情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。
东野圭吾：
著名推理小说作家，初期作品《放学后》获江户川乱步奖，早期是写清凉明快的校园推理，中期《超。杀人事件》《名侦探的规条》充满了黑色幽默，后期向社会派转型《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》都带有一定的社会意义，其《嫌疑犯X的献身》是他最经典的代表作。《侦探伽利略》前些时日在日本联播，获得了不小的收视率。
有栖川有栖：
日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。
赤川次郎：
日本幽默推理的代表，创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅，故有时受推理迷批评，然仍为推理入门的好选择。
鲇川哲也
水上勉：
与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家 Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。
山村美纱：
1934年生于日本京都府，毕业于京都府立大学国文系，曾做过中学国语教师，业余时间创作推理小说。1969年曾获《小说星期天》每日新人候补奖。1970年、1972年、1973年连续获得“江户川乱步奖”。《消失在马六甲海峡》是她的处女作。代表作品有《花棺》（获“日本推理作家协会候补奖”），《幻空的对号座》、《京都祭日杀人事件》、《京都杀人地图》、《埃及女王之棺》等。山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩，情节曲折、离奇。每部作品都有新意，结局却合情合理。因长期积劳成疾，不幸于1996年9月5日突然去世。
山村美纱是擅长刻画女性心理的高手。山村美纱的小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格，叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷
[获奖推理小说]
获奖推理小说
酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作晶很畅销，但在文学性上不如仁木悦子和夏树静子。
金城阳三郎：
为推理漫画《金田一少年之事件簿》的是该漫画初期的原作者，之后由天树征丸更替。借用横沟正史的推理小说人物金田一耕助自创出推理能力强的孙子。漫画画者为佐藤文也。
森博嗣：
大学工学院副教授，在作品中大量出现理工科的术语及知识，故在日本特以“理科系推理小说”（此分类目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列。
宫部美幸：
日本文学史上罕见的小说作家，创作题材广泛，历史、奇幻、推理均有涉猎。1987年处女作《吾家邻人的犯罪》获All读物推理小说新人奖，踏入文坛，接着1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖；1999年《理由》获直木奖；《模仿犯》这部费时四年才大功告成的作品，不仅创下了畅销一百三十万册的纪录，也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉。“六冠”的六项大奖当中，包括为宫部美幸的文坛地位背书的第五十二届艺术选奖“文部科学大臣赏”和第五届“司马辽太郎赏”等。她的小说剖析人性，分析心理，作品常常夺得畅销书榜首。
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小说中的名侦探
欧美
夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色，为现在一般名探代表。爱抽烟，很注意现场细节，知识广而杂，重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生。
亚森·罗宾：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗。不杀人而爱劫富济贫
赫尔克里·波洛（Hercule Poirot）：为阿加莎·克里斯蒂笔下第一名探，比利时前警探，蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖。对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为黑斯廷斯。
马普尔小姐（Miss Marple）：同为阿加莎·克里斯蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言，同样重于人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型。
艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为艾勒里·奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋，然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚。
菲洛·万斯（Philo Vance）：范达因笔下侦探，为艺术鉴赏家。
马修·史卡德（Matthew Scudder）：劳伦斯·卜洛克所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官，之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌。活动在纽约，是典型的“驻市侦探”。
赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师，后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本
金田一耕助(きんだいち こうすけ)：横沟正史笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢，据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探，和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎(あけち こごろう)：江户川乱步创作的绅士侦探，外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敌有二十面相和黄金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：
御手洗洁(みたらい きよし)：岛田庄司创作的古怪名探，名字经常被人取笑，因为御手洗在日文与洗手间同义，在《占星术杀人魔法》中崛起。
岛田洁(たじま きよし)：绫辻行人笔下的侦探，在作者的《馆》系列作品里相当活跃。
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎笔下旅情推理小说常出现的人物，任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察。
汤川学（ゆかわ まなぶ）：东野圭吾创作的性格古怪的大学物理教授，任职于帝都大学，因为有着探求一切谜题的科学家精神，顺便帮助曾经大学损友，现在的东京警视厅搜查一科搜查员草剃解开许多不思议案件，因此被警员们称为“神探伽利略”。
浅见光彦(あさみ みつひこ)：
火村英生
钱形平次(ぜにがた へいじ)
犀川创平(さいかわ そうへい)：森博嗣所创作的侦探，活跃于《犀川&萌绘》系列，是一位理工科大学教授，因其恩师的女儿－－西之园萌绘－－之故而时常卷入谋杀案中。
二阶堂兰子：活跃于二阶堂黎人的小说作品之中。其中，目前世界上最长的推理小说《恐怖的人狼城》即其活跃的作品之一。
中国
陶展文：历史小说家、推理小说家陈舜臣笔下的中国名探。
陈查理：美国作家厄尔．毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。
狄仁杰：推理小说中的狄仁杰，是由一位驻华的荷兰外交官高罗佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰写，又译《大唐狄公案》。
霍桑：有中国的福尔摩斯之称，作者是民国时期的作家程小青。
鬼马星：因上班无聊，闲得发慌，投稿参加2000年贝塔斯曼和人民文学出版社举办的 “新人文学比赛”，意外获得全国一等奖，之后凭此门票，混入传媒界，先在《聪明宝宝》杂志硬着头皮当了一段时间宝宝编辑，之后转入《天周刊》和《上海星期三》干起了新闻记者，在这之间频繁接触各种“异类”，收益良多，本想摩拳擦掌在新闻界干出一点名堂，不想2005年罹患尿毒症，目前辞了工作，换了肾，自命天生我才必有用，在家专职从事小说创作，从此一发不可收拾，短短7个月，写就90万字，并在天涯莲蓬鬼话迅速走红。
被人称为中国的阿加莎。
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