青花瓷小说推荐

㈠ 找青花瓷的小说

楼主能否在明确些？？

指的是淡雅的感觉？还是古风。。。

还是其他啥呀。。

我有些小说。。楼主可以pm我。。。。

=
p.s 楼主是要bg的还是bl的？？？？

㈡ 求《青花瓷》这部小说。

网络文库
给你连接
http://wenku..com/search?word=%C7%E0%BB%A8%B4%C9&lm=0&od=0

㈢ 小说《青花瓷》

你去网络文库，里面有的，但我这两天电脑出问题了无法下载，你自己下一下把。

㈣ 一本叫青花瓷的小说好看吗

当顾天青购买了这只雕刻有这句话的一支纯正青花瓷瓶后，没有任何征兆的，她就那样莫名其妙地穿越了。
但是……
天知道她穿越的形式竟然是飞落人间！不偏不倚正好地砸在了一个长相俊美却无比毒舌的恶男身上。
而，令她更加意想不到的是，眼前这个毒舌男居然患有超级严重的恶女症！
可，为什么偏偏触碰到她的时候，他却不会有任何恶女症的病状出现？
因此，为了让儿子可以延续赵家的香火，赵家大老爷在顾天青开出了天价的情况下，不惜血本地留下了她。
从此，一向自在的顾天青，开始在赵府进行了她保姆的生涯，却孰不知在与毒舌男的朝夕相处中，两人竟萌发出了爱情的嫩芽…..
我觉得这本书很好看啊！

㈤ 一个关于青花瓷的小说

哈哈哈哈2020年了我突然想起来这小说，一搜，结果还搜不出来

㈥ 小说推荐

不知道是各种文都行吗？
1.双目囧囧：《黄雀记事》文案
黄雀岛上没落豪族的两姐妹
妹妹逃婚，姐姐被迫代嫁
从表面上看是这样一个故事，但在不同人的眼中这故事又是怎样的呢？
螳螂捕蝉，黄雀在后。
但有时候，谁是那黄雀，谁是那蝉，却难说得很。
七个人说同一个故事
或许到最后你会问我，这还是原来的那个故事吗？
我也不知道
2. 《青梅竹马的可持续发展报告》文案
如果有个家伙，你人生的大半岁月都和他凑在一块，你知道他所有的糗事，了解他的所有喜好，只要他一个撇嘴，你就明白他肚子里在打着什么算盘……而他对你，也是一样。
这样的一个人，你爱上他的几率有多高？
现实中，我很负责任地告诉你，几乎，为零。
但这是小说，所以我要尽情YY=_=+

这个小说其实就是关于一对青梅竹马十七年的狗血孽缘。很有些共鸣啦。
3.唐七公子：《送你一束鸢尾花》这个世界上，也许有一个人，从少年的时光走来，让你我珍藏心底，
怀想他，便怀想起过去的明媚时光，那些天真的好日子。
但，假如真有这样一个人，应是向上天祈祷，让我们一生都无须再相遇。
就像一张旧照片，他是应该放在相册里回忆和珍惜的东西。
4.夜雪猫猫：《锦衣夜行》文案 他是锦衣玉食风流倜傥的侯府小王爷，她是姿色中庸夜行盗墓的飞天女贼。
彼时她设下赌局有了与他同居三月的约定。她对他低眉顺眼呵护备至低到云泥，奈何他却流水无情。
待到有了美娇娘，至此彻底失去那个默默为他书中夹红叶，青花瓷瓶放红梅，救他出险局的“白米粒”后才惊觉心中早已有了她。
故事到这说的不过是怨憎会，爱别离，本以为又是一个擦肩而过错失彼此的凄美爱情故事。其实不然，看到最后，惊奇发觉这竟是一部反转剧。
5.《枕边人》困倚危楼 呃 这是篇bl。。。也是部反转剧，看完我有点毛毛的。。。
6《菩萨蛮》作者：悄然无声 永历四十六年，初春。远居幽州的夜宴在舅父窗外偶遇谢流岚，对这个男人一见倾心，并与他以一枚印章私定终身。
三年后，夜宴回到皇宫，夜氏与皇室不和渐露端倪，爱情受到来自皇权的威胁。为了得到所爱，夜宴不惜触犯天颜，与皇弟锦瓯联手将整个儿皇朝改头换面，籍此拿回属于自己的幸福。
得到爱情，那是夜宴在这个浮华冷漠的皇宫中，唯一仅存的火热梦想。然而，唾手可得的，真的是她想要的么？重重暮色下的皇宫，又包藏着多少令人意想不到的阴谋……
7沧月 《花镜》 临安城。天水巷。“花镜”，一家神秘的小花铺，冷眼看着世情的主人白螺是一个永远不见苍老的女子。漆黑如墨的长发，苍白清瘦的脸庞，深不见底的黑瞳。左眼角边的那颗朱红色的美人痣，宛如伤心的泪滴，令她的微笑有了悲凉的味道。“花镜”中有奇花异草无数，于是从“花镜”中走出的女子，捧着买来的花，付出最珍贵的代价，演出了犹如镜花一般的命运。以花为镜，七种花，七种武器，七种人生。七个女子都默默盛开在人间，为着谁绽放，又为了谁凋零，七个或美丽或凄婉或悲怆的故事背后，是对于女子所承载的一切苦痛的深思与叹息。

㈦ 寻一本名为《青花瓷》的小说，99上曾出现过（应该没记错吧囧）

女猪好象是因为父母离婚，心情不快，去古董店时被一只青花瓷瓶给砸了，然后穿了，从天而降砸到了美丽的少爷身上，有恐女症的少爷出乎意料的没有出疹。于是被老爷和管家视为传宗接代的儿媳被骗入府做丫鬟，签订了不平等条约。与少爷三天一斗五天一吵，爆笑爆笑。还有一直通人性的老母鸡小黄，添乱。女主仰慕少爷的表兄，是一个王爷，女主为追求王爷曾天天在王府门前放声大唱示爱，引起了侍卫的恐慌，最终少爷出马结束了骚乱。然后又是吵吵闹闹的友爱生活，女主与少爷渐渐相恋，这时王爷选侧妃，骗了女主去参加，女住在选妃最后关头，与闻讯而来的少爷离去，与王爷无份。后来少爷告诉她的恐女症是装的，只因他不想在他爹的逼迫下娶一房房妻妾，他的母亲因他爹多娶妾而郁郁而终，他想要一生一世一双人。。。
最后，因为一次意外，女主穿了回去，与父母和好。上了大学，但与男主分利，郁郁寡欢，直到有一天，她听见男主在背后唤她的名字“顾天青”，从此在一起。结尾引了周董的歌“天青色等烟雨而我在等你”
作者小逍主（《胭脂扫娥眉》的作者）
比较搞笑、女主晕晕乎乎很小白、被男主戏弄、、看得我很爆笑很无语，最后温馨结局

㈧ 寻找青花瓷小说

青花瓷 原创小说_为这首青花瓷而作晌午，白子轩在书房里描绘图案，笔锋在宣纸上来回，带着几分倦意，几分醉意.最后一笔，笔锋由浓转淡，在收尾处恰好形成完美隐色.一朵象征雍容华贵的牡丹在他的笔下竟可以如此清秀脱俗，染不得一丝尘俗.这，就如她当初妆容......
鼎中的檀香已经燃了大半，寥寥烟雾一直萦绕至窗边，子轩心中了然，心中又浮现出当年的她，手中的笔不由落下.
身边的瓷瓶上，透明釉下的仕女图顿时韵味倍减，婀娜的身姿却也比不上她如含苞待放的回眸一笑，竟是如此楚楚动人.她的美如此飘逸神秘，将他的思绪又带回了两年前的那个雨天，景德......

烟雨，江南.

天青得像一块碧玉，雨水洋洋洒洒的落在江面上，在平静的湖面上打起许多小晕，散开，又合拢，又散开......子轩站在船头，心中思索着此行之意，来景德寻找制造绝世青花瓷——雨过天青的秘密.父亲把这般重要的责任交给他，使子轩不由有了压力.船渐渐近岸，她的眼前突然出现了一幅动人的图画.
她——飘逸的素色长裙，打满褶皱的油纸伞，装满青花瓷的小竹篮.这青花瓷的颜色？！怎么这么像......他竟无瑕去管这些，眼光被她所深深吸引.她穿行在行人稀疏的羊肠小道中叫卖，听，“青花瓷，青花瓷......”隐隐约约听见她婉转动听的声音，他的心怦然一动，迫不及待的靠岸，没拿伞就追了出去：“姑娘！姑娘，请等一下！...”
伞下的她回过头来，冲他莞尔，问道：“公子是在唤我吗？”
白子轩气喘吁吁地跑到她跟前，却说不说一句话来.
她又柔声问道：“公子是要买青花瓷吗？...”
青花瓷，对，就是青花瓷.白子轩对她点点头，他粗略地看了她篮里的青花瓷瓶，眼光最终停留在一只看上去已有年岁的瓶子上.“它的颜色...怎么会这样？！”白子轩诧异道.那只青花瓷瓶的颜色竟是如此梦幻.
“它，那是我父亲留下来的，它的名字叫‘雨过天青’.”她把瓶子取了出来，交在白子轩手里.
“‘雨过天青’？！这就是‘雨过天青’，怪不得它有一种神秘的美丽.”白子轩拿着瓶子仔细端详着.他也只是在父亲那里听过有关“雨过天青”的一切，只知道它出在景德，拥有着梦幻般的青色，绝与一般瓷瓶不同，所以他才一眼看出了它，“在下可否拜见令尊，对‘雨过天青’在下十分好奇.”
“恐怕...不能如公子所愿了.家父已经不在了...”她眼里闪过一丝悲凉的哀伤.
“对不起，提起姑娘的伤心事了.”白子轩却心中感慨，好不容易找到了‘雨过天青’，可惜制造它的人却已不再.
看出了他眼里失落，她问道：“公子切莫失落，家父还留下了一本手札，里面有‘雨过天青’的记录，如不嫌弃，公子可取了来看.”
“果真如此，那便太好了.只是，不知是否会打扰到姑娘和你的家人.”白子轩心中大喜.
“何来麻烦之说，公子尽管来看.”
“如此便好.不知姑娘芳名？”
“秦若湮.”
“秦若湮...”白子轩把这三个字在心中叫了又叫，却是像她一样美丽，“在下白子轩，秦姑娘有礼了.”
“白公子太拘礼了，叫我若湮就好.”
“即使如此，若湮，你也不要再称我为白公子了，我定长你，你叫白大哥就是.”
“是，恭敬不如从命.白大哥请随我来.”
两人相视而笑，白色的身影渐渐消失在小巷深处......

秦宅.
这是一座不大的宅子，小却五脏俱全.从烧制素胚的窑窖到上釉的画室，一应俱全，看来她确也是青花世家.这院子虽然比上白子轩家的大府气派，却有一种他府上没有的亲切感.
她从书房里取了一本蓝色的手札，小心地交给白子轩，道：“白大哥，这就是了.”
“谢谢！”白子轩接过手札，轻轻地启开.尽管保存的很好，但毕竟也有些年月了，纸张已经泛黄，而那小楷却还端正.
若湮帮他翻到关于“雨过天青”的那一章，上面分明写着：
雨过天青 青花瓷之极品
火温不宜高或低
色之难着也 出炉日必烟雨
天地之灵也 心也

短短几句话，其意却深.白子轩似乎不能马上领会其真意，眉头不由紧锁.“若湮，你知道这几句话的意思吗？” 秦若湮道：“父亲说的好像是‘雨过天青’的出炉日必须是烟雨天，尽吸天地之灵才能有无暇的天青色.”
“原来如此.”白子轩松了口气，好在若湮明白其中道理，“若湮，我不瞒你，这次景德之行，我就是为它而来.”
“那...我有什么可以帮到你的吗？”
“我希望能亲手做出‘雨过天青’.”
若湮心中一惊：“可是...我不知道除了我爹以外，还有谁会制作‘雨过天青’.我不知道这到底有多难.”
“若湮，帮我可以吗？”
“白大哥，你放心.我会尽全力帮你的.”
“谢谢你，若湮.”白子轩心中万分感激.
第二日一早，秦若湮就准备了洁白的素胚，等白子轩来上釉.因为青花瓷是釉下彩，必须先在素胚上用钴料装饰，上纯正的透明釉.花了大半日时间，终于成型了.白子轩小心地将它送进土窑里，等待两天后那不知会否出现的烟雨.
秦若湮和白子轩坐在院里，秦若湮最终还是忍不住问：“白大哥，如果这次我们没有等到烟雨，该怎么办？”
白子轩忙了大半天，疲倦地倒在藤椅上说：“如果没有，那么我们便再做.”
“那要是一直等不到呢？”
是啊，他从来没有想过这些，如今他不得不想，他难道能空着手回去吗？“我...我也不知道......”
“白大哥，如果你不嫌弃，我父亲留下的‘雨过天青’，你就带回去吧.”
“啊？！这怎么可以，这是你父亲留下来的遗物.”
“但是......白大哥，万一没有成功，你怎么办？”
“怎么办，硬着头皮回去呗.好了，别担心了，你也忙了一天了，快去休息吧.”
若湮不情愿地走进房去，同时再心里做了一个决定.自从父亲过世，她就一直一个人生活，从小失去母亲的她，并没有得到父亲加倍的疼爱.父亲祗专注于制作青花瓷，常常忘了照顾她，小小的她就必须学会照顾自己.父亲走后，已经很久没有关心过她了，直到他的出现，她的生命又再次拥有价值，她是多么珍惜他的关心，所以连这无价的“雨过天青”也愿意给他.
两天后.今天天大好，天空十分澄澈，没有云彩，更不会有烟雨，而它却要出炉了.白子轩沉默，最终起身把烧好的青花瓷取了出来.秦若湮忧虑的望着他，怕他难过.
“白大哥，没关系的.我们还可以再试的.”她安慰他道.
“放心吧，我没事的.我们再试.”
......
两人忙忙碌碌过了两个月，却总也等不到烟雨天.在一天天的合作中，两人之间多了一份不可名状的默契.
白子轩正想要拿笔，秦若湮就端着砚台过来了.
秦若湮提着水桶，白子轩便轻轻地将它拿过来提.
两人时常相视而笑，不知不觉中，她习惯了了关心，他习惯了她的安慰.
又是一个忙碌的早上，午后两人把最后一个素胚放进土窑后，并肩坐在门前的石栏上.
“若湮，你累吗？累就在我肩上靠会儿吧.”白子轩竟心疼地说，看着她渐渐消瘦，他心中有一种莫名的心疼.
“我不累.白大哥你渴吗？我给你去倒杯水.”说着便起身要走.
“若湮.”白子轩拉住了她，“不要走.”
“白大哥...”秦若湮被他这突如其来的一句话吓到了.
“若湮，不要离开我好吗？”
“白大哥，你怎么了？”秦若湮立刻坐回他身边，不安地问道.
“我真的很怕，我怕我再也不能看到你了.”
秦若湮一脸迷茫，不解的问道：“白大哥，到底怎么了？”
“我来这里快有三个月了吧.”白子轩仰着头，望着天空说.
“嗯.两个月零二十七天.”
“记得这么清楚...三个月了.若湮，这三个月真的很谢谢你.谢谢你陪我度过这三个月.”
“白大哥...”她心中缓缓涌过一股暖流，“我也一样啊，我也要谢谢你，你让我重新尝到了被人关心的感觉.”
“我...我要走了......等最后一个青花瓷出炉，不论成功与否，我都要走了.”
“是吗？”她的眼里充满了失望，“这么快.”
三个月的时间不算短，然而每一天却都是那么快乐，所以才会感到短暂.虽然每天和他忙于制作青花瓷，可却是充实美丽.这三个月是她最快乐的时光.
“我来之前答应过父亲，无论成败与否，三个月后我必须回去.因为...我要成亲了......”他越说越轻，真希望略去最后那两个字，可是，他不想骗她.
“成亲......”她把这两个字在嘴里嚼了又嚼，为什么，为什么会这么苦，“那若湮，恭喜白大哥了...”她机械地说.
“可是我并不喜欢她，甚至，我从来没有见过她.一切都是我父亲的安排，而我却没有任何回绝的余地.他要为了他的事业牺牲我的幸福，我却只想和我喜欢的人在一起.”他专注的看着身边的秦若湮，她就如雪中的红梅，那样的清秀脱俗，如三月杨柳那样温柔，是他忍不住心动了.
她没有说话，只是低着头发呆.
“若湮，你知道吗？其实我......我只想和你在一起，真的，只想和你在一起.哪怕就是这样坐着，一辈子我也愿意.”白子轩饱含深情的对这秦若湮.
“白大哥......”她心中万分感动，“若湮也想和你永远一起，可是，你必须要回去的.”
“对，我必须回去.但我绝不会娶她，我要告诉父亲，我要娶的是你.”
“白大哥，听见你这样说，我真的很开心.就算那不是真的，我也满足了.你知道吗，当我第一天看见你，我竟然就认定你了.”
“傻丫头，这当然是真的.你就和我一起回去吧.”
“不！”她回答得十分坚决，因为她知道，要和子轩在一起是不可能的，像他那样的家庭，是绝不会接受一个“六无女”的，所以她只要让他回去就好了，“我在这里住久了，有感情了，不是说走就能走的.给我些时间准备，你先回去，告诉你父亲后再来接我，好吗？”
“这样好吗？”白子轩将信将疑.
“嗯！”可她笑容告诉他她是多么的坚定.
“你喜欢就好，就按你说的.”白子轩把她揽到怀里，紧紧地，不愿放手.
夕阳一泻而下，两人的背影被拉得很长，却很幸福.
终于，烟雨天.今天是白子轩要离开的日子，待早上取出最后的那只瓷瓶后，他就要走了.
“烟雨天！”秦若湮惊叫了起来，“白大哥，是烟雨天！”
“真的是烟雨天！若湮，我们终于等到了！”白子轩兴奋地说.
他拉起若湮的手往土窑前跑去，他俩小心地取出瓷瓶，把它放在烟雨中.渐渐地，青色转变了，虽然没有任何图案装饰，可它却是世间最美丽的青花瓷，如此梦幻，如此动人.
“白公子，该起程了.”船家来催了.
“知道了，我马上来.”白子轩朝他喊了一句，又转向秦若湮，“若湮，我要走了，这只青花瓷先放在你这里，等下次我来了，我们一起带回去.乖乖在这里等我回来.”
秦若湮拿出了她父亲留下的那只“雨过天青”，交到他手里说：“这只你先带回去，不要让你父亲认为你一无所获而回.”
白子轩不肯接受，但最终还是听了秦若湮的话，带着那只让他们两个相识的青花瓷.他不知道，若湮是想让他永远记住她，怕他回去之后会忘了她，怕他成亲后会忘了她......
若湮打着当初那把油纸伞送他到渡头.
看着他走上了船头，听着他喊着：“若湮，等着我！我很快就回来的！”，船渐渐远了，她强忍的泪终于流下来了，心里不停喊着：“子轩，永别了！”
因为他不属于她的世界，她也不属于他的世界......

“子轩，喝点参茶.”
白子轩这才回过神来.
他的妻已经端着参茶走到他身边.“在想什么呢？”她问.
“没什么，我在想新图案.”
“嗯，别太累了.我不打扰你了.”说完，便走了.
为什么，为什么？！为什么她会知道他再也回不去了.为什么她知道他再也不回来了却不告诉他.白子轩的心不禁抽搐起来.

景德.渡头.烟雨.
雨翩翩而落，浸湿了她的发.
自从他走后，秦若湮每天都站在渡头.虽然她很清楚，白子轩是不会再回来的了，但她还是愿意选择等待.等待，便是她活下去的理由.在他离开的两年零两个月中，她自始自终抱着那只他们共同制作的“雨过天青”，它就像他在一样.它等烟雨，我等他.

㈨ 求介绍青花瓷的书

青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。

二、青料
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（一）苏泥麻青
即苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。
（二）平等青
又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。
（三）石子青
又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
（四）回青
有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。
（五）浙料
又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。
（六）珠明料
产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。
上述国产钴料多属高锰类。
（七）化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。

三、款识
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我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
（一）纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。
（二）吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
（三）堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。
（四）赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。

（五）纹饰款
又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。

四、各时期青花瓷器的特点
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（一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有
复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。

（二）宋青花（960—1279）
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。

（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
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（四）明清青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。
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2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。
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3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。
成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。
弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。
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5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。
隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。
万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。

6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。

7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。

8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。
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9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。
雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。

10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。