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⑴ 北大荒文学和诗歌急求中!多来点

北大荒作品选－－－－序言
文 / 墨缘
序
一
北大荒是一片神奇的土地。
她以北疆自然景色的粗犷壮丽，历代垦殖的传奇色彩，现代化大农业，以及成千上万的转业军人和城市知青的可歌可泣的拓荒业绩，闻名遐迩。
北大荒的开发，要追溯到四十年前。
早在一九四七年，第三次国内革命战争还没结束，辽沈战役的硝烟仍在弥漫，当时东北行政委员会就派遣了一批以复转军人为代表的拓荒队伍，开赴北大荒，垦荒造田，创办国营农场，为新中国农垦事业揭开了序幕。
新中国建立前后，先后有八批转业军人奔赴北大荒。有的是整个部队建制集体转业；有的是从各军种、兵种转业。其中以一九五八年十万转业官兵开发北大荒，规模最大，影响最深。当时，郭沫若曾热情地赋诗为十万官兵壮行，名曰：《向地球开战！》
在北大荒人中间，还有一九五六年来自各地的青年志愿九牛二虎之力荒队；有一九五九年从山东各市县来支援连续建设的五万青年男女；有高等院校、中等专业学校分配来的毕业生；也有下放干部和蒙胧受不白之冤的"被改造者"。到了"文化大革命"，京、津、沪、杭、等城市四十五万知青相继来到了北大荒，后来大多数又返城了，正如王蒙在《热情和痛苦的果实》（发表于1983年《北大荒文学》第一期）中说的：
"去了的人许多又走了，回到了他们来自的地方。但他们已经不是原来的自己了，在他们的身上，已经有了北大荒的严峻和庄重、奋斗和务实、开阔和力量。当然，也会有创伤，但是，更有比创作更强的精神力量。"
经过四十年艰苦创业，北大荒几经曲折，终于建成了一个拥有一百多个国营农场，地跨黑龙江省四十多个市县，耕地三千余万亩，农林牧副渔全面发展，农工商综合经营的社会主义垦区。
北大荒已成为历史的名词。

二
北大荒是一部英雄的史诗。她呼唤着北大荒文学。
千古荒原的巨变，垦殖事业的盛衰起伏，拓荒者命运的悲欢离合。。。。。。为文学创作提供了取之不尽、用之不竭的原始矿藏，从而带来了北大荒文学创作上的春天。
既是拓荒者，又是创作者；一手扶犁，一手拿笔，这是北大荒文学创作队伍的特色。
他们从沸腾的垦荒生活中吸取营养，以荒原主人翁的姿态，用火一般的热情，写下了一篇篇散发着北大荒泥土气息的作品。这些作品在五十年代和六十年代初期，大都以描写北大荒人艰苦创业为总主题，塑造了北大荒人的英雄形象，作品闪烁着可贵的革命激情、革命理想和革命情操；在七十年代后期到八十年代，作品则围绕着垦区"四化"和改革的总主题，同时伴随着"反思"和"伤痕"文学。。。。。。在题材和体裁的多样性和作品的深刻和 真实性上，都有了不同程度的突破。
三十多年来，北大荒文学同荒原开发一样，从无到有，从小到大，逐步发展壮大。据不完全统计，共出版长篇小说五部，短篇小说集十三部，报告文学集（场史故事）三部，散文、儿童文学作品集十一部，诗集六部。有的作品还被收入各种选集，有的获全国和省市报刊奖，有的被译成外文；有的一版再版，有的被改编成电视、电影剧本。这些作品，题材广泛，内容丰富多采，塑了不同时期、不同年代的各类北大荒人的形象，展示了北疆色彩绚丽的画卷。
这里，应当提到的是，六十年代后期和七十年代初期，四十五万城市知青来到北大荒，给北大荒文学事业增添了大批新生力量，其中涌现了一大批有创作才能的青年作家，尽管他（她）们现已调离垦区，但，他们的文学创作都是在北大荒这块沃土上起步的。粉碎"四人帮"后，他们在全国各报刊发表了大量描绘北大荒知青生活的文艺作品，如张抗抗、梁晓声、萧复兴、陆星儿、李龙云、陈可雄。。。。。。已成为活跃我国文坛的文学新秀，而他们的作品是与新暑期反思文学的大潮合流的。
正如王蒙主人的："特殊的条件与特殊的命运使北大荒成了文学青年的摇篮------可比妈妈摇的那个竹篮严酷得多！因为文学正是生活与奋斗的产物，热情与痛苦、沉思与挺立的产物。。。。。。"
如果没有特定的历史条件下，大批复转军人和城市知青到北大荒来，北大荒文学也许不会产生和发展成今天的面貌。这种历史的主观和客观因素的辩证统一，正是现今北大荒文学的由来。
北大荒文学是新闪的开发文学。她反映和表现开发北大荒这块土地的生活和人物，带着浓郁的北国乡土气息和北大荒泥土味儿，她与东北、黑龙江省其他文学相映照，特日益显示出北大荒这块神奇土地的独具风采和特色。
三
这里，不能提到，老一辈诗人、作家为北大荒文学所付出的心血，所作的不可磨灭的贡献。
五十年代后期来北大荒的丁玲、艾青、聂绀弩、吴祖光等，在蒙受不白之冤的极其艰难的时刻，都曾热情地关心和扶植北大荒文学新苗。他们还用自己的血泪之作，极大地丰富了北大荒疏文学画廊，如丁玲的《杜晚香》、《初到密山》、《牛棚小品》，聂绒弩的《北荒草》等等。
李准的电影《老兵新传》成功地塑了早期复转军人在北大荒疏的艺术形象-------老战，为北大荒文学的开拓奠定了坚实的基础；而著名诗人郭小川于六十年代随同王震将军视察北大荒写下的脍炙人口的诗篇《刻在北大荒土地上》（创作于1963年1月12日），把北大荒人和这块神奇土地升华到了时代的高度，提到了文学美的境界，至今仍流感着北大荒人和北大荒文艺战士的心，起到了一面旗帜的作用。
王震将军，作为新中国农垦事业的领导人和开拓北大荒的组织者，他对北大荒文学的热情关注和积极扶植，是我们永远不会忘记的。他亲自参加了剧本《北大荒人》的讨论，写信鼓励《永不放下枪》的诗歌作者。。。。。。他还为北大荒的开发写下了有名的诗句：
"密虎宝饶"千里沃野变良田，
完达山下，英雄建国立家园。"
北大荒文学这棵新苗， 不是从天上掉下来的，她深深植根于黑龙江乡土文学的沃土里。她的根系伸向历史的源渊，从前辈的文化传统中吸取营养，其中包括早年肖红的《呼兰河传》、肖军的《八月乡村》、周立波的《暴风骤雨》，直到近年李克异的《历史的回声》。。
同样，我们也能从北大荒某些作品中，发现有关苏联、西伯利亚文学的影响，以及从早期到近年有关苏联国营农场、集体农庄的文学作品的某种借鉴。党的十一届三中全会以来，北大荒知青作家和年轻作者进一步解放思想，从作品的题材、体裁，以至表现艺术手法上，又从国外的多种文学流派那里吸取所长，充实自己，有所创新。
从现有的北大荒文学作品来看，以下诸点是显而易见的；题材相近，都是描写北大荒农垦生活，而以其大农业，机械化农业又明显地区别于一般农村题材。但，随着时间推移，题材的不数年扩大，逐渐涉及到荒原的垦殖历史，抗联斗争，日伪开拓，中苏边境，垦区变革，家庭农场，等等。描写知识青年，也涉及大专院校毕业生；到了后期，打破了禁区，作者的笔触开始涉及起义人员、"右派"盲流。。。。。。特别是围绕着改革，着力塑造出新时期的北大荒人的形象来，由于北大荒这块严酷的土地给予拓荒者的难以置信的艰苦和困难，加上政治、社会和历史上的诸因素，北大荒文学作品中的人物，情节，乃至语言，一般 都深沉凝重，大起大落，色彩浓郁，充满激情，其基调特征可以概括为一个"壮"字：有的雄壮，有的豪壮，有的悲壮，呈现出一种阳刚之美。

四
北大荒文学既然是一种开发文学，它就同北大荒开发的一样，在其曲折的发展过程中，必然带有明显的印记。十年内乱暑期的作品不必说了。五十年代的作品，突出表现了新中国拓荒者的艰苦奋斗精神，集体主义、英雄主义的气概，无疑是那段历史的真实写照。这些作品的力量和社会价值也在于此，然而，不得不看到这些作品的某种粗糙，以及在思想深刻性和真实性方面的不足，较浮于表面，没有很好地准确而生动地反映当时的现实；此外在构思上有模式化的痕迹。特别是在粉碎"四人帮"之后，北大荒发生了深刻而巨大的变革，而文学作品所展示的生活图景，描绘的人物命运，提示的种种矛盾，都远远没有跟上瞬息万变的伟大现实。
既然。北大荒已成为拓荒者的诗人、作家的生命的一部分，那么，越来越多的拓荒者活跃在北大荒文学战线上，这片神奇的土地应该和可能提供的真正丰收还在以后。
这们编辑出版这套丛书,旷日持久是回顾这块千古荒原以及随之而来的北大荒文学所走过来的脚印。在编辑上，我们尽量保持原作的面貌，不作大的修改。
当然，我们还希望通过这套丛书，让读者比较系统地阅读三十多年来的北大荒文学的部分主要作品，来分析研究北大荒文学的过去和现状，是非和得失，在探索它的特色和规律上有所裨益，从而推动北大荒文学的进一步发展。因为祖国既然有北大荒这么辽阔、肥沃而神奇的土地，文坛也不能没有北大荒文学这棵新苗。由于时间、条件和水平有限，编辑中疏漏之处在所难免，乃请读者批评指正。

《北大荒文学作品选》编委会
1986年7月16日

⑵ 带近义词的成语有哪些

带近义词的成语：左邻右舍、吆五喝六、左顾右盼、改朝换代、改天换地。
一、左邻右舍
【解释】：左右的邻居。也比喻关系比较接近的其它单位。
【出自】：明·吴承恩《西游记》：“云来雾去，走石飞砂，唬得我一家并左邻右舍，俱不得安生。”
【示例】：照顾‘左邻右舍’，不能搞先进迁就落后，不能搞平均主义。 《人民日报》1984.8.3
【近义词】东家西舍、三邻四舍、街坊邻里、左邻右里、东邻西舍
【反义词】天南海北、天涯海角
二、吆五喝六
【拼音】[ yāo wǔ hè liù ]
【解释】1.掷色子时的喊叫声（五、六是色子的点子），泛指赌博时的喧哗声。 2.形容盛气凌人的样子：整天～地抖威风。
【出处】清代·钱彩《说岳全传》第48回：“你这个将军，好不知事务，只管的吆五喝六，叫我如何使出这盘头盖顶来？”
三、左顾右盼
【解释】：顾、盼：看。向左右两边看。形容人骄傲得意的神情。
【出自】：三国曹植《与吴季重书》：“左顾右盼；谓若无人；岂非君子壮志哉！”
左看右看；说如果没有人；这难道不是君子壮志呢
【语法】：联合式；作谓语、状语；含贬义
【近义词】抓耳挠腮、瞻前顾后、东张西望、畏首畏尾、举目四望
【反义词】目不苟视、目不转睛、目不邪视、目不斜视
四、改朝换代
【解释】：旧的朝代为新的朝代所代替。
【出自】：陶菊隐《北洋军阀统治时期史话》第四章：“但是袁所提的其他五个条件，与改朝换代只有程度上的差别。”
【语法】：联合式；作宾语、定语；指政权更替
【近义词】改步改玉、取而代之、革命创制、改朝换姓、更姓改物、改姓易代、改头换面
【反义词】铁打江山
五、改天换地
【解释】：彻底改变原来的面貌。指改造社会，改造自然。
【出自】：丁玲《杜晚香》：“外边的惊天动地，改天换地，并没有震动过这偏僻的山沟。”
【语法】：联合式；作谓语、定语；指改造社会，改造自然
【近义词】改头换面、旋乾转坤、旋转乾坤
【反义词】一成不变、听天由命

⑶ 人民文学的历史沿革

2004年10月25日是《人民文学》创刊55周年纪念日。55年中，除1966年6月至1975年12月间停刊外，总计出版542期。其中，1949年10月25日（创刊）至1966年5月12日（5月号），出刊198期；1976年1月20日（复刊）至2004年10月3日（10月号），出刊344期。
1949年10月1日，中华人民共和国宣告成立。此前的7月2日至19日，中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）在北平召开。
一般来说，这次大会后被视为中国当代文学的开端标志。大会通过了中华全国文学艺术界联合会章程，正式成立了中华全国文学艺术界联合会（全国文联）。作为全国文联的下属协会之一，中华全国文学工作者协会（全国文协）于稍后的7月在北平正式成立，茅盾任全国文协主席。
1953年9月，全国文协改名为中国作家协会。文协（作协）所主办或创办的最重要的两大机关刊物即为《文艺报》和《人民文学》。《文艺报》创刊于1949年9月，最初由全国文联直接主持，后委托中国作协代管直至正式成为作协直属刊物。《人民文学》则自创刊伊始（1949年10月25日），即为全国文协（作协）的直属机关刊物。与专重文艺政策、文艺思想和理论批评的《文艺报》的主要区别在于，《人民文学》的办刊定位是发表各类文艺作品为主的国家最高文学刊物。
建国初期，活跃于民族、民主革命历史时期的作家，投入了建设社会主义的斗争生活。他们描绘“新的人物、新的世界”的力作，文艺界领导人的重要文章，大多发表在《人民文学》上。茅盾、叶圣陶、胡乔木、周扬等人的文学评论，推动着新文学的健康发展。沙汀、艾芜、舒群、周立波、刘白羽、马烽、西戎等人的短篇小说，夏衍、老舍的话剧，臧克家、艾青、何其芳、李季等人的诗歌，或展现革命斗争历史和保卫胜利果实的壮丽画卷，或歌赞劳动群众开始主宰自己命运的时代变革。其中，丁玲的《“粮秣主任”》、路翎的《洼地上的“战役”》、秦兆阳的《农村散记》、康濯的《春种秋收》等短篇小说,张天翼的儿童文学《罗文应的故事》,老舍的《从三藩市到天津》、巴金的《生活在英雄们中间》等散文，曹禺的话剧《明朗的天》，赵树理的长篇小说《三里湾》，阮章竞的诗等，深受好评。这一时期，文坛涌现一批和新中国一起成长的新作者。他们中许多人的处女作或成名作，大多发表于《人民文学》。刘绍棠、白桦、王愿坚、李准、林斤澜、刘真、萧平、王蒙、玛拉沁夫、陈登科、闻捷、邵燕祥、李瑛、公刘、柯岩等人的作品，或焕发新生活蓬勃的朝气，或蕴涵对历史与未来的思索，显示了建国后第一代青年作家与诗人茁壮的生机和雄厚的潜力。
1956年，中国社会主义制度基本确立，在“百花齐放、百家争鸣”的方针指引下，文坛一度呈现繁荣景象。《人民文学》及时发表一些尖锐地触及时弊、大胆进行探索的创新之作，促进了文艺思想的活跃和解放，推动了文艺创作的进一步发展。刘宾雁的报告文学《在桥梁工地上》、《本报内部消息》，王蒙的短篇小说《组织部新来的青年人》等篇，勇敢揭示社会矛盾，奋力冲击陈旧观念，引起了巨大的社会反响。与此同时，王汶石的《风雪之夜》，萧平的《三月雪》，骆宾基的《父女俩》，张弦的《上海姑娘》，孙犁的《铁木前传》，艾芜的《雨》，李国文的《改选》，宗璞的《红豆》等一批题材与风格新颖别致的小说，都曾令人耳目一新。
1957年秋后，“左”倾思潮逐渐发展，创作之路日渐狭窄，《人民文学》也深受影响。但久经磨炼和日臻成熟的作家，仍在执著现实主义的艺术追求。赵树理的《“锻炼锻炼”》、王愿坚的《普通劳动者》、茹志鹃的《百合花》、周立波的《山那面人家》、马烽的《我的第一个上级》、冰心的《回国以前》、李准的《李双双小传》、巴金的《军长的心》等短篇和周立波的长篇小说《山乡巨变》,赵树理的传记《实干家潘永福》,郭小川的抒情诗《望星空》，郭沫若的历史剧《武则天》，陈白尘等人的电影剧本《鲁迅传》，曹禺等人的历史剧《胆剑篇》以及侯宝林的相声《阴阳五行》等，都具有较高的认识价值和美学价值。
1961年以后，文艺政策得到了一定调整，文学园地又呈现新的繁荣。《人民文学》突出显示了这一时期的创作特色,所发作品题材风格大见宽广；小说如陈翔鹤的《陶渊明写〈挽歌〉》、汪曾祺的《羊舍一夕》、西戎的《赖大嫂》、刘真的《长长的流水》，报告文学如徐迟的《祁连山下》、黄宗英的《小丫扛大旗》等，散文创作如秦牧的《土地》、杨朔的《茶花赋》、刘白羽的《长江三日》、吴伯箫的《记一辆纺车》、冰心的《樱花赞》、方纪的《挥手之间》、沈从文的《过节与观灯》以及何为、袁鹰、曹靖华、朱光潜等人的篇章，也都别有情味。1962年5月,毛泽东应《人民文学》之请，首次发表他的旧作《词六首》。
1963年秋后,“左”倾思潮重新加剧，《人民文学》再次受到很大局限。虽通过开辟“新花朵”、“故事会”等栏目,在发现与培养文学新人方面取得了一定成效,但1964年后的版面上却难于列出引人注目之作。“文化大革命”期间,《人民文学》被迫停刊。1976年1月复刊时，虽发表了蒋子龙的短篇小说《机电局长的一天》那样得人心的作品，却终遭压制。 1965年的人民文学
江青反革命集团灭亡之后，《人民文学》获得新生。1977至1983年 6月，先后由张光年（光未然）、李季出任主编，副主编为葛洛、李清泉、刘剑青，担任编委的有王蒙、孙犁、沙汀、严文井、张天翼、草明、贺敬之、唐弢、袁鹰、曹靖华、谢冰心、魏巍。新生的《人民文学》，为新时期文学的勃兴与壮大，起到了重要作用。1977年11月，《人民文学》及时发表了刘心武的短篇小说《班主任》，率先举起恢复和发扬革命现实主义传统的旗帜。12月，文艺界以《人民文学》名义召开在京文学工作者座谈会,开始了拨乱反正、解放思想的斗争。1978年1月，《人民文学》刊出徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》，1979年7月和9月相继发表蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》、刘宾雁的报告文学《人妖之间》，在读者中引起强烈反响。希望大家能够感同身受。
为促进短篇小说创作进一步提高与发展，从1978年至1982年，《人民文学》接受中国作家协会委托，连续主办了五次全国优秀短篇小说评奖，《人民文学》所发作品占获奖数量第一位。历届获奖反响巨大的作品，如刘心武的《班主任》、蒋子龙的《乔厂长上任记》、徐怀中的《西线轶事》，都出自《人民文学》。获奖作品中，有老作家的新成果，如周立波的《湘江一夜》、马烽的《结婚现场会》等；有中年作家的力作，如王愿坚的《足迹》、宗璞的《弦上的梦》、陆文夫的《献身》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张弦的《记忆》、李国文的《月食》、高晓声的《陈奂生上城》、王蒙的《春之声》、刘厚明的《黑箭》等；更多是新人手笔，如张承志的《骑手为什么歌唱母亲》、何士光的《乡场上》、柯云路的《三千万》、张抗抗的《夏》、韩少功的《西望茅草地》。这些作品切中现实社会课题，传达人民心底呼声，凝聚对历史的沉思和对未来的热望；或浓墨重彩，慷慨激昂；或淡远幽雅，蕴藉深沉，无不饱含求实的向上的革新精神。
在 1977～1980和 1981～1982两届全国优秀报告文学评奖中，《人民文学》所发作品，如徐迟的《哥德巴赫猜想》、刘宾雁的《人妖之间》、柯岩的《船长》等，都是颇有激情和深度的力作。此外，《人民文学》还汇集选发了各种体裁的优秀篇章。巴金的《望着总理的遗像》、丁玲的《杜晚香》等,情深辞美,真诚感人。艾青的《光的赞歌》等诗篇，打动了千百万读者的心弦。曹禺的新编历史剧《王昭君》、老舍的遗作长篇片段《正红旗下》、魏巍的长篇《东方》选段、姚雪垠的长篇《李自成》选段等作品，都能给人以高度的艺术享受。 人民文学一九七六年第一期
1983年7月，王蒙出任《人民文学》主编，刘剑青、周明、崔道怡、王朝垠为副主编,严文井为顾问，组成了年轻化的新编委会。新编委会的其他成员有张志民、茹志鹃、袁鹰、徐迟、徐怀中、谌容、黄宗英、谢永旺、蒋子龙、葛洛。新编委会在告读者的《不仅仅是为了文学》中表示：“我们希望奉献给读者一期期够水平的、赏心悦目的文学刊物，我们更希望奉献给读者的是亿万人民的心声和时代的壮丽而又斑驳的画卷”。《人民文学》正为实现这一愿望而努力。 《人民文学》创刊于1949年10月25日，毛泽东为创刊号题了词：“希望有更多好作品出世。”第一届主编茅盾在《发刊词》中指出:《人民文学》的主要任务：是“通过各种文学样式，反映新中国的成长，表现和赞扬人民大众在革命斗争和生产建设中的伟大业绩，创造富有思想内容和艺术价值，为人民大众所喜闻乐见的人民文学,以发挥其教育人民的伟大效能。”同时,《人民文学》还要在“培养群众中新的文学力量”、“建设科学的文学理论与文学批评”等项工作中起到与其所处地位相应的积极作用。它的历届主编、副主编和编辑委员会，都是由卓有贡献与威望的作家、诗人、评论家与编辑担任和组成的。从1949至1966年，先后担任过主编、副主编的有茅盾、艾青、丁玲、邵荃麟、严文井、秦兆阳、葛洛、张天翼、陈白尘、韦君宜、李季等；先后担任过编委的有何其芳、赵树理、周立波、沙汀、袁水拍、胡风、吴组缃、艾芜、魏巍、谢冰心等。
1956年来，除1966年6月至1975年12月停刊以外，截止至2005年7月，《人民文学》总计出版551期。这551期刊物，是中国当代文学发展历程的见证，几乎荟萃了中国所有文学精英所创造的各式各样的文学成果。许多产生过重大影响、具有轰动效应的作品都由《人民文学》首发；一批又一批的作家，是通过《人民文学》走向文坛，并引起国内外瞩目的。

⑷ 1986年人民文学全部目录

季羡林等14位教授·《中外文学阅读书目——中国古典文学》
此书目录自著名梵文学家、翻译家季羡林主编的《中外文学书目答目》（中国青年出版社 1986年出版）。书中推荐了 268 种参考书目，大多为世界名著或重要作家有代表性的优秀作品，其中包括中国古典文学部分 107 中，中国现代、当代文学部分 35 中，文学理论部分 25 种，西方文学部分54 中，东方文学部分 20 中，俄苏文学部分 27 中。推荐者有北京大学季羡林、杨周翰、李赋宁等14 位教授。
1 白居易诗选 顾学颉、周汝昌
2 长生殿 洪升
3 楚辞选 马茂元注
4 春秋左传读本 王伯祥
5 东周列国志 冯梦龙 蔡元放
6 杜甫诗选 山东大学中文系古典文学教研室
7 杜牧诗选 缪钺
8 二十年目睹之怪现状 吴沃尧著 张友鹤校注
9 范大成诗选 周汝昌
10 古神话选释 袁珂选
11 古诗十九首初探 马茂元著
12 关汉卿戏曲选 (元) 关汉卿著
13 官场现形记 李宝嘉
14 国语选 傅庚生
15 韩愈文选 童第德
16 韩子浅解 梁启雄
17 汉书选 顾廷龙、王煦华
18 汉魏六朝赋选 瞿蜕园
19 汉魏六朝散文选 陈中凡
20 汉魏六朝诗选 余冠英编
21 汉魏六朝小说选 徐震堮
22 红楼梦 曹雪芹
23 话本选 吴晓玲
24 黄庭坚诗选 潘伯鹰
25 稼轩词编年笺注 邓广铭
26 姜白石词编年笺校 夏承焘
27 近代诗选
28 近三百年名家词选 龙榆生
29 镜花缘 李汝珍
30 康有为诗文选 康有为著 人民文学出版社编辑部编选
31 老残游记 刘鹗著 陈翔鹤校 戴鸿森注
32 乐府诗选 余冠英
33 李白诗选 复旦大学中文系古典文学教研室
34 李贺诗选 叶葱奇
35 李清照诗词选注 刘忆萱
36 李商隐诗选 安徽师范大学中文系古代文学教研组
37 历代诗歌选 季镇淮、冯钟芸等
38 两汉文学史参考资料 北京大学中国文学史
39 辽金元诗选 章荑荪
40 聊斋志异选 蒲松龄著 张友鹤选
41 柳亚子诗选 柳亚子著 徐文烈
42 柳宗元诗文选 贝远辰
43 龙川词校笺 夏承焘
44 陆游诗选 游国恩、李易
45 论语译注 杨伯峻
46 孟子译注 杨伯峻
47 明代散文选注 刘世德
48 明清传奇选 赵景深 胡忌
49 明清文言小说选 薛洪绩
50 明人杂剧选 周贻白
51 牡丹亭 汤显祖
52 南唐二主词校订 王仲闻
53 孽海花 曾朴
54 欧阳修诗选 施培毅
54 欧阳修诗选 施培毅
55 欧阳修文选 杜维沫、陈新
56 琵琶记 高明著 钱南
57 清代散文选注 王荣初 蔡一
58 人境庐诗草笺注 黄遵宪著 钱
59 儒林外史 吴敬梓
60 三曹诗选 余冠英
61 三国演义 罗贯中
62 诗经选 余冠英选注
63 史记选 司马迁
64 水浒传 施耐庵
65 水浒后传 陈忱
66 说岳全传 钱彩 金丰
67 宋词选 胡运翼
68 宋诗选注 钱钟书
69 宋文选
70 苏轼词选 陈迩冬
71 苏轼诗选 陈迩冬
72 隋唐演义 褚人获
73 唐代散文选注 张撝之
74 唐诗三百首详析 喻守真
75 唐诗选 马茂元
76 唐诗选 中国社会科学院文学研究所
77 唐宋传奇选 张友鹤
78 唐宋词选 中国社会科学院文学研究所编选
79 桃花扇 （清）孔尚任
80 陶渊明集 逯钦立
81 晚清小说史 阿英
82 汪笑侬戏曲集 汪笑侬
83 王维诗选 陈贻焮
84 魏晋南北朝文学史参考 北京大学中文系古代文学教研组
85 文天祥诗选 黄兰坡
86 西厢记 王实甫
87 西游记 吴承恩
88 先秦文学史参考资料 北京大学中国文学史教研室
89 辛亥革命烈士诗文选 萧平编 吴小如注
90 严复诗文选 严复著 周振甫选注
91 杨万里选集 周汝昌
92 吟风阁杂剧 杨潮观注 胡士莹校注
93 庾信诗赋选 谭正璧、纪馥华
94 元好问诗选 郝树候
95 元明清诗文选 米治国
96 元散曲选注 王季思
97 元杂剧选注 王季思等
98 战国策选讲 刘亿萱
99 中国古代寓言选 北京大学中文系古典文献专业
100 中国古典短篇小说 上海文艺出版社
101 中国历代文选 四川师范学院中文系古典文学教研组
102 中国文学史 中国社会科学院文学研究所中国文学史编写组
103 中国文学史 游国恩
104 中国戏曲通史 张庚 郭汉城
105 中国小说史 北京大学中文系
106 庄子浅注 曹础基

⑸ 北大荒文学的内容介绍

一
北大荒是一片神奇的土地。
她以北疆自然景色的粗犷壮丽，历代垦殖的传奇色彩，现代化大农业，以及成千上万的转业军人和城市知青的可歌可泣的拓荒业绩，闻名遐迩。
北大荒的开发，要追溯到四十年前。
早在1947年，第三次国内革命战争还没结束，辽沈战役的硝烟仍在弥漫，当时东北行政委员会就派遣了一批以复转军人为代表的拓荒队伍，开赴北大荒，垦荒造田，创办国营农场，为新中国农垦事业揭开了序幕。
新中国建立前后，先后有八批转业军人奔赴北大荒。有的是整个部队建制集体转业；有的是从各军种、兵种转业。其中以1958年十万转业官兵开发北大荒，规模最大，影响最深。当时，郭沫若曾热情地赋诗为十万官兵壮行，名曰：《向地球开战！》
在北大荒人中间，还有1956年来自各地的青年志愿九牛二虎之力荒队；有1959年从山东各市县来支援连续建设的五万青年男女；有高等院校、中等专业学校分配来的毕业生；也有下放干部和蒙胧受不白之冤的被改造者。到了文化大革命，京、津、沪、杭、等城市四十五万知青相继来到了北大荒，后来大多数又返城了，正如王蒙在《热情和痛苦的果实》（发表于1983年《北大荒文学》第一期）中说的：
去了的人许多又走了，回到了他们来自的地方。但他们已经不是原来的自己了，在他们的身上，已经有了北大荒的严峻和庄重、奋斗和务实、开阔和力量。当然，也会有创伤，但是，更有比创作更强的精神力量。
经过四十年艰苦创业，北大荒几经曲折，终于建成了一个拥有一百多个国营农场，地跨黑龙江省四十多个市县，耕地三千余万亩，农林牧副渔全面发展，农工商综合经营的社会主义垦区。
北大荒已成为历史的名词。
二
北大荒是一部英雄的史诗。她呼唤着北大荒文学。
千古荒原的巨变，垦殖事业的盛衰起伏，拓荒者命运的悲欢离合。。。。。。为文学创作提供了取之不尽、用之不竭的原始矿藏，从而带来了北大荒文学创作上的春天。
既是拓荒者，又是创作者；一手扶犁，一手拿笔，这是北大荒文学创作队伍的特色。
他们从沸腾的垦荒生活中吸取营养，以荒原主人翁的姿态，用火一般的热情，写下了一篇篇散发着北大荒泥土气息的作品。这些作品在50年代和60年代初期，大都以描写北大荒人艰苦创业为总主题，塑造了北大荒人的英雄形象，作品闪烁着可贵的革命激情、革命理想和革命情操；在70年代后期到80年代，作品则围绕着垦区四化和改革的总主题，同时伴随着反思和伤痕文学。。。。。。在题材和体裁的多样性和作品的深刻和 真实性上，都有了不同程度的突破。
三十多年来，北大荒文学同荒原开发一样，从无到有，从小到大，逐步发展壮大。据不完全统计，共出版长篇小说五部，短篇小说集十三部，报告文学集（场史故事）三部，散文、儿童文学作品集十一部，诗集六部。有的作品还被收入各种选集，有的获全国和省市报刊奖，有的被译成外文；有的一版再版，有的被改编成电视、电影剧本。这些作品，题材广泛，内容丰富多彩，塑了不同时期、不同年代的各类北大荒人的形象，展示了北疆色彩绚丽的画卷。
这里，应当提到的是，60年代后期和70年代初期，四十五万城市知青来到北大荒，给北大荒文学事业增添了大批新生力量，其中涌现了一大批有创作才能的青年作家，尽管他（她）们现已调离垦区，但，他们的文学创作都是在北大荒这块沃土上起步的。粉碎四人帮后，他们在全国各报刊发表了大量描绘北大荒知青生活的文艺作品，如张抗抗、梁晓声、肖复兴、陆星儿、李龙云、陈可雄。。。。。。已成为活跃我国文坛的文学新秀，而他们的作品是与新暑期反思文学的大潮合流的。
正如王蒙主人的：特殊的条件与特殊的命运使北大荒成了文学青年的摇篮------可比妈妈摇的那个竹篮严酷得多！因为文学正是生活与奋斗的产物，热情与痛苦、沉思与挺立的产物。。。。。。
如果没有特定的历史条件下，大批复转军人和城市知青到北大荒来，北大荒文学也许不会产生和发展成今天的面貌。这种历史的主观和客观因素的辩证统一，正是现今北大荒文学的由来。
北大荒文学是新闪的开发文学。她反映和表现开发北大荒这块土地的生活和人物，带着浓郁的北国乡土气息和北大荒泥土味儿，她与东北、黑龙江省其他文学相映照，特日益显示出北大荒这块神奇土地的独具风采和特色。
三
这里，不能提到，老一辈诗人、作家为北大荒文学所付出的心血，所作的不可磨灭的贡献。
50年代后期来北大荒的丁玲、艾青、聂绀弩、吴祖光等，在蒙受不白之冤的极其艰难的时刻，都曾热情地关心和扶植北大荒文学新苗。他们还用自己的血泪之作，极大地丰富了北大荒疏文学画廊，如丁玲的《杜晚香》、《初到密山》、《牛棚小品》，聂绒弩的《北荒草》等等。
李准的电影《老兵新传》成功地塑了早期复转军人在北大荒疏的艺术形象-------老战，为北大荒文学的开拓奠定了坚实的基础；而著名诗人郭小川于60年代随同王震将军视察北大荒写下的脍炙人口的诗篇《刻在北大荒土地上》（创作于1963年1月12日），把北大荒人和这块神奇土地升华到了时代的高度，提到了文学美的境界，至今仍流感着北大荒人和北大荒文艺战士的心，起到了一面旗帜的作用。
王震将军，作为新中国农垦事业的领导人和开拓北大荒的组织者，他对北大荒文学的热情关注和积极扶植，是我们永远不会忘记的。他亲自参加了剧本《北大荒人》的讨论，写信鼓励《永不放下枪》的诗歌作者。。。。。。他还为北大荒的开发写下了有名的诗句：
密虎宝饶千里沃野变良田，
完达山下，英雄建国立家园。
北大荒文学这棵新苗， 不是从天上掉下来的，她深深植根于黑龙江乡土文学的沃土里。她的根系伸向历史的源渊，从前辈的文化传统中吸取营养，其中包括早年肖红的《呼兰河传》、肖军的《八月乡村》、周立波的《暴风骤雨》，直到近年李克异的《历史的回声》。。
同样，我们也能从北大荒某些作品中，发现有关苏联、西伯利亚文学的影响，以及从早期到近年有关苏联国营农场、集体农庄的文学作品的某种借鉴。党的十一届三中全会以来，北大荒知青作家和年轻作者进一步解放思想，从作品的题材、体裁，以至表现艺术手法上，又从国外的多种文学流派那里吸取所长，充实自己，有所创新。
从现有的北大荒文学作品来看，以下诸点是显而易见的；题材相近，都是描写北大荒农垦生活，而以其大农业，机械化农业又明显地区别于一般农村题材。但，随着时间推移，题材的不数年扩大，逐渐涉及到荒原的垦殖历史，抗联斗争，日伪开拓，中苏边境，垦区变革，家庭农场，等等。描写知识青年，也涉及大专院校毕业生；到了后期，打破了禁区，作者的笔触开始涉及起义人员、右派盲流。。。。。。特别是围绕着改革，着力塑造出新时期的北大荒人的形象来，由于北大荒这块严酷的土地给予拓荒者的难以置信的艰苦和困难，加上政治、社会和历史上的诸因素，北大荒文学作品中的人物，情节，乃至语言，一般 都深沉凝重，大起大落，色彩浓郁，充满激情，其基调特征可以概括为一个壮字：有的雄壮，有的豪壮，有的悲壮，呈现出一种阳刚之美。
四
北大荒文学既然是一种开发文学，它就同北大荒开发的一样，在其曲折的发展过程中，必然带有明显的印记。十年内乱暑期的作品不必说了。50年代的作品，突出表现了新中国拓荒者的艰苦奋斗精神，集体主义、英雄主义的气概，无疑是那段历史的真实写照。这些作品的力量和社会价值也在于此，然而，不得不看到这些作品的某种粗糙，以及在思想深刻性和真实性方面的不足，较浮于表面，没有很好地准确而生动地反映当时的现实；此外在构思上有模式化的痕迹。特别是在粉碎四人帮之后，北大荒发生了深刻而巨大的变革，而文学作品所展示的生活图景，描绘的人物命运，提示的种种矛盾，都远远没有跟上瞬息万变的伟大现实。
既然。北大荒已成为拓荒者的诗人、作家的生命的一部分，那么，越来越多的拓荒者活跃在北大荒文学战线上，这片神奇的土地应该和可能提供的真正丰收还在以后。
这们编辑出版这套丛书,旷日持久是回顾这块千古荒原以及随之而来的北大荒文学所走过来的脚印。在编辑上，我们尽量保持原作的面貌，不作大的修改。
当然，我们还希望通过这套丛书，让读者比较系统地阅读三十多年来的北大荒文学的部分主要作品，来分析研究北大荒文学的过去和现状，是非和得失，在探索它的特色和规律上有所裨益，从而推动北大荒文学的进一步发展。因为祖国既然有北大荒这么辽阔、肥沃而神奇的土地，文坛也不能没有北大荒文学这棵新苗。由于时间、条件和水平有限，编辑中疏漏之处在所难免，乃请读者批评指正。

⑹ 寻找两本出自同一作者，能表现作者前后期风格转化的中国现代文学著作！~谢谢！

前后期…………建议选择老舍的作品；如果不是必须长篇的话，可以选择丁玲啊！前期《莎菲女士的日记》《梦珂》与中期《我在霞村的时候》以及后期《杜晚香》等，具有鲜明的差异性，最适合比较了~

⑺ 什么是经典

(1).旧指作为典范的儒家载籍。
《汉书·孙宝传》：“ 周公 上圣， 召公 大贤。尚犹有不相说，著於经典，两不相损。”《后汉书·皇后纪上·和熹邓皇后》：“后重违母言，昼修妇业，暮诵经典，家人号曰‘诸生’。” 唐 刘知几 《史通·叙事》：“自圣贤述作，是曰经典。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·槐西杂志四》：“祭祀之理，制於圣人，载於经典。”
(2).指宗教典籍。
《法华经·序品》：“又覩诸佛，圣主师子，演说经典，微妙第一。” 唐 白居易 《苏州重玄寺法华院石壁经碑》：“佛涅盘后，世界空虚，惟是经典，与众生俱。”《古今小说·滕大尹鬼断家私》：“且说如今三教经典，都是教人为善的。”
(3).权威著作；具有权威性的。
丁玲 《杜晚香》：“ 杜晚香 没有引经据典，但经典著作中的某些名言哲理，都融合在她的朴素的讲话里了。” 萧乾 《斯诺与中国新文艺运动》：“箱子里都是袖珍本的经典文学作品。”