小说创作谈豆瓣阅读

⑴ 介绍几本名家谈论小说创作的书。

这里有。。

⑵ 如何提高自己业余写作的乐趣

作家杨大侠透露，兵荒马乱的岁月，林语堂携家人赴美，在远离故园的大洋彼岸，他把写《苏东坡传》当成最大的乐趣。因为林语堂写苏东坡，实际上是努力去写自己在宋朝的一个身影。

⑶ 金庸谈小说创作的几点思考

金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来，并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。

⑷ 中间人物论是谁在大连的农村题材短篇小说创作会谈上提出的

钟洁莹论是谁的大连的农村题材短篇小说创作会上提出的这个不太了解

⑸ 50-60年代小说创作特点

50年代的小说创作，从体裁上来说，最兴盛的是短篇小说和长篇小说，中篇小说相对而言发展得比较薄弱。最主要的原因是因为在刚刚过去的现代文学时期，中篇小说这一文体形式还没有完全从短篇小说中独立出来，文体特征没有得到应有的重视和开掘，作家们在短篇和长篇之间，很难把握中篇这一文体的特征和创作技术。在这方面，短篇小说和长篇小说显然要远胜于中篇小说，现代文学作家们在这两种文体上所积累的创作经验更多，对它们的文体特征认识也更深刻。其次，还因为时代对于文体的需要和作家们对于时代的趋附。一般而言，长篇小说以表现内容丰富，社会生活面宽阔而见长，作家们通过这一文体的创作，可以追求一种史诗的境界，实现“载道”的理想。对于以欣喜的心情走进“新中国”的广大作家们来说，他们正普遍期望通过创作的方式表达对于新政权的热爱和尊敬。同时，刚刚成立的“新中国”也需要史诗性的文学作品，总结自己的辉煌，歌颂自己的英雄，在社会大众中建立一种道德肯定和理想膜拜。短篇小说则具有短平快的特点，50年代发展迅速的社会现实变革，迫切需要文学为之摇旗呐喊，迅速地反映和歌颂现实生活，同时，这时期大量的文学刊物创刊，它们都对能迅速服务于时代的短篇小说文体进行了特别的“照顾”。在这种情况下，长篇小说和短篇小说得到迅猛的发展，是很自然的结果。 具体到短篇小说的创作上，本时期的繁荣除了表现在作品数量的庞大和创作作家的众多，更表现在以下方面。一是出现了一些有一定特色的作家和作家群体。本时期，一些在现代文学阶段即有所成就的作家在创作上有新的发展，形成了比较大的影响。在他们周围，往往聚集着一个艺术追求和创作风格基本相似的作家群体。虽然还不能说这些群体已经构成了完全的流派创作，但互有差异的创作群落还是显示了小说创作的热闹。其中，以赵树理为代表的“山西作家群”，以孙犁为代表的“河北作家群”，以周立波为代表的“湖南作家群”等，是突出的代表。在群体之外，路翎、茹志鹃、李准、王汶石、萧也牧等作家，也产生了较大的影响。尤其值得提出的是，1956年“百花文学”中涌现出了王蒙、陆文夫、宗璞、邓友梅等年轻作家。虽然由于政治上的限制，他们在本时期的创作时间不长，创作量也不大，但他们敢于突破禁区、敢于直面现实的精神，还是成为50年代的单一歌颂之风中的异彩。 其二，出现了一些在小说艺术上有一定独特追求和创作特点的作品。孙犁、路翎、李准等作家对短篇小说艺术进行了探索，创作出了一些艺术上较为精致的作品。如孙犁的《山地回忆》，路翎的《初雪》和《洼地上的“战役”》，茹志鹃的《百合花》，周立波的《盖满爹》，赵树理的《登记》，都是在当时的文学规范内努力表现了某种程度的艺术个性的作品。此外，王蒙、陆文夫、宗璞等年轻作家创作的《组织部来了个青年人》、《小巷深处》、《红豆》等作品，也表现出新的艺术活力。在50年代，创作界和理论界对短篇小说艺术问题进行了广泛的讨论[1]，最为集中的是1957年《文艺报》举行的短篇小说艺术问题讨论专栏。在上面，老作家茅盾发表了《杂谈短篇小说》等系列文章，端木蕻良、蹇先艾等老短篇小说作家，孙犁、马烽、峻青等正处盛年的作家，都发表了有关短篇小说的创作谈。俞林、魏金枝、侯金镜、邵荃麟、巴人等文艺理论家都撰写了有关理论和批评文章，参入到讨论中。不久，茅盾还出版了《夜读偶记》《一九六0年短篇小说漫评》《谈短篇小说创作》等著名的短篇小说批评和理论著作。 作家和理论家们表述的观点虽然各有歧异，价值也有高下之分，但总体而言，他们都对短篇小说的艺术表现给予了充分的重视，对这一文体创作的具体技术问题作了细致的研究。尤其是茅盾等老作家对短篇小说艺术的强调，更涉及到了短篇小说的深层美学问题，对于延安整风运动以来小说创作过分的通俗化和故事化倾向，进行了一定的纠偏和补充。此外，茅盾、何其芳等对茹志鹃《百合花》等受到时代政治非难的短篇小说作品进行的肯定和支持，既维护和推动了作家的创作，又促进了短篇小说艺术形式上的开拓。比较短篇小说，这时期中篇小说创作要大为逊色。只有孙犁、杜鹏程等作家在这一领域创作较多。比较著名的中篇小说作品有，陈登科反映“解放战争”时期生活的《活人塘》，孙犁反映农村道德生活变异的《铁木前传》，王汶石反映现实农村变革的《黑凤》，陆柱国反映“抗美援朝”中志愿军生活的《风雪东线》，以及杜鹏程反映工业生活的《在和平的日子里》等。其中孙犁的《铁木前传》可代表这时期中篇小说的最高成就。总体而言，这时期文学界中篇小说的文体意识上还不强，作家和理论界对于中篇小说艺术技巧、文体形式上的研究和探索都不够充分。这些都影响了中篇小说艺术上的发展，也限制了本时期中篇小说创作的艺术成就。
详见wangzhe.blog.enorth.com.cn/article/192625.shtml -

⑹ 结合小说创作谈你对新时期文学的认识

根植在生活的沃土中

关于社会主义新时期的文学艺术问题——一九七八年十二月九日在广东省文学创作座谈会上的讲话

为文艺正名——驳“文艺是阶级斗争的工具”说

“文艺是阶级斗争的工具”是个科学的口号

重放的鲜花

思想要解放，创作得繁荣

“歌德”与“缺德”

“现在还是放得不够”

关于“向前看文艺”

也谈歌颂与暴露

在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞

解放思想要用思想

文艺要为政治服务

要善于刻画人物的灵魂

文学的新时期

新的课题——从顾城同志的几首诗谈起

新诗与现代化——在诗歌创作座谈会上的发言

关于新诗发展问题的一封信

令人气闷的“朦胧”

不可忽略形式及其规律——兼谈新诗的“朦胧”

时刻牢记社会主义的文艺方向——关于《崛起的诗群》的自我批评

自欺的“光明”与自溺的“黑暗”

先锋诗的“多事之秋”：世纪末的论争和分化

“意识流”是什么?

现代主义和“意识流”——从两篇小说运用的艺术手法谈起

小说出现新写法——谈王蒙近作

对一些文学观念的探讨

打破传统手法

广收博采，推陈出新

意识流文学东方化过程

创作通信

我的根

文化制约着人类

跨越文化断裂带

理一理我们的“根”

“文化意识”和文学“寻根”

野蛮与文明：批判与张扬——当代小说中的一种审美现象

“文化”的尴尬

从“寻梦”到“寻根”——关于近年文学变动的札记之一

文化“寻根”与“寻根文学”——评一股文学潮流

寻根：回到事物本身

寻根文学：更新的开始(1984—1985)

通向“更加丰满”的路——关于新时期小说创作借鉴西方现代文学断想

中国近年小说与西方现代主义文学

关于“伪现代派”及其批评

也谈“伪现代派”及其批评

中国与现代主义：十年新经验

论新时期文学的“向内转”

新时期文学要警惕进一步“向内转”

文学的“向内转”与艺术创作规律——兼评《新时期文学要警惕进一步“向内转”》

“向内转”：新时期文学发展的必由之路——与周崇坡同志商榷

“内”与“外”——由新时期文学“向内转”的讨论而引发的对话

为什么说“向内转”是贬弃现实主义的文学主张?

中国新时期文学思潮研究资料（中）

新的构建新的超越

面对文学试验的时代

告别一九八六

旋转的文坛——“现实主义与先锋派文学”研讨会纪要

先锋：形式乎?情感乎?

博尔赫斯与中国当代小说

无望的救赎——论先锋派从形式向“历史”的转化

论格非、苏童、余华与术数文化

文学身体学

先锋文学、先锋批评在当代

先锋写作：方位调整与精神新生

极端的代价——二十世纪八十年代以来中国新潮小说观念革命之反思

面对一个文化现象的思考——论新时期小说中的性意识

情与欲的对立——当代小说中的精神文化现象

新时期文学的主潮

小说家言——在新时期文学十年学术讨论会上的讲话

民族灵魂的发现与重铸——新时期文学主潮论纲

人道主义与自我实现——略谈新时期文学的两大主题

文学新思潮的主要审美特征与表现形态

文学：失却轰动效应以后

文学：失去了什么

没有主潮的文学时代

作家队伍的分化与重构

空心的文学——关于新时期文学的白皮书

民间的还原——“文革”后文学史某种走向的解释

探究生存本相展示原色魄力——论近期一些小说审美意识的新变

近期小说的后现实主义倾向

生存本相的勘探与失落——新写实小说得失论

关于“新写实小说”

新写实主义：叙事的幻觉

新写实主义小说对西方美学观念和方法的借鉴

反抗危机：论“新写实”

无奈的现实和无奈的小说——也谈“新写实”

走向庸常——对“新写实主义”的进一步解读与反思

新时期文学的转型——关于“后新时期文学”

“新时期终结”与新的文学课题

后新时期，纯文学的命运及其他

一个新的提法——关于“后新时期文学”

百无聊赖的“后批评”——也谈“后新时期文学”

“新状态文学”三人谈

命名的“情结”——“新状态文学”论刍议

论“都市文学”的出现及前景

城市化进程与文学审美方式的变化——二00四年八月二十八日在浦东新区艺术中心的演讲

历史颓败的寓言——当代小说中的“后历史主义”意向

十年新历史主义文学思潮回顾

反思·回归·奋斗——近年知青题材小说漫评

论知青作家的群体意识

中国新时期文学思潮研究资料（下）

粗鄙——当代小说创作中的一种文化现象

躲避崇高

以笔为旗

旷野上的废墟——文学和人文精神的危机

选择的自由与文化态势

人文精神问题偶感

过于聪明的中国作家

再谈过于聪明的中国作家及其他

诗人，你为什么不愤怒

关于“精神”的对话

直面俗世

文学“转向”和精神“溃败”

人文精神讨论之我见

值得纪念的一个事件

精神传统与文化焦虑

人文精神：一种文化冒险主义

中国当代文化反抗的流变——从北岛到崔健到王朔

拓宽现实主义文学之路——现实主义重构论之缘起

现实精神·现代意识·叙述话语——现实主义重构论

一个通往文学新世纪不可逾越的话题

现实主义冲击波及其局限

’96收获与’97展望——关于“现实主义小说回流”的对话

不倦的探索与创造——对当前现实主义新写作现象的看法

九十年代现实主义文学的两次冲刺

写实风尚与艺术品格

对当前文坛四个问题的省思

追踪神秘——近期小说审美动向

反讽：结构与语境——王蒙、王朔小说的反讽修辞

智者戏谑——阅读王小波

刊情是一面镜子

纯文学期刊：改版能带来什么

王朔和余秋雨：我们时代的两个英雄人物

试论九十年代文学的无名特征及其当代性

关于文学批评和陕西作家创作的答问

批评人格的自渎与自救——关于李建军“直谏”引发争鸣现象的再思考

十部作品，五个问题

“池莉热”反思

官场文学成气候

文学要把握时代的表情——“文学时尚化批判”论坛纪要

“真实”的背面——评析《小说月报》(1980—2001)兼及“选刊现象”

三家文学选刊回应尖锐批评

当今文学审美趋向辨析

匮乏时代的精神凭吊者——六十年代出生作家群印象

一个值得关注的新作家群

欲望的舞蹈——晚生代作家论之三

个人化写作：可能与极限

在边缘处叙事——九十年代新生代作家论

关于“七十年代人”的对话

“新生代”的故事——《新生代作家小说精品》序

被遮蔽的“七十年代人”

“80后”写作：偶像与实力之争

新活力：今日青年文学的高地

网络文学创作述论

互联网上的文学风景——我国网络文学现状调查与走势分析

⑺ 我想写小说！怎么写，步骤

看了4楼的，写得蛮详细的，不过有点多，我归纳下吧（我个人意见，老是教的，我自己也在写小说，不过我写的是浪子游侠类型的）
1，最主要一点：确定一条主线，无论你后期怎么写，始终要按照这条主线写下去
2，开枝散叶千万要紧扣主线，有些枝条难免有点杂了，但是你终究鼻血牵引回主线上
3，细节描写一定要有（这一点是我最看重的，偶尔的细节决定成败，着不是空话）
4，环境描写一定要有（要有。但是不用每章都有，要信手拈来地填补下）
5，人物着装打扮一定要有，这个很重要，何意给读者此人物的第一印象，有些小说一看某些人的描写你就有数了，是个什么性格的人
6.不要为了写而写，你必须心里有了这些剧情，把自己当主人公，或者其他某个人，投入到其中去，比如遇到某件事，你想，如果是你，你会怎么做，再写
7，要学会修改，反复阅读写好的，然后增增减减，以求达到最好
我想，应该会对你有帮助了，希望你写出一部满意的佳作，谢谢。

⑻ 赵树理小说艺术特点

1、创作特点
赵树理的作品具有新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息。
2、人物简介
赵树理（1906年—1970年），原名赵树礼，山西沁水县尉迟村人，现代小说家、人民艺术家，山药蛋派创始人。曾任《曲艺》《人民文学》编委、中国共产党第八次代表大会代表，全国人民代表大会第一、二、三届代表。
1925年夏考入山西省立长治第四师范，开始写新诗和小说。1937年加入中国共产党，投身革命。解放后先后在《工人日报》《说说唱唱》《曲艺》《人民文学》等刊物工作，1964年回山西工作，兼任中共晋城县委副书记。文革期间遭到残酷迫害，于1970年9月23日含冤去世。
他的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。
3、评价
赵树理，他是一个新人，但是一个在创作、 生活、思想各方面都有准备的作者，一位在成名之前就相当成熟了的作家，一位具有新颖独创的大众风格的人民艺术家。（评论家周扬评）
赵树理在中国现代文学史上占有重要地位，他是中国真正熟悉农村、热爱人民的少有的杰出作家之一，他的作品乡土气息浓厚，真实地再现了中国农村几十年来的巨大变革，有一种新鲜活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格，形成一个俗称“山药蛋派”的文学流派。
赵树理全身心投入到为农民写作之中，被誉为描写农民的“铁笔”、“圣手”。不论是在硝烟弥漫的四十年代，还是在和平建设的五六十年代，赵树理的小说创作，都真实地表达了农民的愿望和心声。他既有丰富的乡村生活经验，又经受了“五四”新思想的洗礼；他既懂得农民的心理和感受，又了解农民的阅读水平和审美情趣。赵树理在表现农民的愿望和心声的同时，也深入地表现了社会历史发展的必然趋势，他的作品也就深深地打上了时代的印记。

⑼ 小说大纲范例

一、作品设定
1、人物设置:
这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。
在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。
在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。
要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。
2、世界设置:
世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。
世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。
这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。
仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。
二、故事主线
故事主线,即作品故事发展的主要脉络。
是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。
此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。
三、分集大纲
分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。
1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。
2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。
分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。
在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

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