歌尽桃花扇底风小说阅读

① 歌尽桃花扇底风的小说目录

第一卷：锦瑟无端五十弦
第一章：琉璃转晴空
第二章：凤兮栖碧梧
第三章：凰兮邂其凤
第四章：三生石述缘
第五章：碧落愁消愁
第六章：高月当空滟
第七章：即墨毋寂寞
第八章：红尘舞倾城
第九章：桃李斗诗妍
第十章：惠心却染烟
第十一章：永泰解郁归
第十二章：清误入红尘
第十三章：梦醒空回首
第十四章：微愁改威仪
第十五章：除夕旖旎情
第十六章：善心湮尘烟
第十七章：杨花飞满城
第十八章：人生若如初
第十九章：潇湘倾花蝶
第二十章：央墨两相隔
第二十一章：韶华倾昔诺
第二卷：一弦一柱思华年
第二十二章：情丝绘绵绵
第二十三章：朱颜与镜辞
第二十四章：恩怨何时了
第二十五章：桃夭彻心扉
第二十六章：宠怨于一身
第二十七章：可恨亦可怜
第二十八章：折颜折谁颜
第二十九章：蜚语乱未央
第三十章：长乐懿微逝
第三十一章：不如莫相见
第三十二章：纭纭嫣妃计
第三十三章：隔岸控棋局
第三十四章：元年倾城泪
第三十五章：青史一滴墨
第三十六章：玲珑玉玟殇
第三十七章：回眸琥珀色
第三十八章：转身琉璃白
第三十九章：夏末秋至霖
第四十章：欢梁凝露变
第四十一章：陨子掌中宫
第四十二章：蹄落天下换
第三卷：庄生晓梦迷蝴蝶
第四十三章：安兮安若素
第四十四章：难逃未央宫
第四十五章：凤昭玉立影
第四十六章：安若知冷暖
第四十七章：昭阳事突变（上）
第四十八章：昭阳事突变（中）
第四十九章：昭阳事突变（下）
第五十章：变却故人心（上）
第五十一章：变却故人心（下）
第五十二章：故人心易变（一）
第五十三章：故人心易变（二）
第五十四章：故人心易变（三）
第五十五章：故人心易变（四）
第五十六章：故人心易变（五）
第五十七章：结党纳翼羽（一）
第五十八章：结党纳翼羽（二）
第五十九章：结党纳翼羽（三）
第六十章：结党纳翼羽（四）
第六十一章：结党纳翼羽（五）
第六十二章：楚歌空悠悠（一）
第六十三章：楚歌空悠悠（二）
第六十四章：楚歌空悠悠（三）
第六十五章：楚歌空悠悠（四）
第六十六章：弑雉儆效尤（一）
第六十七章：弑雉儆效尤（二）
第六十八章：弑雉儆效尤（三）
第四卷：望帝春心托杜鹃
第六十九章：轻忆凭微澜（一）
第七十章：轻忆凭微澜（二）
第七十一章：轻忆凭微澜（三）
第七十二章：宣室菁华梦（一）

② 歌尽桃花扇底风

你写的可真好。

③ 歌尽桃花扇底风的小说简介

那一日，他初遇了及笄之年的她，他温情相向，她尚不谙心计。她却发现，她生命的书卷中，早已刻下了他的痕迹；那一年，他册封已经年近三十却依旧倾国倾城的她为后，他爱她，她亦爱他。他们彼此却因为爱，渐行渐远；那一刻，三十四岁的他与三十一岁的她，阴阳两隔。他以为，他早已失去了她，他却不知，她一直陪在他身边。

红颜初妆，逐鹿无疆。
倾国倾城倾天下，花谢花开花满天。
她，就像那断弦的‘相思垢’，尽管琴音曼妙，情，却已经断了。他，就像那碎成两半的‘相思尘’，虽然箫声无双，情，却已经误了。
许久以后，当她终于站在了椒房殿的殿门前，立于长乐宫的顶端，回首望昔年，心中泛起淡淡的酸涩。权倾朝野又如何？高居后位又怎样？当她最爱的人终于爱上她时，他却已离她而去。如果可以，她宁愿不要皇后的位子，只要他仍旧安好，便是她的晴天。
门前洛阳道，门里桃花路。尘土与烟霞，其间十馀步。这，便是他们的爱情。
就像黛玉与宝玉一般，相爱，却不能相守。当他们好容易能相守时，却已经物是人非。她如是，他亦如是。
如果，我不是皇族，会不会比现在幸福？
期待的，到底是什么？
遥不可及的爱情吗？
一切，只不过是一世的浮华罢了。
风过，叶落，一切已成定局。
结局，真的重要吗？
没有结局的故事，才可以称之为‘完美’。

④ “歌尽桃花扇底风”的具体内容和它的意思是什么

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 宋·晏几道《鹧鸪天》 [今译] 舞啊舞啊，绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微风也渐渐没有了。 [赏析] 这首词写与一位歌女的重逢。两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，词人举杯痛饮，不觉迢迢长夜渐尽。“杨柳楼心月”，是言其下沉也。“桃花扇底风”，是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子，带起阵阵微风。歌尽舞低，形容时间之长，歌女已渐渐无力。晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”（见《侯鲭录》），因为它带有富贵公子的气象。 [原作]见“今宵剩把银釭照”。 参考资料： http://..com/question/2073326.html

⑤ 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风是什么意思

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的意思是：舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。出自宋代：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

一、原文

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

二、译文

当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

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此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。

全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

⑥ “歌尽桃花扇底风”是什么意思

1、出自宋晏几道的《鹧鸪天•彩袖殷勤捧玉钟》。全诗如下：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
2、歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句“低”字为使动用法，使••••••低。
我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
3、写作背景
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天•彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。

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⑧ 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风

出自宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

断句：舞低杨柳/楼心月，歌尽桃花/扇底风。

译文：

当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

注释：

鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

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晏几道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。

历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

一部《小山词》，把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致。其真挚、深婉、执着的情感表达，成为了《小山词》最突出的特点，这个突出特点具体表现在下面几点：

1．纯情锐感的品性和痴情不移的特征

真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。

鲁迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。

2．抒情的“向内转”与个人化

抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。

晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。

3．语言深婉细腻、情感曲折跌宕。

晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。 （《丑奴儿》）、就中懊恼难拼处（《风入松》） 、才听便拼衣袖湿（《浣溪沙》）。

这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。

词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

以梦写情，是词人言情曲折跌宕的重要表现形式。晏几道可以说是一个以梦写情的高手。一部《小山词》，“梦”字随处可见。据统计，词集中有57首都写了梦境，占他全部词作约四分之一。

梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。

综上所述，以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。