虹影小说在线全文阅读
❶ 如何评价虹影的小说《饥饿的女儿》
在文坛中，我们不难发现，曾有许许多多的名家描写过苦难的岁月，他们或许表达了人民的不屈不挠，或许表达了时过境迁的感慨，或许像余华的《活着》通过时代背景烘托主人公坎坷的人生经历，或像霍达的《穆斯林的葬礼》中描写“玉器梁”一家在不同历史时期间的悲剧，或像马格丽特·杜拉斯《情人》笔下主人公苦难的童年和母亲悲惨的命运。题材大同小异，而故事却各有各的不幸。
正如本书《饥饿的女儿》中所描写的六十年代里一个家庭一个女孩在顺应历史过程发展中的种种不幸，本书是一部自传体小说，在阅读完这本书后，会发现这不仅仅是一个家庭的成长，更是一个民族人民的呐喊，在阅读的过程中见证了一个女孩由少女成长成女人的过程，正如荣格所说：没有一种成长是不伴随痛苦的。故事描写的是主人公，一个出生在饥荒年代，生活在贫困潦倒的长江南岸嘉陵江畔的，在家中排行老六唤作六妹的女孩一步一步的成长历程，因为是私生女从小忍受母亲地恶骂与冷淡，养父心照不宣地叹息，以及兄弟姐妹的排挤与不屑，书中曾大段描写过主人公在那个时期的心理活动，可以说童年的主人公是在一个没有物质保障，不受重视且没有爱和被爱的环境下长大，促使主人公在之后的人生里对于亲情格外淡薄，书中写到：“我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。十八岁之前，是没人记起我的生日。”在十八岁后通过大姐之口隐约得知自己身世的不寻常，而在对母亲的追问下真相从此揭开原来生父一直藏在自己的身后，每月十八块钱的供养，原来自己却真是多余的人，在外表包装的坚硬的壳里却同样装着一颗柔软饥饿急需被爱的心，全书发表以后最为让人争议的便是六妹将自己的身心交付给自己暗恋长自己二十岁的历史老师那段，然而虹影却在书中这样描写到：“当时我不过是一个性冲动中的少女，我只知心里爱他，却不知怎样用语言向他表示。我想以后我也许会爱，但那是“以后”。对他的爱必然会专断一生，不会有第二次。”不幸的的文革期间历史老师在巨大的压力下选择了自杀，六妹注定是要孤独的，期间怀孕堕胎到最后的离开了家庭，开始了自己的流浪生活，九年后，成熟的六妹于一九八九年回到家乡，一系列的变故充斥着小心的江畔，生父已经去世，刻薄冷漠的母亲也在老后变得格外软弱温情结尾处写到：“我站立床前，把衣服穿在身上，一颗颗布纽扣扣好，母亲呆呆地看着我。如果她这时，对我说一句，‘六六你留下，多住几天，’我会改变主意的。她没提出，我就坚持原来的打算，一早就走”。
时过境迁，物是人非，随着时间的流逝所有的恨也好，痛也好最终都化为一声叹息，与眉宇间的无奈。
与同样描写女孩成长小说简井康隆的《爱的左边》不同，虹影在整部作品中都运用了极为冷淡的笔触，没有娓娓道来的温情，而叫人读的心惊胆战，字里行间都似乎展现着六十年代长江南岸贫民区的恶臭与污垢，环境的描写，人物的对白都展现了在那个特殊时期里整个社会的缩影绝望冷漠，暗无天日，而在这样一种社会生长起来的作者却从未在书中描写过一声抱怨，而是用平和的心态写出真实的境遇。毫无隐瞒，真诚坦率地描写了“家丑”，和切身的经历，正如虹影在接受沈星采访中所说：“如果没有那样的一个经历我也就不是我了，正是这样的经历成就了这样的一个我”。全书看不到陀思妥耶夫斯基作品那种主人公令人抓狂的灵魂拷问，那种煎熬与纠结，而是看似云淡风轻却句句深入人心，没有锋利的笔触却字字流淌着静水深流的力量。
时代造就了优秀的作家，在他们的作品中都打下了时代的烙印，和《鸿》的作者张戎同一时期的虹影已经大大超出了那个时代的女作家，他们在经历过这样苦难的岁月后，沉淀下的是无比平静的内心，坦诚率真，不卑不亢，不外溢的写作风格突出了那个年代，以及生活在那个年代人民的特征。书中的导语写到：“你的身世，你千万不要透露给任何人。不然你以后一生会吃大苦，会受到许多委屈“。看似叮嘱的一句话后埋藏了多少不公平的待遇与委屈，没有说出的都是泪水在心里流淌，说出来的看似不动声色却处处埋藏痛苦的回忆。《饥饿的女儿》将读者带回到了那个时期感同身受三年饥荒为了生存的种种不得以，十年文革中的明哲保身。读者跟着作者的脚步经历了一段人生，并且坚强勇敢得成长。
本书传达出了令人深思的人生哲理，用人到中年的成熟与爱书写了时代的变迁，不得不提的是续集《好儿女花》更是深入追溯了作者的生世，看到了期间亲人间情感的碰撞，看到了最中主人公放下了屈辱与恨与母亲和好如初。使人感慨万分。
古语：家家有本难念的经。总之不管在任何一个家庭，一个民族，一个年代都少不了痛苦的磨练，而在痛苦中我们感悟真实，抒写自己的人生。然会坚强勇敢得大步向前，如书中所说“记下这一切，让人们看着蓝天下的生活快乐而坚强。”
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饥饿的女儿 虹影
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❸ 虹影 杨文丰
虹影
杨文丰
山野间童年的我，却常常被美丽而神幻的虹所迷惑。我时常戴一顶大斗笠，仰着童稚的脸，长久地看、认真地读那静卧在山野上空被村人喊做天弓的虹。故乡的虹，大都悬生在午后的天空，彩虹起兮云飞扬，天地间总是微雨细细，雨光氤氲，若有似无，我一低头，汪汪积水中，竟也见有虹影流转。童年的我，以为虹都是从土地里拱起而飘然升空的。大人说地上的蜈蚣，背不总是那么驼吗？在我童年的天空里，虹，仿佛和地上某种东西总有莫名的感应，神性充盈。我甚至想，那虹，是地里蜈蚣升天的么？
及至青年，丰满的物事无止无息，人，总顾不上停歇脚步，仰头读虹。重负的中年即便偶能读读虹，所读出的，恐也多是岁月的况味。 老年时至，夕阳在天。人生舟楫，早早告别了土腴木秀的春夏，急急就滑入了水瘦山寒的秋冬，人与虹，早疏离焉。
虹的色彩，使人漫生想像啊。诗人北岛就有一首诗叫《姑娘》，短得只有两句：“颤动的虹/采集飞鸟的花翎”。姑娘与虹，大抵是皆有照人光彩，诗人才能当上月下老人，将她们红线联姻吧。
虹，也算得上是阳光和雨滴曲折而奇幻的“合作”。 与雨滴“合作”的、射在雨幕上的阳光，是齐刷平行的、集团无边的箭簇。每一根阳光之箭，进入雨滴的位置和角度都不同，因而，每一根阳光之箭的折射以及反射角度相应也不同。 你能否看见虹，取决于经雨滴反射过来的光波，能量是否集中，光色是否够强，最根本的，还在于能否如前所述，正好射入你的眼帘。
陆龟蒙在《和袭美咏臬桥》中咏虹：“横截春流架虹桥。”毛润芝诗曰：“青山着意化为桥”。这些诗词，当然皆是先观虹桥而后作。虹何以常被喻作桥呢？抑或说， 虹何以总是弧形的呢？这是因为，惟有此一弧段之上雨滴反射过来的各色色光，能量才最集中，光色才最强，更重要的，是只有这些斑斓色光，才能被人看到。
作为生命的虹，命运之路总是曲曲折折的。有了光，有了雨幕，有了光在雨幕中的折射，方生虹。虹的光明前途，只能是短暂的。虹的生命多斑斓在夏日雨水的天空。这是因为夏季才多有雷雨或阵雨天气，这类雨范围不大，容易出现“东边日出西边雨，道是无睛却有晴”的景象，利于虹生。大雾中，水汽空蒙氤氲，阳光遥遥地、斜斜地射来，霎时彩虹如练，也自在情理之中。 空气干燥的冬季，雨少，阵雨更少，是不太可能出现“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”的。雪花纷飞时节，谁能见到虹？
阳光，不是普罗米修斯盗来的天火么？雨滴不是从天上来么？看看虹吧，你还能说“水火不相容”吗？虹，不仅是天上水火相容的交响，更是水火相容的预言。
“东虹日头，西虹雨。”这句谚语，简直就是气象预言。
我们中国，大部分地区都处于地球的中纬度。我们天天都可看到电视天气预报。那气象小姐所指点的江山，那中纬度地区所出现的系统性的降水天气，多数都自西而东移动。虹的方位又正好与太阳相对，所以，西虹在天，则表明茫茫雨区，正滂滂沱沱、飘飘荡荡朝我们所在地移来，不久天将雨。倘若虹影在东，则说明雨区早已告别了我们东去，我们的天地，可谓风景晴好，艳阳高照，天明地静。
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（《耶鲁·性别与文化》孙康宜著） 虹影在山上 孙康宜 我第一次阅读虹影的《饥饿的女儿》是在一九九七年的暑假。我永远忘不了在看完那本小说之后，内心所感受到的极大震撼。连续有好几天，内心起伏不定，无法平静下来。小说里所写的赤贫与饿，还有那些面对苦难的人性经验，都使我想起了自己不幸的童年。书中的背景对我彷佛十分陌生，却又有些熟悉。这样强烈的读者反应促使我开始到处采购虹影的各种著作。因此，仅在短短的三个月之间，我已看完了《背叛之夏》、《带鞍的鹿》、《风信子女郎》、《女子有行》等书。后来虹影的《背叛之夏》英译本SummerofBetrayal出来，我又重新漫游了一次虹影的世界。最近隐地先生寄来了尔雅出版的虹影的《K》，我也照样在几天之内就赶看完毕。 江海代表个人命运的 神秘莫测 我常想，有一天若与虹影见面，一定会在江上或是船上。因为虹影的小说常以江边码头为背景。例如《饥饿的女儿》从一开始就把江水与小说里复杂的人心紧扣在一起。我们……
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❼ 《拍摄指南》小说全文在线阅读---（乔桥小说）最新章节
最新章节：萤火虫之湖。
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
“小说”出自《庄子·外物》。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。
“小说”一词最早出现于《庄子·外物》：「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固《汉书．艺文志》将「小说家」列为十家之后，其下的定义为：「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。
在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。
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唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，宋代被称为词的时代。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。宋代物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈。 唐代的诗人多是供皇室及其统治者御用的工具和玩物。宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，成为宋代政治舞台上的主角。宋代，皇帝个个爱词，大臣个个是词人，政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是著名词人，女词人李清照也成为一代词宗，名垂千古。全社会的认同和推崇，使宋词得以佳篇迭出，影响久远。中文名 唐诗宋词 性 质 中国古代文学的两种体裁 特 点 唐代是诗的时代，宋代是词的时代 代表人物 柳宗元、李清照
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我非常渴望她的温存。每当她像一个老朋友一样吻我拥抱我的时候，我如置身天堂。一个黑暗的天堂，我愿从此失去所有的感官知觉，只要能够留在那里……
——叶璇
当我不在你身边的时候，你所经历的一切看上去该是多么地奇怪。当我的手臂不再缠绕着你，当我的心不再为你停留，当我的唇不再落在你的眼上……
——云娥