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《不可饶恕的人(套装共2册)》主人公以“大逆事件”中的大石诚之助为原型，他崇尚新思潮，研究社会主义，开启民智，反对战争，却与藩主之子的夫人发生了“不可饶恕”的恋情。小说将历史现实和艺术虚构相结合，以日俄战争为背景，以纪州熊野为舞台，描写了在动荡多变的明治末年，一场回肠荡气的、战争与爱情的交响曲。
辻原登是日本著名小说家、教授，三岛由纪夫奖、川端康成文学奖等奖项的评审委员。1945年，辻原登出生于和歌山县，1990年以《村的名字》荣获第103届芥川奖，开始在日本文坛崭露头角。1999年因《飞翔吧，麒麟》获得第50届读卖文学奖，2000年凭借《游动亭圆木》赢得第36届谷崎润一郎奖，2004年创作《枯叶中的蓝色火焰》获得日本最优秀短篇小说奖——川端康成文学奖。一人能获得如此众多的文学奖项，可见其写作实力确实非同凡响，堪称实力派作家。
《不可饶恕的人》是过原登以日俄战争为背景，以纪州I熊野为舞台，描写了在动荡多变的明治末年，由战争与爱情交织而成的一部长篇小说。2007年至2009年，《每日新闻》晨刊分582次连载，2009年汇集成上下2册出版。这部800多页的煌煌巨作，2010年荣膺第51届每日艺术奖。Magazine House旗下杂志《Dacapo》特别编辑版“2010年最佳书籍”将它评为日本文学类第1名。
小说的主人公槇隆光远赴美国学习医学，后在印度研究脚气病，回到日本后在森宫开办医院。森宫之名虽属虚构，但描写的显然是作者的故乡和歌山县新宫，棋隆光在这里组建“无差别医疗服务团”，对穷人免费诊治。棋医生这个角色是以日本“大逆”事件中因连坐而被处刑的大石诚之助为原型。大石诚之助(1867—1911)出生在新宫仲之町，毕业于美国俄勒冈州立大学医科，后赴蒙特利尔大学修习外科。回国后在新宫町开设医院，人称“祛毒，，医生。为了研究传染病，他去孟买大学留学，在那里接触到种姓制度和社会主义思想。他在新宫开办太平洋食堂，自任厨师介绍西方饮食，也给《家庭杂志》撰写有关西餐的文章，与幸德秋水、堺利彦有交往，这与小说主人公槇隆光的经历大体一致，但辻原没有局限于具体史实的罗列。棋医生崇尚新思潮，研究社会主义，身边聚集了“熊野革命五人团”。他与森宫第10代藩主之子永野中庸的夫人发生了“不可饶恕”之恋。小说就是以此恋爱为主线，穿插了战争、继承家产、争权夺利、革命党人爆破铁路事件等，将历史事件和艺术虚构相结合，作者自己的目标就是想把这部小说构筑成托尔斯泰《战争与和平》式的作品，小说的出场人物也多与日俄战争有关。
永野中庸是陆军步兵少佐，在日俄战争中身负重伤，无法站立，行动都要依靠轮椅。其妻美丽温婉，向往自由思想，对此，下身不遂的永野中庸由生理上的无比颓丧发展为心理上的极端嫉妒，而这种嫉恨深藏在体面人的“文明”后面，比《查特莱夫人的情人》中的克利福特·查特莱可谓有过之而无不及。永野中庸在小说中虽然只是个配角，但辻原通过人木三分的描写，正好反衬出棋隆光的阳光和热情。永野夫人既要照顾伤残的丈夫，又不由自主地陷入与槇隆光热恋的漩涡，让读者不禁把疑问的目光投向标题：何谓不可饶恕的人？
小说中不仅有激烈的战斗场面，也生动地描写了当地的日常生活，栩栩如生地描绘出明治末年的世相百态，小说中单有名字者就多达70余人，既有普通市民、实业家，也有警署署长、帮会的女头领等，连森鸥外、田山花袋、幸德秋水、杰克·伦敦等也先后登场，充分体现了过原登擅长创作历史小说的特色。
《不可饶恕的人》是部大河小说，但它与日本许多历史大河小说不同，独具特色。同样是描写日俄战争，司马辽太郎多采用俯瞰式的审视，而过原登则是以当时之人的视角展现历史。历史不会重复，小说不是历史实录。在辻原登的小说世界，各种历史事件和风俗被巧妙地融合在一起，可谓是虚实相间，挥洒自如。比如说：棋隆光胸怀反战思想，却因日俄战争作为军医被派赴满洲。他反对陆军军医总监森林太郎(即森鸥外)的方案，对当时日本陆军痼疾——脚气病的治疗进行了革新，这些都是其原型大石诚之助所未曾经历过的。小说中，幸德秋水、田山花袋、石光真清等人都是以真名登场，而谷晃之显然是指大谷光瑞，他组建了著名的大谷探险队，也是净土真宗西本愿寺派第22代法主。大谷光瑞请著名建筑设计师、建筑史学家伊东忠太设计了二乐庄，用以收藏和展示中亚探险时所得文物，而小说中以二乐庄为原型营造出了个美妙而神奇的洲本别邸。过原对它的描写极其精湛，令人过目难忘。
在日本，学习和模仿文学名著的作品并不罕见，但据我所知，很少有人能把多种世界名著的情节运用得如此巧妙。小说中，干春的猫“帕克”其名源自莎士比亚戏剧，而安排警署署长鸟子薰的纪州犬说话，辻原说这是因为有个先例：《安娜·卡列尼娜》中出门打猎的那一段就有狗说话(《新刊新闻》2009年8月号)。永野夫人的名字“晓子”在小说中仅出现过一次，这显然是模仿司汤达的《红与黑》，《红与黑》中雷纳尔夫人的名字也是惊鸿一瞥，仅仅出现过一回。干春身上洋溢着《战争与和平》中娜塔莎清纯的一面，而小说第一篇第一节中“蓝灰色丝帛面的女用遮阳伞撑开着，干春轮廓鲜明的五官上映照出优雅柔和的阴影。清澈的光线和柔风包裹着她那身穿洁白连衣裙的娇躯”。这一描写又有着《包法利夫人》的影子。

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