谌容减去十岁小说阅读

『壹』 谌容txt全集下载

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内容预览：
“幽默家到处都找到笑和悲”
“幽默家到处都找到笑和悲”1986年一开始，谌容就抛出了两篇小说：第一期《天津文学》上的《走投无路》，第二期《人民文学》上的《减去十岁》。有些读者大惑不解，甚至不无惋惜：怎么塑造了“东方女性”陆文婷的谌容，也变成怪腔怪调、油腔滑调的西方荒诞派了？其实，谌容既能写悲剧，又能写喜剧和闹剧，嬉笑怒骂皆成文章。《人到中年》一下子为当代文学画廊贡献了两个典型――陆文婷和秦波，后者身上就闪烁着谌容的幽默天性和讽刺才能。谌容用嘲弄的目光打量着秦波的发式、服装、眼神，用讽刺的语调描摹她那一声“我的同志哟”的口头禅，她从党史上轻敌的教训谈到为焦部长成立手术小组研究手术方案的必要，特别是她踏进陆文婷的病房，面对刚被抢救过来的危重病人的一系列夸张的动作，开口焦部长闭口时髦套话的滔滔不绝，活画出一个趾高气扬、目中无人、自我感觉良好，对人似是而非的“马列主义”、对己地地道道的“封建特权主义”的……
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『贰』 求助！sos，怎样将小说的开头，中间，结尾，划分连贯好

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。
那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

『叁』 小说人到中年的作者是谁

人到中年的作者 谌容，原名谌德容，祖籍四川巫山，1936年生于湖北汉口。1954年考入北京俄语学院，毕业后当过俄文翻译、音乐编辑和中学教师。1975年起开始发表作品，先后出版了长篇小说《万年青》、(光明与黑暗》(第一部)，小说《谌容小说选》、《太子村的秘密》和《赞歌》等。其中，《人到中年)、《太子村的秘密》分获1977--1980年、1981--1982年全国优秀中篇小说奖；《减去十岁》获1985--1986年全国优秀短篇小说奖

『肆』 减去十岁 作者

作者简介：
谌容，原名谌德容，祖籍四川巫山，生于湖北汉口。童年和少年时代在动荡中度过，1951年到西南工人出版社门市部当店员，不久调到西南《工人日报》社读者来信组工作。1954年考入北京俄语学院。1957年分配到中央人民广播电台，先后担任过音乐编辑和俄语翻译。1962年因病被机关精简，转到北京市教育局等待分配，直至1973年到北京市第五中学任俄语教员。此时曾多次到山西和北京郊区农村劳动和体验生活。1973年开始文学创作，写成长篇小说《万年青》和《光明与黑暗》。
1979年5月发表中篇小说《永远是春天》，受到文艺界注意。1980年发表中篇小说《人到中年》，通过对眼科医生陆文婷的生活和工作的描述，反映了知识分子的境遇和追求，引起强烈反响，获1981年全国中篇小说奖；根据它改编的的同名影片曾多次获奖。以后又发表了一些反映社会现实的小说。其中《太子村的秘密》、《散淡的人》获奖。《减去十岁》获得好评。她坚持现实主义创作原则，勇于触及现实问题，使作品具有相当强烈的时代感。
现为中国作协北京分会专业作家。

作品简介：
以谌容的《减去十岁》为代表的一批小说，虚构我们日常生活中一个“减去十岁”的红头文件，于是戏剧性地使生活中的老中青三个年龄段的干部、知识分子的内心产生了骚动。这些“荒诞”的梦，却真实地折射了当今社会的世风世俗和变态心理。这是小说创作吸收了国外荒诞艺术的养份而培养的中国式的“荒诞体”小说。小说创作甚至还可以移植一些非文学文体的基因而使整个小说作品“面目全非”。

『伍』 谌容是一个词语吗，用来形容什么

谌容是一个人名不是词语，
谌容(1936- )作家。原名陈德容，四川巫山人。女。曾在中央人民广播事业局任音乐编辑、俄语翻译。1973年后任中学教师。1980年起专事创作。著有中篇小说《人到中年》、《太子村的秘密》，长篇小说《光明与黑暗》，短篇小说《褪色的信》、《减去十岁》等。

『陆』 人到中年的作者

谌容，原名谌德容，祖籍四川巫山，1936年生于湖北汉口。1954年考入北京俄语学院，毕业后当过俄文翻译、音乐编辑和中学教师。1975年起开始发表作品，先后出版了长篇小说《万年青》、(光明与黑暗》(第一部)，小说《谌容小说选》、《太子村的秘密》和《赞歌》等。其中，《人到中年)、《太子村的秘密》分获1977--1980年、1981--1982年全国优秀中篇小说奖；《减去十岁》获1985--1986年全国优秀短篇小说奖

『柒』 有史以来的最让人动心的十大广告语是

这里遍地是黄金 有史以来，促销效果最佳的一句广告语，是新大陆发现以后，美洲殖民地的那句SLOGAN“这里遍地是黄金”，这句广告语吸引了成千上万的欧洲人背井离乡，投奔怒海，成就了美利坚的繁荣昌盛。《铁达尼号》中的主人公，就是看了【这里遍地都是黄金】的广告，才投奔怒海，前往新大陆的。 今年20，明年18 改革开放的上海，这句广告语第一次唤醒了中国女性心中蛰伏的有关“越活越年轻”的冲动，这是当时中国全体人民的集体梦想，有谌容的一部超现实小说《减去十岁》为证：为了弥补文革造成的损失，国家决定把所有公民的户籍年龄减去十岁，竟获得了比普涨工资还广泛的共识：全民拥护。 不在乎天长地久，只在乎曾经拥有 刚刚辞世的香港广告才子朱家鼎为铁达时手表创作的经典作品，青葱岁月的朱家鼎凭此一跃成为世人瞩目的广告明星。这句感人广告语唯一的副作用是，当男人要离开女人时，总要搬出这句经典台词压阵。 钻石恒久远，一颗永流传 一个故事可以带动一个行业，一句广告词可以带动一个产业。自从这句话引来中国以来，钻石便成为求婚者必备的道具。亚当.斯密斯说过，最无用的东西可能是最高价的商品。说的便是钻石。那又怎么样呢？和女朋友商量说咱不如换八百斤大米？回答你的要么是耳光要么是的眼泪。 新一代的选择 在与可口可乐的竞争中，百事可乐终于找到突破口，这便是年轻。百事可乐是新一代的选择，那么可口可乐呢？百事的意思是：“那是你爸爸才喝的饮料！”。可口可乐痛苦了二十年，始终无法创作更有力的广告语，只能眼见百事步步做大。 人头马一开，好事自然来 尊贵的人头马不是谁都能喝得起的。当商品的价格远远超过它的实用价值时，必须给消费者一个非凡的理由。因此人头马给你一个希望，只要喝人头马就会有好事等着到来。据说，对这句话的信任程度，和腰包的厚度成正比。 车到山前必有路，有路必有丰田车 80年代中国的道路上除了红旗、吉普和拖拉机就只有日本的进口车了。丰田汽车的广告牛皮哄哄却又琅琅上口，让你不得不在买车的时候掂量掂量。如今，丰田汽车的广告语改了很多回，但整整一代中国人牢牢记住的还是这句话。 味道好极了 这句话在中国的电视播出之后，传播速度令人咋舌。从此以后，凡是与口腔有关的行为，都可以此收尾，比如亲吻。雀巢的成功再一次证明了，最能打动人心的广告常常是大白话式的广告。另一句咖啡的广告语“滴滴香浓，意犹未尽”同样堪称经典，只不过引用的场合远逊于“味道好极了”。 美丽是睡出来的 国际巨星巩俐为喜临门床垫代言的广告语道出了女性美丽的秘笈，“男人靠吃，女人靠睡”，充足而香甜的睡眠是女性最佳的养颜圣品。至于有人从这句广告语里读出暧昧的意味，那是接受美学的问题。 打土豪，分田地 如果从广告语的角度分析，七十年前的这句口号堪称无懈可击——语言极其精致，信息极为明确，传播力极其强烈，利益极其诱人。看到这样的广告语，一个赤贫的农民不可能不热血沸腾；写出这句话的人，不可能不称之为广告大师！

『捌』 人名“朱谌之”的“谌”读音是什么

读chén
由国家语委提案，经国务院、全国人大批准，颁布了《汉字简化方案》、《汉语拼音方案》等，规范了汉字的字形、读音。我们的姓“谌”字，根据普通话的原则，也就去“shèn ”的音节，统一读"“chén"”了。

『玖』 减去十岁读后感

十年动乱，白白耗去了许多人的十年光阴，人们心中感到失落，拼命想找回逝去的岁月，在自己的人生路上再开拓一番。小说，以一个很独特的方式，即"听说上边要发一个文件，把大家年龄减去十岁！"通过这个刻划了老、中、青三代人在心理和行动上的一变化，反映了文革后人们渴望新生，在未来的岁月里，再为社会做点贡献，并不断提高自己、完善自己。
小说在描写人物的心理变化上很细腻，而且对不同年龄人的心态把握的很得体、准确，较真实、全面地反映出了当时人们的心理状态。
老年人觉得自己还能再好好工作十年，去整顿和发挥自己的才能，为社会多做贡献。
中年人又将重新考虑自己该向何处去。
青年人将更珍惜青春年华，学习提高，重新塑造自己。
可以看出当时的人们对于生活还是充满激情的，十几年又过去了，现在的人已不大会去考虑，如果减去十岁该怎么办，因为过去的十年正是改革开放春风劲吹的年代，人们可以在一个很好的环境里去工作、学习、实现自己的价值。成功者喜悦，想不断开拓；失败者不能责怪时间，只能怪自己；奋进者依然意气风发。但是总让人觉得现在人们的精神世界不如那时的人充实，现代人的追求中物质的因素太多了。