老小说前驱免费阅读

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内容预览：
神剑狂刀
作者：紫玲兰
第一章 乾坤双剑
更新时间2009-3-8 23:26:26 字数：8635
金秋送爽，丹桂飘香。仙姑镇十年一度的“折桂”大赛就要开始了，古老而美丽的仙姑镇从沉寂了十年的岁月中又再度苏醒了过来。
且不说那如山似海的人群是如何的热闹非凡，单只是仙姑镇方圆百里弥漫着的那淡雅浓郁、清雅怡人的桂花香，就已使人心旷神怡。微风过处，上百里的桂花万千雪花似的展现着它们那令人陶醉的漫妙舞姿，使人感觉仿如置身仙境。“丁丁……”时不时还随着微风从镇上的双凤楼里送出清脆优扬的琴声,更是赋予了如斯美景以天籁之音。
“吁……”两匹快如疾风的骏马硬生生的刹住了前驱的冲力，立定在镇口“折桂”大赛的榜文前。只见榜文上写道：本镇十年一度的“折桂”大赛即将于中秋月圆之夜举行，凡少年侠俊不论家世出身，以一己之力，夺得仙姑山南峰之巅千年桂树顶之紫金花者为胜出。胜出者可获“双绝凤凰”为妻，入住神剑山庄一月。
“好哇！周玉杰，你巴巴地跑来原来是为了这对“双绝凤凰”呀，说什么和我遨游天下，做一对神仙眷侣。哼！……”高踞马上的艳丽少女满脸寒霜，可眼里却闪着狡黠的光。
“玲妹妹，我……”高踞马上的少年虽然英伟不凡，但却显得有些木讷，被他如花似玉的玲妹妹一逼问，急得是面红耳赤，一句整话都说不出来。
看着自己傻哥哥的那傻样，艳丽少女再也忍不住了，“噗”的一声笑出声来，“我的傻哥哥，小妹只是跟你开个玩笑，……

㈡ 求类似《饲养全人类》的小说

5本类似《饲养全人类》主神建设流小说

第一本：《饲养全人类》 作者：三百斤微笑

书评：脑洞种田流，获得虫族母巢，成为造物主兼幕后黑手，在家里搞微观世界，生命演化。主角身患癌症回乡渡过余生，获得虫族母巢，成为虫族之父，可惜虫族科技大部分都损坏了。为了拯救自己，把自家承包的百亩果园改造成一个微观世界，一步步推动世界进化，进化出能解决他病方案。为了加快发展推出孢子进化游戏，引入玩家自主进化生物，促进微观世界发展。玩家们进化出作为巫师基因的邪眼和不死凤凰，巫师必需品史菜姆，克鲁苏邪神，空间魔盒。各种生物大大促进巫师世界发展。现实一天，游戏百年，现实三十秒，游戏三小时，史上最硬核游戏孢子进化，写论文才能进内测的游戏。剧情流畅有吸引力，不得不佩服作者的脑洞很惊奇，又不乏幽默，非常好看的一本书。起点收藏4万，强烈推荐！

第二本：《地下城玩家》 作者：蓝白的天

书评：这本书题材很新颖。主角是一个异世界土著恶魔，刚刚成为一个地下城城主，发现地下城核心可以召唤来自地球的玩家意识。于是，恶魔便在地下城核心的指导下，把这个异世界设计成一个网络游戏，忽悠玩家们给他打工赚钱。因为玩家们都觉得自己身处游戏世界里，以为异世界土著们其实都是游戏里程序编写的NPC，双方不同的思维方式会产生很多有趣的笑点。主角想方设法设计任务、副本、剧情……来忽悠玩家，也是非常有意思的。每一口下去都充满惊喜。初看到这本书，以为这只是一个不错的创意罢了。不久后就发现我错了，它不是一个创意，它是一个接一个的创意连环大爆炸。有时候真会为作者轻奇的脑洞拍案叫绝。起点收藏17万，强烈推荐！

第三本：《我是幕后大佬》 作者：一刀斩斩斩

书评：主角陆无的老祖、阴间叱咤风云的府君“北岐王”为打造一个名为“征战神器”的秘密武器而战死。而后，其属下全部背叛，瓜分了原属于北岐王的所有领地，除了府君殿的废墟，因为那里最贫瘠，不产阴灵。陆无继承了这个类似于主神空间的“神器”，准备用它来光复北岐王的荣耀。陆无用此“神器”构建了一款名为《征战在线》的超现实游戏服务器，发布主线任务，制作副本，创造npc，制作引导玩家的北岐剧情，打造各种不同类型的强力转职职业.....然后沟通阳世和阴间，将阳世的玩家引渡到阴间去为王前驱，为主角征伐异界、拓土开疆。背景是主角以阴间为模板创造出虚拟网游～然后叫玩家来攻打阴间的鬼怪，故事构架很简单，就是让真实的玩家进入神器当中，成为自己的棋子士兵。他们在体验游戏的精彩厮杀，主角又利用游戏任务，副本进程，利用玩家攻伐万界。这种阴影下的操控很适合大佬心态。故事架构虽然很简单，但是对于世界的描绘以及玩家和异界的平衡点却是很难把控。如何利用一整个星球的人来帮自己征战，又如何快速培育他们的实力，异界之战如何进行。这难度相当于将都市，游戏，西幻战争史相结合。设定都不错，逻辑也能自洽，而且通读下来爽感十足。起点收藏13万，强烈推荐！

第四本：《魔改地球》 作者：悦燃

书评：普通人马良意外获得一只神秘的钢笔，能设定干涉世界，改写现实，但改变世界不可能没有代价。主角以神笔干涉世界，必然会迎来世界抑制力的反噬，于是年轻而获得奇遇的主角果断翻车了。最后被逼的孤注一掷，利用神笔穿越重生到平行世界的另一个自己身上，落得个仅以身免。一朝回到解放前的主角，心态上终于摆脱了上一世穷人乍富后的状态，回归了沉稳和理智。为了拜托困境，不再走上前世的老路，主角在吸取了上一世的失败经验后，深思熟虑后决定孤注一掷，制造出一场波及世界的进化大潮，并以此让自己走上成神的道路……非常不错的主神建设，幕后黑手，灵气复苏流，作者的文笔、剧情、创意以及设定很不错，较符合逻辑，主角的智商情商也很在线，设定有参考乌贼娘的诡秘之主，但是逻辑非常严谨，幕后的大boss，金手指牛逼，有着一支高维之笔，可以编辑时空，拥有时空编辑的能力。但是给金手指得限制也非常合理，剧情流畅，起点收藏6万，强烈推荐！

第五本：《史上最牛主神》 作者：南极烈日

书评：主神建设流，主角是主神代理人，邀请轮回者组建轮回者小队一起改造世界的故事，各种组合来演绎不一样的主神空间！脑洞清奇的作品，看了个开头觉得不错就加了。人家是改变任务，主角是直接改变整个世界，一言不合核弹洗地，同是九年义务教育，竟然出了个这么优秀的存在！不一样的主神建设流，一样的槽点十足。这本书接上了作者一贯的叙事风格，总是会让人发出猪叫般的笑声。嘎嘎嘎！而且喜欢脑洞的读者不容错过，这本书会让你爽个够！起点收藏4万，强烈推荐！

㈢ 有《前驱》这部小说

有的，我小时候看过的，北伐情节

㈣ 谁能推荐写小说的权威的技法或推荐几本情节曲折，悬念迭起的名著（最好不要恐怖小说）谢谢！

如果是要写侦探小说的话,不得不去参考这篇文章:
推理小说二十条守则
S.S.范达因

推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。

再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：

一.必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。

二.除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。

三.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。

四.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。

五.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。

六.推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。

七.推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。

八.破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。

九.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。

十.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。

十一.那些作仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。

十二.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

十三.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。

十四.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。

十五.迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。

十六.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。

十七.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。

十八.在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。

十九.推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。

二十.以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。

1)把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。
2)假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。
3)伪造指纹。
4)用假人来制造不在场证明。
5)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
6)一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。
7)用针筒注射或在饮料里放入迷药。
8)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
9)用相关字来测试是否有罪。
10) 使用密码或秘语，最后被侦探识破。

我认为好的侦探小说:
欧美方面的经典著作很多，
柯南道尔的《福尔摩斯探案集》
比如比较老得像《月亮宝石》
还有阿加莎克里斯蒂的《东方快车谋杀案》《无人生还》《尼罗河谋杀案》等
这些小说因为时代与现今相差甚远,所以偏重于侦探对于现场的勘测技巧以及基本推理.

艾勒里奎恩的几个悲剧（《Y之悲剧》），
范戴恩的《金丝雀杀人命案》《主教谋杀案》《格林家命案》等等…… 所写的是侦探菲洛·范斯
约翰迪克逊卡尔的《三口棺材》（密室杀人案件的经典）
就像范戴恩说的,侦探小说必须存在杀人案件,所以这几本小说都是杀人案件中的经典之作.

卡斯特勒鲁的《黄色房间的秘密》和《黑衣女子的香气》
这两部作品拥有太过浓厚的感情色彩,所以推理方面有些欠佳.

当然近期比较出名的就是丹布朗的《达芬奇密码》，属于宗教悬疑类，还有斯蒂芬金的一些作品。
（建议绫辻行人的《十角馆杀人预告》中出现的欧美小说家都比较有名，或者在《黑暗馆不死传说》后面也有一些介绍）

我比较喜欢日本的，变格派作品是以描写杀人犯变态心理为主，本格派是以推理手法为主。当然后者比较受欢迎。
江户川乱步的《女妖》《黄金假面人》《来自地狱的滑稽大师》，他笔下的侦探是明智小五郎；
横沟正史的《狱门岛》《本阵杀人事件》《恶魔吹著笛子来》《八墓村》之类的， 他的侦探是金田一耕助；
日本的作品有些像日本的动画,对于侦探偶像派的刻画比较夸张.不过想对符合东方人的口味.
赤川次郎的系列比较多，其他的松本清张，西村京太郎的列车系列，高木彬光 ，内田康夫的《死亡绿皮书》、《海市蜃楼》
如果你喜欢动漫类的推理小说可以看天树征丸的小说。

还有最近流行的是绫辻行人的馆系列，《十角馆杀人预告》和《钟表馆幽灵》等等都相当不错。时特别经典的本格杀人作品.

㈤ 《前驱》续集《城下》五读后感

（1）班 陈昊
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
这首《过零丁洋》大家耳熟能详，尾联表明了诗人以死报国，宁死不屈的英勇精神，表现了崇高的民族气节，激励了无数仁人志士。众所周知，作者文天祥是一位著名的爱国主义者，读了他的《指南录后序》之后，我更能体会到他浓浓的忠君爱国之情。
从文天祥出生前两年蒙古太宗出兵攻宋以来，兵连祸结，无复宁岁，偏安一隅的南宋王朝，在元军的强大攻势面前。节节败退，大片疆土，相继论亡。众多文武官员，纷纷投降，此时南宋王朝危在旦夕，朝廷惊恐万状，投降活动日甚一日。就在这样的背景之下，文天祥于"德祐二年二月十九日，除右丞相兼枢密使",奉旨诣元军讲和。初至元营，文天祥抗词慷慨，使元人不敢立刻轻松宋朝。在奸臣和叛国贼面前，文天祥不屈不挠，表现出高度的民族气节和大无畏精神。到达京口，文天祥开始了艰难的逃亡之旅，有好几次险些丧命。尽管经历如此险恶，文天祥仍不忘抗元大业，仍不屈不挠坚持斗争到底，确实令人敬佩。他在航经扬子江时，写了一首《渡扬子江》：几日随风北海游，回头扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。这就是《指南录后序》的大概内容。

㈥ 关于看悬疑推理小说的 问题！！！

你喜欢的是推理小说，那么我想说的是，推理小说分为五派：本格派，社会派，

法庭派，悬疑派和冷酷派。

如果你喜欢悬疑派的，但是看到百分之十就看不下去了，那么有可能是你这人缺

乏耐心。或者你根本不喜欢悬疑派的推理，有可能会是别派系的推理小说。我个

人也是相当喜欢推理小说的，但我不看悬疑派的。我比较倾向与本格派，也就是

注重手法与诡计的哪一类推理小说。总而言之，看书也是需要天时地利人和这些

条件的，就如同戏言一样，时候不到，自然提不起兴趣！

㈦ 怎样能找到鲁迅小说

原文阅读
http://www.tianyabook.com/luxun/lh/index.html
这个是提供电子书下载的，希望对你有帮助。
http://wenku..com/view/56770ba1b0717fd5360cdc8c.html

㈧ 我看过一篇文章，一个军阀资助鲁迅办杂志，鲁迅却办杂志骂人家，没钱了又找人家要，军阀很生气，还是给了

《范爱农》，军阀是王金发，拿了钱骂军阀的是鲁迅的学生，鲁迅并不赞同学生的行为。

原文：
“情形还是不行，王金发他们。”一个去年听过我的讲义的少年来访我，慷慨地说，“我们要办一种报来监督他们。不过发起人要借用先生的名字。还有一个是子英先生，一个是德清先生。为社会，我们知道你决不推却的。”
我答应他了。两天后便看见出报的传单，发起人诚然是三个。五天后便见报，开首便骂军政府和那里面的人员；此后是骂都督，都督的亲戚、同乡、姨太太……。
这样地骂了十多天，就有一种消息传到我的家里来，说都督因为你们诈取了他的钱，还骂他，要派人用手枪来打死你们了。
别人倒还不打紧，第一个着急的是我的母亲，叮嘱我不要再出去。但我还是照常走，并且说明，王金发是不来打死我们的，他虽然绿林大学出身，而杀人却不很轻易。况且我拿的是校款，这一点他还能明白的，不过说说罢了。
果然没有来杀。写信去要经费，又取了二百元。但仿佛有些怒意，同时传令道：再来要，没有了！
不过爱农得到了一种新消息，却使我很为难。原来所谓“诈取”者，并非指学校经费而言，是指另有送给报馆的一笔款。报纸上骂了几天之后，王金发便叫人送去了五百元。于是乎我们的少年们便开起会议来，第一个问题是：收不收？决议曰：收。第二个问题是：收了之后骂不骂？决议曰：骂。理由是：收钱之后，他是股东；股东不好，自然要骂。
我即刻到报馆去问这事的真假。都是真的。略说了几句不该收他钱的话，一个名为会计的便不高兴了，质问我道：——
“报馆为什么不收股本？”
“这不是股本……”
“不是股本是什么？”
我就不再说下去了，这一点世故是早已知道的，倘我再说出连累我们的话来，他就会面斥我太爱惜不值钱的生命，不肯为社会牺牲，或者明天在报上就可以看见我怎样怕死发抖的记载。

㈨ 鲁迅的著名小说有《》《》。

《呐喊》，简介：《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。后来作者抽出去一部历史小说《不周山》（后更名为《补天》），遂成现在的14部。这些小说反映了五四运动前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。以下介绍《呐喊》的内容。在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和态度。同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。作者从学洋务、学医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。本篇对於了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参考价值。
《彷徨》，简介：《呐喊》鲁迅的第一部小说集，写于1918——1922年“五·四”运动前后，鲁迅说他“呐喊”几声，目的在于慰藉那些斗争中“奔驰的猛士”，使他们勇敢直前。作者创作《呐喊》的目的是：慰藉那些在寂寞里奔驰的勇士，使他不悼于前驱。他应《新青年》编委的约请，“呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞中奔驰的猛士，使他不惮于前驱”。又说：“既然是呐喊，则当然须听将令的了”。
《从百草园到三味书屋》，简介：《从百草园到三味书屋》：三味书屋：是清末绍兴城里著名私塾。鲁迅12岁在这里求学，塾师是寿镜湖老先生。三味书屋，是三长间的小花厅，本是寿家的书房。寿镜吾老先生在此坐馆教书长达六十年。 “三味书屋”之味：鲁迅先生在他的散文名篇《从百草园到三味书屋》里面所提到的“三味书屋”，在浙江绍兴城内鲁迅先生故居附近，是鲁迅先生少年时期读书的地方。那么，为何叫“三味书屋”呢？原来，“三味”取自“读经味如稻、梁，读史味如肴馔，读诸子百家，味如醯醢（音希海，即醋和肉酱）”的古语。其大意是：读四书五经之类味如吃米面，是食之本；读史记味如喝美酒吃佳肴：读诸子百家之类的书，味如酱醋（好比烹调中的佐料一样）。“三味书屋”的横匾是清代乾嘉年间的著名书法家梁山舟书写的。当时，匾的两旁还悬挂着这样一副木刻的对联：“至乐无声唯孝悌，太羹有味是读书。”《从百草园到三味书屋》中的“三味”是指：读经典像吃主食；读历史像吃菜肴；读其它像加调料。关于“三味”：鲁迅的私塾老师（三味书屋）寿镜吾老先生的后人说，“三味”是指在布衣暖、菜根香、诗书滋味长。布衣指的是老百姓，“布衣暖”就是甘当老百姓，不去当官做老爷；“菜根香”就是满足于粗菜淡饭，不向往于山珍海味的享受；“诗书滋味长”，就是认真体会诗书的深奥内容，从而获得深长的滋味。
《明天》，简介：《明天》是鲁迅著力反映妇女悲惨命运的小说之一。作品通过寡妇单四嫂痛失独子的描写，展示了一幅中国妇女孤立无助的图景，同时抨击了黑暗社会吃人的本质和没落社会中人们的无情和冷漠。作者冷峻的写作风格显示出他对黑暗社会的愤恨。
《狂人日记》，简介：《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，也是现代文学史上的第一篇白话小说，发表於1918年5 月的《新青年》，作者首次采用了鲁迅这一笔名。本篇塑了一个反封建战士——「狂人」的形象。作者通过狂人的叙述，揭露了中国社会几千年的文明史，实质上是一部「吃人的历史」；披著「仁义道德」外衣的封建家庭制度和封建礼教，其本质是吃人。同时，作者发出「救救孩子」的呼声，呼吁人民觉悟起来，推翻封建制度。本篇在思想界，文化界引起了巨大反响础。本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。作者用写实主义手法描写狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特徵。而且用象徵主义的手法写狂人含义双关的表述,从而产生了极强的艺术感染力，其次是语言性格化。《狂人日记》使用的是现代文学语言。作者精心构思了一个「语言杂错无伦次」的狂人。语言似杂乱而实敏锐，即符合精神病人的特点，又道出了被压迫者的心声。
《一件小事》，简介：《一件小事》的特点是短小精悍，内容警策深邃。全文仅一千字左右，作品描写的是日常生活中的一件小事。在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反映了知识分子的自我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。在五四运动时期能有如此认识是很不寻常的，具有深远的社会意义。本篇的写作特点，一是运用对比手法，将车夫和「我」对於同一件事的不同态度进行对照，显露出「我」自私自利的渺小，映射出车夫的光明磊落，敢做敢当，关心别人的高大形象。这种对比的妙处在於以间接而含蓄的笔墨突出劳动者的朴实无私。
《孔乙己》，简介：《孔乙己》塑造了一个封建社会中没落知识分子的典型形象，穷困、潦倒、迂腐、麻木的孔乙己，在封建科举制度的毒害、摧残下终被封建社会所吞噬。作者抨击了国民精神的麻木和社会对苦难者的漠视，同时对腐朽的封建科举制度进行了尖锐的谴责。本篇的艺术特色在於结构严谨，先是开端，交待了环境和气氛；其次发展，介绍人物；再是高潮，即小说中心——提示了社会的冷酷无情。小说经营谋篇，工於匠心。特色之二在於以侧面描写来塑造人物性格。作品用第一人称「我」——酒店小夥计耳闻目睹的情况来写孔乙己，他的肖像刻划，对话，经历，都通过「我」的概括叙述来表现，由此塑造的人物，显得真实可信，从而把人物描绘的栩栩如生。
《药》，简介：《药》是以1907年民主革命英雄秋瑾起义为背景，经过艺术加工和典型创造而写成的。小说描写了革命者流血牺牲而不被理解，他们的鲜血反被做成人血馒头去医治痨病这样一个旧民主主义革命的悲剧，发人深省的剖析了这一革命之所以不成功的历史原因。本篇采用了双线结构。一条线索写华老栓为儿子治病；华老栓买人血馒头，华小栓吃人血馒头，华大妈上坟；一条线索写夏瑜的革命活动和牺牲。全篇其实只是写一个革命者牺牲事件的反面，通过一群不觉悟的人的印象及其反映，来反射出革命者的惨烈。夏瑜被杀没有明写，而是从围观人的动作描写中暗示出来；其被杀地点也分明点出为古轩亭口，这正是秋瑾被害的绍兴古轩亭口的暗示提供；其视死如归的精神是通过牢卒和听客们愚妄的反应反射出来的；其坟上的花圈则暗示：他们的同志们仍在坚持斗争。小说末尾以坟头比喻阔人祝寿的馒头，其中的暗示意味就更加深远令人警醒了。小说的全篇笼罩著浓重阴冷的气氛，也是作者为突出人物和主题而成功营造出来的，便吃人血的故事更具有震撼人心的效果。
注意：最主要的是《呐喊》《彷徨》两篇！注意！！切忌！！！勿忘！！！！

㈩ 求一份鲁迅作品的先后顺序，以及相应年份

说明：手头有份《鲁迅作品手册》，转其中《鲁迅著译年表》（孙自筠 作）如下。另可参看人民文学出版社《鲁迅全集》最后一卷。

鲁迅著译年表

鲁迅一生，为我们留下了极为丰富的文学遗产，他所写的小说、散文、杂文、诗歌、以及中国文学史研究等著作，共二百余万字。在翻译方面，他译介了十四个国家九十多位作家的二百多种作品，字数超过二百五十万。下面，将他著译中的主要篇章列出，以供检阅。

一八九八年

作《戛剑生杂记》、《莳花杂志》等短文。

一九〇〇年

作《别诸弟》（三首）、《庚子送灶即事》、《莲蓬人》等旧体诗。

一九〇一年

作《祭书神文》及旧诗《别诸弟》（三首）、《惜花四律》等。

一九〇三年

作旧诗《自题小像》。

作《斯巴达之魂》刊于《浙江潮》杂志当年5、9两期。

作《说鈤》、《中国地质略论》刊于《浙江潮》杂志当年8期。译述法国作家儒勒·凡尔纳科幻小说《月界旅行》、《地底旅行》

10月《月界旅行》出版。

一九〇二年（原书作1902年，误，应为1906年）

作《中国矿产志》正式出版。

译儒勒·凡尔纳《地底旅行》出版。

一九〇七年

译英国哈葛德和兰格合写小说《红星佚史》中的诗十六章。作《人之历史》刊于《河南》月刊当年12月创刊号上。

一九〇八年

2、3月作《摩罗诗力说》刊于《河南》2、3期上。

6月作《科学史教篇》刊于《河南》5期上。

8月作《文化偏至论》刊于《河南》7期上。

12月作《破恶声论》刊于《河南》8期上。

一九〇九年

3月编译《域外小说集》一集在日本东京出版。

8月《域外小说集》二集出版。

一九一〇年

辑录《古小说钩沉》

一九一一年

作文言文小说《怀旧》这是鲁迅的第一篇小说，刊于1913年《小说月报》4卷1期。

一九一二年

7月作旧诗《哀范君三章》刊于当年8月《民兴日报》上。

一九一三年

3月校《谢承后汉书》完成。

10月校《稽康集》完成。

又，译日本上野阳一论文《儿童之好奇心》。

一九一四年

译德国诗人海涅的诗。

11月译上野阳一论文《儿童观念界之研究》毕。

一九一五年

6月辑录《会稽郡故书杂集》刻本刊行。

一九一六年

3月重校《会稽郡故书杂集》，用周作人名义出版。

一九一八年

4月以鲁迅名写中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》刊于本年5月出版的《新青年》杂志4卷5号上。

写新诗《梦》、《爱之神》、《桃花》刊于《新青年》5月4卷5号上

7月作杂文《我之节烈观》刊于8月出版的《新青年》5卷2号上。

9月在《新青年》杂志5卷3号《随感录》栏开始发表杂感（从“二十五“起）。

一九一九年

4月作《孔乙己》刊于《新青年》6卷4号上。

5月发表《药》刊于《新青年》6卷5号上。

又，发表短评《圣武》刊于《新青年》的“马克思主义专号”上。

10月作杂文《我们现在怎样做父亲》刊于11月出版的《新青年》6卷6号上。

又，发表小说《明天》刊于本月《新潮》月刊2卷1号上。

12月发表《一件小事》刊于本月1日《晨报·周年纪念增刊》上。

一九二〇年

1月译成日本武者小路实笃的戏剧《一个青年的梦》。

10月作《头发的故事》刊于同月出版的《时事新报·学灯》上。

又.作小说《风波》刊于《新青年》8卷1号上。又，译俄国阿尔跋绥夫中篇小说《工人绥惠略夫》。

一九二一年

5月发表《故乡》刊于《新青年》9卷1号上。

12月发表《阿Q正传》从4日起，在北京《晨报副刊》的《开心话》、《新文艺》、《文艺》等栏中分九期刊完。

一九二二年

1月译成俄国爱罗先珂童话九篇，定为《爱罗先珂童话集》7月由上海商务印书馆印行。

6月作小说《端午节》刊于本年9月出版的《小说月报》13卷9号上。

又，作《白光》，刊于本年7月出版的《东方杂志》19卷13号上。

10月作《兔和猫》刊于本年10月《展报副刊·文艺》上。

又，作《鸭的喜剧》刊于本年12月出版的《妇女杂志》8卷12号上。

又，作《社戏》刊于本年12月《小说月报》13卷12号上。

11月作《不周山》（《补天》）刊于本年12月出版的《晨报四周年纪念增刊》上。

一九二三年

6月译《现代日本小说集》，列《世界丛书》之一，由上海商务印书馆出版。

9月《呐喊》集出版北京新潮社印行。

12月《中国小说史略》上卷印成，由北京新潮社发行。

一九二四年

1月在北师大附中发表《未有天才之前》的讲演刊于该校《校友会刊》第1期。

2月作《祝福》刊于本年3月《东方杂志》21卷6号上。又，作《在酒楼上》刊于5月《小说月报》15卷5号上。

3月作《幸福的家庭》刊于同月《妇女杂志》10卷3号上。

又，作《肥皂》刊于同月《晨报副刊》上。

6月《中国小说史略》印成，仍由北京新潮书社发行。

9月作散文诗《秋夜》、《影的告别》等刊于12月《语丝》3期上。

10月译日本厨川白村文艺论集《苦闷的象征》本年12月由新潮社印行。

11月写杂文《未有天才之前》刊《京报副刊》11月17日。

又，作《论雷锋塔的倒掉》刊于本月出版的《语丝》周刊l期上。

一九二五年

2月作《长明灯》刊于3月5-8日《国民日报副刊》上。

3月作《示众》刊于4月《语丝》周刊22期上。

又作杂文《战士和苍蝇》刊于本月25日出版的《民众文艺周刊》上。

4月作《高老夫子》刊于5月《语丝》周刊26期上。

5月写杂文《灯下漫笔》刊于本月出版《莽原》3、5期上。

10月作小说《孤独者》、《伤逝》。

11月作《离婚》刊于本月出版《语丝》周刊54期上。

又编定杂文《热风》集北京北新书局印行。

12月译成日本厨川白村文论集《出了象牙之塔》同月由未名书社刊行。

一九二六年

1月作《论“费厄泼赖”应该缓行》刊于《莽原》半月刊1期。

2月发表小说《兄弟》刊于本月《莽原》3期。

又写《狗、猫、鼠》等散文陆续发表在《莽原》半月刊上，总名“旧事重提”。

4月写《记念刘和珍君》刊于本月《语丝》74期上。

6月编成《华盖集》北京北新书局出版。

8月辑录的《小说旧闻钞》，由北京北新书局出版。

又编小说集《彷徨》北京北新书局出版。

一九二七年

1月编杂文集《华盖集续编》北京北新书局出版。又发表小说《奔月》刊于本月《莽原》2卷2期上。

2月在香港作题为《无声的中国》、《老调子已经唱完》的讲演。

3月编文集《坟》北京未名社出版。

4月发表小说《眉间尺》刊于本月《莽原》2卷8、9期上。

又写《野草·题辞》。

5月写《庆祝沪宁克服的那一边》刊于当月5日广州《国民新闻》副刊《新出路》上。

7月《野草》出版北京北新书局印行。

11月在上海光华大学发表《文学与社会》讲演刊于《光华周刊》2卷7期上。

12月《唐宋传奇集》上册，由上海北新书局出版。

一九二八年

1月与齐宗颐合译荷兰作家望·蔼覃童话《小约翰》本月由未名社出版。

2月《唐宋传奇集》下册，由上海北新书局出版。

又，译日本板垣鹰穗作《近代美术史潮论》。

6月译《苏联的文艺政策》在《奔流》杂志上连载。

又译日本鹤见佑辅的《思想·山水·人物》由上海北新书局出版。

9月散文集《朝花夕拾》由北京未名社出版。

10月杂文集《而已集》由上海北新书局出版。

一九二九年

4月译日本片上伸作《现代新兴文学的诸问题》上海大江书铺出版。

又译苏联卢那卡尔斯基《艺术论》，同年6月由上海大江书铺出版。

又译文艺论文集《壁下译丛》上海北新书局出版。

10月译苏联卢那卡尔斯基《文艺与批评》上海水沫书店出版。

11月校译匈牙利H·至尔·妙伦作童话《小彼得》上海春潮书局出版。

一九三〇年

1月在上海讲《离骚与反离骚》刊于《暨南校刊》

又始译苏联法捷耶夫小说《毁灭》。

3月2日在中国左翼作家联盟成立大会上发表题为《对于左翼作家联盟的意见》刊于4月《萌芽》1卷4期上。

又写《“硬译”与“文学的阶级性”》，本月在《萌芽》1卷3期上5月写《“丧家的”“资本家的乏走狗”》，刊于本月《萌芽》2卷5期上。

7月从日文转译俄国蒲列汉诺夫《艺术论》上海光华书局出版。

9月为贺非校订所译《静静的顿河》。

一九三一年

4月作《中国无产阶级革命文学和前驱的血》发表在当月《前哨·纪念战死者专号》上。

又作《黑暗中国的文艺界的现状》发表在美国进步杂志《新群众》上。

7月在上海社会科学研究会上发表题为《上海文艺之一瞥》的演说。

9月在“九·一八”事变后第一天，作《答文艺新闻社问》一文，愤怒谴责日寇侵略中国。

10月发表《“民族主义文学”的任务和运命》刊于《文学导报》半月刊第6、7期合刊上。

12月写《友邦惊诧论》刊于《十字街头》旬刊2期上。

又重译苏联法捷耶夫小说《毁灭》以：“三闲书耀”名义自费印行。

一九三二年

5月作《我们不再受骗了》刊于当月《北斗》杂志2卷2期。

9月《三闲集》出版上海北新书局印行。

10月《二心集》出版上海合众书局印行。

又作《自嘲》诗。

11月作《论第三种人》刊于《现代》杂志2卷1期。

本月九日，北上探亲，在北大、辅仁等校作《帮忙文学与帮闲文学》、《今春的两种感情》、《遵命文学与革命文学》、《再论第三种人》、《文艺与武力》讲演，是为有名的“北平五讲”。

12月作《祝中俄文字之交》、《辱骂和恐吓决不是战斗》刊于《文学月报》1卷5、6号合刊上。

一九三三年

2月由日文精译苏联雅各武来夫小说《十月》由上海神州国光社出版。

又作杂文《为了忘却的记念》发表在4月《现代》杂志2卷6期上。

3月出版《鲁迅自选集》上海天马书店印行。

4月与许广平通信集《两地书》本月由上海青光书局出版。

5月发表《文章与题目》刊于《申报·自由谈》

7月编定杂文集《伪自由书》10月由上海青光书局出版。

10月发表《小品文的危机》刊《现代》3卷6期上。

12月写《作文秘诀》刊于《申报月刊》2卷12号上。

同月与郑振铎共编《北平笺谱》印行。

一九三四年

1月写《捣鬼心传》刊于《申报月刊》3卷1号上。

3月杂文《南腔北调集》由上海同文书店出版。

又作《关于中国的两三件事》刊于本日《改造》日刊上。

5月编苏联木刻《引玉集》出版。

6月发表《拿来主义》刊于本月7日《中华日报》副刊《动向》上。

8月写小说《非攻》。

10月抽《二心集》中部分文章，编《拾零集》，由合众书店出版。

又发表《中国人失掉自信心吗？》刊于《太白》本月刊1卷3期上。

12月编杂文集《准风月读》上海兴中书局出版。

又作《病后杂谈》刊于1935年2月《文学》月刊4卷2期。

一九三五年

1月重订《小说旧闻钞》上海联华书局出版。

3月译苏联班台莱耶夫小说《表》，7月，上海生活书店出版。

5月杨霁云编鲁迅杂文《集外集》上海群众图书公司出版。

6月编选《中国新文学大系·小说二集》上海良友图书印刷公司印行。

又写《现代中国的孔夫子》刑于日本《改造》月刊。

8月重译高尔基《俄罗斯的童话》上海文化生活出版社出版。

9月收关于语文改革的文章《论大众语》、《门外文谈》等五篇，以《门外文谈》为集名，由上海天马书店出版。

11月重译俄国果发里《死魂灵》第一部，上海文化生活出版社出版。

又写《理水》。

12月写《采薇》、《出关》、《起死》。

一九三六年

1月续译《死魂灵》第二部。

又编神话历史题材小说《故事新编》上海文化生活出版社出版。

5月写《三月的租界》刊于《夜莺》月刊1卷3期。

6月写《答托洛茨基派的信》发表于7月《文学丛报》4期上。

又编杂文集《花边文学》本月由上海华联书局出版。

又摘译的日本刈夫达米《药用植物》本月由上海商务书局印行。

7月编《凯绥·珂勒惠支版画选集》出版。

9月写《死》。

10月为曹靖华译《苏联作家七人集》作序。

又作《因太炎先生而想起的二三事》，是最后的绝笔。

本月19日上午5时25分，鲁迅逝世。

鲁迅逝世后刊行的文章、文集有：

译俄国契诃夫短篇小说，编为《坏孩子和别的奇闻》上海联华书局1936年出版。1934年的杂文编集《且介亭杂文》1937年7月上海三闲书屋出版。

1935年的杂文编集《且介亭杂文二集》1937年7月上海三闲书屋出版。

1936年的杂文编集《且介亭杂文末篇》1937年7月上海三闲书爱出版。

《集外集拾遗》1938年编入《鲁迅全集》出版。《汉文学史纲要》1938年编入《鲁迅全集》出版。