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『壹』 写小说有什么技巧

小说的写作技巧：
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。

纯粹性
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心
描写
人物描写、环境描写。
人物描写又分为：语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。
正面描写：作者描述主角。侧面描写：小说中的角色描述主角。
叙述
1).时间先后顺序
2).分叙同时发生的事
3).倒叙（回忆）
①先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。
②触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
4).插叙（支线剧情）
①插在开始：前奏，交代故事背景。
②插在中部：为主线剧情做铺垫的支线剧情。
抒情
直接抒情（直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧张，情感直露，容易把握。）
间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。（其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。）
矛盾
矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。
矛盾的产生、维持、延长、消除。
如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。
伏笔：伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
@逐渐清楚
设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。
开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。
@梦境：
从中得到启发。
读者以为是真事，后来知道描写的是梦。
@中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。
配角
(1)正面配角：
①能力和主角互补，帮助主角完成事情。
②主角完成事的必要条件或中间人。
2).反面配角：
①敌人，制造矛盾。
②竞争对手。
正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能变为正面配角。
修辞
比喻：分为明喻、暗喻、借喻。
借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。（比喻强调“喻”，借代强调“代”）
拟人：用人的特征来表现物。
拟物：用物的特征来表现人。
夸张：扩大或缩小事物的特征。
呼应：写了一个事物，后面又出现这个事物。
对比。
衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。
移就：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。
排比：结构一致，语气一致，意思相关。
对偶：结构一致，意思相对或相反。
顶针(又称顶真)：前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。
欲扬先抑：要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。
引用：引用名言名句。
小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
2.故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
3.环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

『贰』 在话本小说上发表小说靠谱吗有没有有经验的人回答下我好吗

挺好的吧，如果文笔不是很硬，但勉强可以看下去，这样的新站是兼职的最佳选择（兼职，别想做主要工作）如果文笔够硬，去起点，QQ阅读，福利工资对比画本翻了几翻，可以说，只有文笔硬，天天在家躺着码字，小日子也可以过的巴适。

『叁』 言情小说的类型有哪些

分类标准有很多，即使是各个网站的分类标准也有少许不同，这里是本人的一些标准，如果您觉得可以接受就采纳吧。
1.按照时代分：
①古言。以古代社会环境为背景而展开的一系列小说情节。包括架空（地球上无记载的，和中国古代背景类似的时代背景），历史（以我国古代某段历史为背景）。
②现言。以现代社会环境为背景而展开的小说情节。包括都市（成年人的社会，商场官场之列），校园（少男少女青春期的那些事，多含黑道之类的），还有的是都市和校园都有一些的，二者相联系的。
③穿越。这可以说是中古合璧吧。多是现代的人穿越到古代然后发生的一系列事儿。也有古代人穿越到现代的，不过很少见。
2.按照题材分。
（1）正常小说。正常小说就是指没有什么仙妖神魔之类的，正常人的故事。
①武侠。武侠小说代表有金庸、古龙、梁羽生之类，电视上比较受欢迎的电视剧如神雕侠侣、天涯明月刀都是传统经典武侠，其他一些浪子豪情，快意江湖之类的，也归属武侠。
②宫斗。后宫小说很出名的有甄嬛传、美人心计、步步惊心等，这些都是以后宫女子为主导的，演绎后宫波云诡谲的攻心小说。
③网游。游戏与现实中所产生的爱情故事。
④军事。大多以军旅、战争为主线，儿女情长为辅。
（2）非正常小说。我说“非正常”并不是歧视，只是找不到合适的词来形容这些并非发生在真实世界的…请海涵。
①玄幻。玄幻分东方玄幻和西方玄幻（也称奇幻），东方玄幻大多表现为修真（有人认为修真单独成类）、洪荒、上古神魔、三界六道之类的纠纷；西方玄幻大多出现魔法、精灵、矮人之类的。现在也出现了“中西合璧”型的东西方玄幻都含有的小说，总之是百家争鸣。
②仙侠。有人把玄幻、武侠、仙侠混为一体，其实我觉得这是有区别的。也有人认为仙侠包含修真，各人观点不同吧。仙侠有如西游记、封神榜之类的传统仙侠，也有远古神话如女娲传说，轩辕剑一类的，也有现在流行的如花千骨、九阙天荒之类的以三界六道爱恨情仇为主线的纠缠。
③灵异。这个包括很多，有盗墓的，有悬疑探险、考古，还有现在的除魔卫道一类的作品如驱魔人，还有纯粹恐怖的如女生寝室等，大多言情小说都是女主男主为驱魔师展开的。
④科幻。网络上说有机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭等，但是时空穿梭可不是穿越哦，科幻小说非常著名的有卫斯理写的蓝血人、第二种人等等。
⑤同人。同人就是根据已知的别人的作品而改编的，有小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人等。
3.根据内容分。
这个就太多啦，要是按照结局的话可以有喜剧结局和悲剧结局等等，这些都不是特别明显的分类因为每一种小说都有各自的结局，没必要分得太清楚。
由于每种题材的小说都是在各自的时代中发生，所以就不把各个时代的各个题材一一列举了。综上所述，是个人的观点，为了清晰明了，这里附上网络分类的：

文学体裁
古代文学体裁
诗歌
戏剧
散文
小说
分类
内容
按篇幅
微型小说 短篇小说
中篇小说 长篇小说
按历史
古典小说 近代小说
现代小说 当代小说
按阶段
神话小说 志人小说 志怪小说
传奇小说 话本小说 章回小说
文言小说 白话小说
按载体
传统小说 网络小说
按进程
连载小说 全本小说
按艺术表现
文艺小说 类型小说
按写作风格
纯文学小说 通俗小说
按写作内容
现实小说 超现实小说
按进程
连载小说 全本小说
按主义流派
现实主义小说 浪漫主义小说
形式主义小说 表现主义小说
存在主义小说 自然主义小说
现代主义小说 讽刺主义小说
按写作人称
第一人称小说 第三人称小说
书信体小说 对话体小说
日记体小说 意识流小说
按题材
玄幻 奇幻 魔幻
科幻 网游 修仙
武侠 仙侠 修真
灵异 恐怖 法医
推理 探险 悬疑
历史 军事 都市
言情 爱情 穿越
校园 同人 耽美

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『伍』 求校园广播剧剧本 最好是深情的感人的 谢谢！！！

剧本名称:同一站檐下
制作：广州体育学院广播站节目部
[会议室]
大大大师兄：你们是怎么搞的？这么小的事情都做不好？当初是怎么进广播站的？阿娇~特别是你啊！什么事情都做不好？我限你这个礼拜之内一定要把我交代给你的工作做好~你不吃饭不睡觉也要把他搞掂啊！
阿娇：哦……

[广播站直播室]
（背景音乐）
阿k：今日节目时间差吾多啦！下星期同样时间再见啦！我系阿k ~BYEBYE~
（拉门声）
培少：第一次出麦~效果都唔错~！
阿k：哽系啦~我系……
培少：人见人爱车见车载阿嘛~好在未吃饭咋！不过讲真噶~今届D新站员你系进步得最快噶一个！
阿k：系啦部长大人~近期有无D咩大事件可以比我D细噶锻炼锻炼啊？
培少：你系节目部做主持都算系好好噶锻炼来啦~不过讲到大事件~新闻部就真系……
阿k：吓！？
培少：新闻部5虎将~比啊大大大师兄弹到一无是处！
阿k：大大大师兄？魔鬼部长……
培少：系啊~不过距都系严格姐~你古个个部噶部长都好似我甘好人噶咩~啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈~
阿k：啊~今日天气真系好！
培少：系啦~同你同班果个阿娇比人闹得好惨喔~~
阿k：```距啊？关我咩事姐！啊~音乐播完啦！闪得！吃饭！
培少：吓？我讲下姐嘛！哎~~喂~等埋我啊~！

[体院饭堂]
（吵过街市）
培少：体院特色啊~哈哈
阿k：恩……？
培少：可以打无数噶饭（某男笑声）依？系阿娇同MEI喔~行啦！过去

[吃饭台]
培少：唔该~呢度可唔可以搭台咖？哈哈~倾紧D么啊~？哇~阿娇你做咩啊？又青菜又苦瓜~
MEI：倾紧广播开放日D也咯~啊大大大师兄叫阿娇去稳包大人采访，仲要录一条宣传声带啊~
阿k：吓~阿娇唔系最五识呢样噶咩？做么大大大师兄会稳距咖？
阿娇：哎~~今日系办公室门口企左成个钟~点知包大人一句忙就将我打发走啦~再加上宣传声带我从来都未做过~都五知点算好~
阿K：哇~甘都有咖？玩针对咩？
MEI：恩恩？某男你做么甘大反应啊？哦……
阿K：咩啊~~大家同班噶嘛！你霖左去边啊`？
MEI：呵呵~我咩都无讲啊~喂喂~睇下你噶某男~面都红晒啊！
阿娇：吃饭啦~乱讲也~阿妈话食不言忱不语咖！

[当晚]
（阿娇手机响）
阿娇：喂~
大大大师兄：叫你做的事情做好没有啊？有没有去采访包大人啊？宣传声带做出来没有啊？
阿娇：大大大师兄，你听我说~今天我去找过包大人了！他~~他很忙！~~~所以……
大大大师兄：我可不管你那么多啊！明天是最后的限期！你不吃饭不睡觉也要把工作做好啊！
阿娇：可是~~大大大师兄！
大大大师兄：就这样啦~
阿娇：哎~~~死啦~~~~点算啊！
（阿娇手机响）
阿娇：喂~
阿K：喂~系度做紧乜啊？训左未啊？
阿娇：未啊~哎~我霖我今晚都五洗指意训得着啦！
阿K：呵呵~~系米烦紧听日点约个包大人采访同埋个宣传声带啊？
阿娇：你仲记住啊？
阿K：恩！或者我可以帮到你噶！话晒我系节目部都有一段时间啦！宣传声带应该难我唔到噶！最多听日我陪你一起等果个包大人啦！
阿娇：真咖？不过果个包大人上次就话好忙然后要我系办公室门口等左成个钟喔~
阿K：五紧要啦！你五记得我同你同班噶咩？你有时间等我就有噶啦~
阿娇：甘……好啦！听日见啦！
阿K：恩恩！甘你早D训啦！BYE
阿娇：BYE

[第日落课]
阿娇：我好惊啊~~呢次又衰左噶话我真系五知点算啦！再交五到货比大大大师兄肯定比距闹死啦！
阿K：放心啦！有我阿嘛！
阿娇：恩恩！真系五该晒你啊！

[办公室门口]
包大人：（闹紧D部下）你们是干什么吃的？这么小的事情都办不好？
阿娇：……不如我地都系地日再来过啦！
阿K：傻啦！你惊咩姐？有我系度啊嘛~
阿娇：恩恩！好！我五惊！我么都五惊！
（敲门声）
阿娇：您好！我们是广播站的记者！我想找包主任您！不知道您有没有时间让我们做一个采访呢？
包大人：你们没看见我正在忙吗？
阿K：不会阻碍您太多时间的~让我们跟您做一个采访好吗？
包大人：先在门口等下吧！
（行出门口）
阿娇：好在头先有你咋~五系我都五知点算好啊！
阿K：五好开心得甘快啊！最紧要系阵间做五做得成个采访啊！
阿娇：恩！学你话斋~有你系度阿嘛！
（……半小时后）
包大人：你们进来吧！你们两个非洲的小朋友啊！我跟你们说啊，日本真是太冷啦！下次我再也不要去啦！啊~你们不是要采访我的吗？开始吧！
阿娇：（口若悬河~出特殊音效）

[办公楼楼下]
阿K：哇~真系五敢相信！原来你甘蒲噶！
阿娇：五系咖~五知点解今日有你系度先特别大胆咋！
阿K：哈哈~甘我米好犀利~人地刘备要3顾茅庐~我一来就搞掂啦！
阿娇：恩恩！我开头几惊又撞板啊！
阿K：采访搞掂左啦！跟住就到宣传声带！那那声过去广播站搞掂埋距啦！
阿娇：甘赶……我霖都未霖喔！
阿K：得噶啦！有我系度阿嘛！
阿娇：好！搞掂晒D也我就请你吃雪糕！

[广播站]
（搞掂个宣传声带啦）
阿K：原来今日轮到我搞卫生喔！好在过左来广播站咋~五系我都五记得有呢回事啦！
阿娇：哈哈！甘我留低帮你手啦！最多我比个机会你请我吃雪糕啦！
（推门声）
培少：（咳2声）
MEI：哦……你两个
阿娇：咩啊！无啊~录宣传声带咋~
MEI：你甘大反应做咩姐？你睇下你噶某男~面都红晒啦！
阿k：天气热咋~
MEI：真系？今日落雨喔~~~
阿k：甘~甘我肥啊嘛~脂肪多啊嘛~~甘自然怕热噶啦！五好乱讲啦！
阿娇：系咯系咯！某男热姐嘛！
培少：哎~~甘快就帮住距讲也！
阿k &阿娇：喂……

剧终结
回答者： 上当件 - 秀才 二级 10-7 21:36
（校园之声片头音乐）
各位老师，各位同学；
大家好！
欢迎大家准时收听本期的“校园之声”节目，我是施笑容，我是黄佳佳。
新年的脚步渐行动渐远，经过一个寒假的休整，如今，我们带着希望，又踏上了新的征程。正如雄鸡的鸣叫，新一天带着微笑和清新在大地上降临。坐在课桌前，我想大家一定是斗志昂扬，因为我们的心中怀有一份美好的憧憬。
前几天读到一篇文章，这里，与大家分享（见《上帝咬过的苹果》）
是啊，生活赋予了我们每个人不同的财富，关键是如何把握自己拥有的那一份。如此，你才能赢得属于自己的那一份生命芬芳。
同学们，也许，你昨天曾拥有辉煌，但那已成为枕边一段甜蜜的回味；也许，你昨日曾遭受挫折，但那已成为腮边几滴苦涩的泪痕。忘记以前的成功与失败，我们只需要把经验和教训铭刻于心。

正如一个盛着半杯水的水杯，悲观的人永远说它是半空的，而乐观的人则会说它是半满的。不同的心态决定了他们对待生活的态度。换一种心态，学习生活将不再是阴霾的天空，而是一方艳阳天。

书富如海，天外有天，称心如意，究竟有几人能够呢？但只要想起桌头小山般的书本，深夜里撑开沉重的眼皮，星光下暗暗立下的誓言，课间十分钟无数伏于桌面补充睡眠的同学，自己在平时确实做到了“以责人之心责己，以恕己之心恕人”，为了自己的目标能不断追求，清醒的挫折意识下，有着强有力的与挫折抗争的勇气和决心，在困难中勇往直前，经住了风雨吹打，只有这样，我们才能够说：我们没有虚度年华。

面对失败，让我们铭记一位老者的话：一个人如果失败了，并不证明他永远完了；如果他认输了，并且退却了，那他才永远完了。做人第一，做学问第二。人生离不开拼搏，就像我们不能拒绝成长一样。
琅琅书声是我们献给太阳的礼赞，晶莹露珠是我们迎接日出的眼睛。
年轻的朋友们，请珍惜每一个晴朗的早晨，用生命中最浓的激情，最美的期待迎接日出，让那灿烂的朝阳点缀我们的壮丽人生！
最后把这首《踏浪》献给大家,祝大家在新的学期中收获多多!

『陆』 什么是市民文化小说

谈《水浒》，历来有人持农民起义观点，然而，一旦我们细查一下 , 就可以发现许多问题。《水浒》以“众虎同心归水浒”为轴线，描写英雄人物经历不同的人生道路，百川入海，汇集到梁泊，他们上梁山的道路大致可以分为几种：

• 奔上梁山

他们大多是性格豪爽的草莽英雄，出身社会底层，对黑暗社会早已满腔怒火，一触即发，只要遇到适当机会，或身手迫害、或路见不平，都可成为导火索，表现出极大的主动性和积极性。如李逵、鲁智深、阮氏三雄。

• 逼上梁山

如宋江、林冲、杨志、武松等。他们虽然对统治阶级有不满，但因为出身高贵、或为忠义孝道束缚，不愿铤而走险、犯上作乱，因此一定要被逼走投无路，还要经过一番激烈的思想斗争，才被动逼上梁山。

• 拖上梁山

如卢俊义、秦明、关胜、呼延灼等。他们出身大地主，身居要职，是以消灭农民起义军为己任、是被打败、被俘虏、走投无路“暂居水泊、专等招安”的。

这些水浒英雄们，有几个是真正的农民出身，宋江在官府当“刀笔吏”，但“平生只爱结交江湖上的好汉，“常三施棺材、药饵，济人贫苦，急人之急，扶人之困”，以此山东、河北闻名，都称他作“及时雨”。他为了朋友义气，竟违背法度，私放了弥天大罪的晁盖。晁盖是个大地主，“平生只爱结交天下的英雄好汉、仗义疏财”，他聚集了刘唐、公孙胜、吴用等劫取了“生辰纲”后，走上了与朝廷官府对抗的道路。柴进是个大财主、大贵族，却“专一招收天下往来的好汉，三五十个养在家中”，并将好汉一批批送上梁山。在他们身上有“养士之风”，而那些出身贫贱的好汉如李逵、解珍、解宝等说的好听点是民间义士，说白了就是乡间的无赖、刺头，他们一部分进入上层社会成为武将，一部分进入下层社会成为“绿林好汉”，而《水浒》英雄中的大部分就是他们，那里有什么农民起义而言，倒有点像古代的黑社会组织。

文学反映生活，生活是艺术的源泉。

各个时代都有一种比较繁荣的文学样式，如唐诗、宋词、元曲，到了明代，小说创作开始争奇斗艳、兴旺发达。中国小说起源很早，一是源于古代神话传说和先秦诸子篇籍中的寓言；一是源于史传文学。小说一词最早见于《庄子 . 外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣”。意思是说：修饰浅识小语以求高明，那和明达大智的距离就很远了。在这里“小说”一词只是一个词组非专指一种文体，作为文体的概念加以使用的，是东汉的桓谭和班固。班固所谓的“小说”是稗官所收集的街谈巷议。小说分为文言、白话两体。有志人、志怪、传奇、说话、话本几种样式。但是，为什么直到明代小说才彻底翻身、跻身主流位置？

“说话”技艺在宋代是职业化的，宋代城市经济繁荣，城市里聚居着各阶层人们，其中商人、小业主、手工业者、工匠、军士、吏员、伙计、仆役等构成一个市民阶层，市民阶层日益增长的精神文化需求刺激着演艺事业的迅速发展，各种戏曲杂技的游艺场所应运而生，拒孟元老的《东京梦华录》记载，北宋都城汴京东南角就有桑家瓦子和中瓦、里瓦。瓦子又叫“瓦舍”、“瓦肆”，是一种比较大的综合商场，商场里设有供艺人演出的“勾栏”，汴京东南的瓦子里有大小勾栏五十余家，“内中瓦子莲花棚、牡丹棚、里瓦子夜叉棚，象棚最大，可容数千人”。据《东京梦华录》记载，“说话”艺人各有专长，有擅长“讲史”、也有擅长“小说”、还有擅长说“诨话”，甚至还有专门的如说“三分”、说“五代史”，总之，北宋的“说话”有专业的艺人和专门的表演场所，已经成为完全职业化和商业化的娱乐活动了。然而仅此仍然不能满足人们主要是市民的精神文化需求，到瓦肆、勾栏听说话毕竟受到时间、地点的限制，至少那些在路途中、客栈里的人们就难得去光顾。他们在航船、客舍中有大量难以排遣的寂寞，将说话书面化，使之可以随身携带、随时阅览，这种愿望在具备了印刷条件后，便成了现实，于是产生了话本小说，宋元是话本小说发展的初期，到元代，由于话本创作不力，现实又确实存在着话本需求的市场，这种矛盾使话本创作进入了一个低谷。然而需求的巨大与利润的刺激与诱惑使文人开始放弃尊贵的身份开始话本小说的创作，其中冯梦龙对话本小说的发展做出了历史性的贡献，是他们使话本小说走向繁荣，也塑造了一个文学史上的里程碑，然而追根溯源，我还是要客观地说，是市民文化促进了小说的繁荣。

以《水浒》为例，《水浒》英雄们不可能是凭空捏造的，是有生活原型可查的，这些生活场景与英雄们就生活在作者生活周围。明代出现了“黑社会”，是与城市经济的发展分不开的。中国封建社会发展到了宋元时代，城市经济有了巨大发展，市民阶层迅速扩大，形成了一个庞大的市民社会。市民与农民不同，他们离开了土地，使他们受到压迫的是城里的官僚而不是地主，因此他们不同于农民的生活方式生活特点和思想感情，《水浒传》描写的是一个市民社会而决不是广大农村，在作者笔下，既看不见田野庄稼，也看不见男耕女织，看不见农民日常生活和农业劳作，而只有酒楼妓院、瓦舍、勾栏，以及开茶馆、卖炊饼之类，是一幅色彩斑斓的市井社会生活画卷，小说看不见地主恶霸收地租、高利贷盘剥，也看不见农村灾荒农民艰辛，没有一个英雄是因为地主压迫揭竿而起的，反而是城市官僚猖獗，地痞流氓横行，市井市民一部分下层官吏深受迫害而起来反抗的，众英雄没有一个是真正农民出身，他们是“帝子神孙、富家将吏、并三教九流，乃至渔人猎户、屠儿刽子”，没有对土地的眷恋，热衷于闯荡江湖，没有农民的勤俭节约，而是散漫使钱、挥金如土；没有农民的拘谨保守，而是广交朋友，招揽英雄；没有你们的老实质朴，而是沾染了不少江湖气。结盟、文身、取诨号、讲隐语，江湖习气一应俱全，同时他们打家劫舍、使性逞气、滥杀无辜、为朋友两肋插刀 ，对英雄人物充满羡慕之情，对色情艳遇津津玩味。如果我们把中国传统文化分为三个层次：

一、上层社会文化

即封建地主阶级创造和享有的文化。

二、中层社会文化

即城市人民主要是商业市民所有的文化。

• 下层社会文化

即广大农民所创造和穿承的文化。

从宋元到明初，市民文化虽然已经崛起，但当时市民经济尚不成熟，资本主义萌芽在经济领域中还没有明显的表现，独立的市民阶层的斗争仍未展开，但是从《三国演义》到《水浒传》再到《西游记》，市民意识已经逐渐加强，《三国演义》中要求军臣平等、知恩必报甚至像关羽那样为了恩义而放弃国家利益、刘备为兄弟报仇而置万里江山而不顾；《水浒传》中为朋友公然违背封建法度、通风报信、私放罪犯；《西游记》中要求“皇帝轮流坐、明年到我家”，要求不服天皇、阎王、仁帝的束缚、渴望自由自在的生活。都反映了市民阶层的意识，明中叶后，市民阶层逐渐打出了解放人性、人欲的旗帜要打破封建束缚、企望个性解放，其中最为突出的就是《金瓶梅》。明代以前，批评家赞赏小说深妙奇异，作品所录之事，希罕寡闻即被称道，认为可以扩人闻听、增人见识，所以肯定搜奇觅怪，他们大多认为小说乃正史之补（从小说之明可略见一般），虽自成一家，终究是拾遗，然而大家都忽略了作者这一创作主体，作家不是一个单纯的客观记录者，而是基于现实有感而发，他们的生活经历、思想感情都与创作密切相关，小说不是无病呻吟，矫揉造作，小说的创作往往基于作家对历史和现实的认识、思考和感慨，具有显示意义。施耐庵就是通过描写现实社会生活来表达自己的思想，而具有七情六欲的普通读者，能在作品中感受到自己熟悉的生活氛围，从而与作品中的人物产生共鸣，接受作品中渗透的作者思想，正所谓“虽市井之常谈、闺房之碎语，使三尺童子闻之，如摇天桨而拔鲸牙，洞洞然易晓。”

中国古代文学发展到了明代，发生了文体的流变，从唐诗、宋词、元曲转为明清小说，从抒情作品转向叙事作品，这个文体转变过程正是由“雅”变“俗”的过程，传统作家主要承受士林文化的培育，写诗填词刻意于“神”的统摄、“意”的贯穿、“味”的渗透，因此这些带有浓郁贵族文化审美趣味的诗词世界，对于广大民众来说是难以理解的“阳春白雪”，而明代小说则把百姓“家常日用”、“应酬世物”、“风流艳事”、“争风吃醋”乃至“市井长谈”、“闺房碎语”都赤裸裸地展现在读者面前，众体齐备：

历史演义小说如《三国演义》；

英雄传奇小说如《水浒传》；

神魔小说如《西游记》、《封神演义》；

人情小说如《金瓶梅》；讽刺小说如《中山狼传》；

公案侠义小说如《包龙图判百家公案》，他们以平民大众所能接受的审美形式来表现市民百姓久被压抑剥夺的情感欲求，形成了五光十色的市井文艺，符合了市民阶层的愿望和审美需求、审美趣味，因而才出现了文体的转变、明代小说的繁荣。

参考书目：

《明代小说史》 陆大康 上海文艺出版社 2000 年 10 月第一版

《明代文学史》 齐裕琨 浙江古籍出版社 1997 年 6 月第一版

《中国小说源流论》 石昌渝 生活 . 读书 . 新知三联出版社 1994 年 2 月第一版

《中国小说批评史略》 方正耀 中国社会科学出版社 1990 年 7 月第一版

『柒』 4人搞笑校园小品超短剧本

学生们一齐喊：“老师早上好，下午好，晚上也好！”

老师说道：“坐下！今天我们要复习反义词，我们这样练习，我说一句，你们大声说出反义词。现在开始。”

老师：“今天天气很好。”

学生：“今天天气很坏。”

老师：“到处阳光明媚。”

学生：“到处阴云密布。”

老师：“马路上人山人海。”

学生：“马路上空无一人。”

老师：“年轻。”

学生：“年老。”

老师：“站立。”

学生：“躺倒”

老师：“有个年轻人站立在路上。”

学生：“有个年老人躺倒在路上。”

老师：“我捡到一元钱。”

学生：“我丢了一元钱。”

老师：“我捡到一元钱，交给老师。”

学生：“我丢了一元钱，去偷老师。”

老师：“错误，不能这样说！”

学生：“正确，应该这样说！”

老师：“错误。”

学生：“正确。”

老师：“这不行，这是违法行为！”

学生：“这可以，这是合法行为！”

老师：“我说错误。”

学生：“我们说正确。”

老师：“听老师的，老师说的才是正确！”

学生：“听我们的，老师说的都是错误！”

老师：“你们愚蠢。”

学生：“我们聪明。”

老师：“停止！”

学生：“继续！”

老师：“你们现在停止！别说了！”

学生：“我们现在继续！还要说！”

等等。

(7)all羡现代文校园话本小说扩展阅读：

剧本创作注意点：

1、勿变成小说的创作

剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。

2、勿缺乏动作的安排

若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。

要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。

『捌』 在话本小说网上一个人说完话后怎样结束

在经常听到一种评价，说某某是性情中人。这评价中是略有几分暗暗的羡慕的，或者，还有些感慨、赞许之类的。我想那评价别人和得到评价的人，也许没往深处想，性情中人究竟是什么意思吧。 性情中人，据我所知。我太爱创作这个软件，非常好，我在社团上遇到很多认识的好朋友，就是他们之间的聊天都是非常的随意的，而且这个APP他签约非常的方便，也就是最近推出了电子签一万字就可以签约。