40年代小说现代文学课件

A. 40年代乡土小说的代表作家作品特点

40年代乡土小说的代表作家是沙汀和艾芜。

沙汀的作品主要有《淘金记》、《在其香居茶馆里》。

这一时期沙汀小说的风格特点是：

以小见大，通过描写宗法制度最为根深蒂固的四川乡场，深刻揭露了国统区昏聩的现状。笔法冷峻，朴实，文风极为严谨，严格遵循现实主义的创作手法，描述中透露出无情的讽刺。

在沙汀的笔下，反映宗法的根深蒂固，底层小官吏、地方乡绅的互相倾轧算计，刻画乡土小有产者的迂腐，是他最擅长的内容。

艾芜的作品有《一个女人的悲剧》、《石青嫂子》、《丰饶的原野》。

这一时期艾芜小说的风格特点是：

走出了30年代浪漫色彩的贫瘠阗缅地区，笔触转向四川乡场，反映了国统区农村劳动人民的深重苦难以及他们的挣扎和反抗，作品尤其关注女性的命运，凸现女性面对压迫的抗争。

在40年代艾芜的作品中，虽然浪漫的色彩逐渐变淡，现实的成分占据了主导，但是他依然注重环境氛围的描写，通过雾、云、露等自然景观的刻画反衬人物的心境与心理变化，这也是他与沙汀的乡土小说一个主要的区别（沙汀更重视的是语言描写）。

其实沙汀与艾芜本是四川同乡，曾共同以书信形式向鲁迅请教文学创作问题，皆成名于30年代，但他们都是在40年代达到创作的巅峰。

值得注意的是，现代作家赵树理也创作农民题材的小说，而且如《小二黑结婚》、《李有才板话》等代表作也是40年代的作品，但现代文学史教材中一般把他列入“解放区文学”范围中，另起新章节加以研究，所以我没把他和他的作品算入“40年代乡土小说代表作家作品”中。

B. 百花时代重要理论文章，和小说（中国当代文学史）谢谢！

双百方针后，暴露社会黑暗的，写爱情的、人性的、人情的作品出现了一大批。在文艺理论上质疑建国以来文艺为政治服务的文艺思想，提出了文艺为人学的理论。
1：“极左”方的反映。《人民日报》（57年1月17号）发表陈其通等人《我们对目前文艺的几点意见》提出现在工农兵方向遭到轻视，重大题材少了，家务事、儿女情等小资产阶级情调大量出现。因此，双百方针提出后，鲜花并不多，这是一种倒退，是对毛泽东文艺“二为方针”方向的挑战，并且提出“我们有责任捍卫二为方针”。
毛泽东针对这篇文章发表了《继续放手贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针》，批评了其中的错误，认为该文在阻止双百方针的实施，是反马克思主义。
2：“右翼”知识分子的反映。这一时期大批被埋没的作家重登文坛，如九叶诗人、汪静之、沈从文等都有文章发表。同时，一些作家也对当时的文坛现状进行了批评。如1957年5月文艺界召开座谈会，罗大纲、朱光潜、袁可嘉等旧知识分子出席，批评前几年文学过于注重苏联经验，而忽视了西方文学传统，从而导致了文学的贫弱。汪曾祺发表文章认为文艺界评论问题用政治眼光是不对的。在理论上吴祖光批评了党领导文艺的错误，认为正是党的领导造成了文艺的不自由。
这些抱怨的话表明了知识分子真诚的向共产党敞开了自己的心灵。
3：正统理论家们的反映。（1）：正统派：周扬、邵荃麟、臧克家承认双百方针没有带来真正的文艺繁荣，但在分析原因时，却把错误归到作家身上。如臧克家点名批判艾青、田间、冯至、何其芳等作家，认为他们的创作没有跟上时代。周扬则把创作中公式化、概念化的问题和理论研究上的庸俗社会化等问题加到作家们头上，认为这些问题是作家们的世界观没有得到改造而导致的。
正统派本身就是站在庸俗社会学的立场上批判作家，并且不是很讲理的。
（2）：异端派：姚雪垠《打开天窗说亮话》一文提出创作上的公式化、概念化的错误不在作家，而在教条主义。秦兆阳的题为《现实主义——广阔的道路》一文的影响最大也最有代表性，文章认为在坚持追求生活真实和艺术真实这一现实主义的总原则的前提下，没有必要再对各种“现实主义”作时代的划分。这既有苏联文学界对这一创作方法修正的国际背景，也反映了中国文学界对5 0年代以来的文艺政策所体现的越来越严重的教条主义倾向的质疑和反思。侯敏泽反思教条主义是左翼文学发展的必然，它与权威领导结合起来共同造成了今天文艺的贫弱。成荫认为教条主义在刚刚出发时就走上了歧路，理论文章用教条主义态度批教条主义，理论文章没有理论，只是对既定观念进行阐释，这种理论研究和批判毫无意义。
这些文章批判得很彻底，是当代文学前三十年文学中光辉的一页。

百花时代的文学
文学创作结束了所有作家都为新生活唱赞歌的局面。现实阴暗面和社会生活中的问题和矛盾为一些作家关注。
1：小说：A：出现了干预生活的作品，如王蒙《组织部新来的青年人》揭露和批判了官僚主义。李国文《改选》表现了政治生活的不合理。B：描写爱情的作品，如宗璞《红豆》探索了人的复杂情感与政治立场的关系。
2：诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》揭露了官僚主义作风。公刘发表了描写社会生活中不合理现象的诗集《禽兽篇》。邵燕祥的叙事诗《贾桂香》反映了封建意识对新时代青年的迫害。此外还有流沙河的《草木篇》。
3：戏剧：杨履方《布谷鸟叫了》，海默《洞箫横吹》，岳野《同甘共苦》
4：报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》，《本报内部消息》
5：文学批判：巴人《论诗人》，钱谷融《论文学是人学》。
1957年反右斗争时，上述作品多被否定和批判为毒草，作家们也因此被打成右派。

C. 中国当代文学史以哪个事件为开端

中国当代文学史以中华全国文学艺术工作者代表大会为开端。

全名中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月2日，在人民解放军向南方各省势如破竹的进军声中，在新中国即将诞生、中华民族历史即将揭开光辉一页的日子里，中华全国文学艺术工作者代表大会在北平举行。

这次代表大会的召开，标志着我国新民主主义革命时期文学历史的结束和社会主义时期文学历史的开始。这是一次全国文艺工作者大会，是大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

(3)40年代小说现代文学课件扩展阅读：

中国当代文学发展阶段：

1、第一阶段

1949到1978年：“第一次文代会”的召开，使长期被分离在两个地区的文学工作者终于会师，“五四”新文学的战斗传统和战争中形成的解放区文化传统在目标一致的前提下合流了，并且正式确立了毛泽东的《讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向。

在当时，当身带硝烟的人们从事和平建设以后，文化心理上很自然地保留着战争时代的痕迹，在这种文化氛围的制约下，中国当代文学观念由军事轨道转入政治轨道，两军对阵的思维模式具体地表现为片面强调阶级斗争的教条模式。

2、第二阶段

1978年到1989年：对文学的真正复苏来说，是以1978年8月开始的“伤痕文学”为标志的。十一届三中全会的召开，标志着抗战以来影响了中国文化建构四十年的战争文化规范被否定，1979年1 0月在第四次文代会上，邓小平代表中共中央致祝辞，明确提出了“不要横加干涉”的意见。

并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳动，党不是要求文学艺术从属于临时的，具体的，直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业。

3、第三阶段

90年代到新世纪：90年代初的文化特征，多元文化格局在不自觉中逐渐形成，在文学创作上则体现为作家放弃了宏大历史叙事，转向个人化的叙事立场，特别是由此走向了对于民间立场的重新发现与主动认同，新文学的传统在90年代表现出新的活力。

D. 简述1940年代文学的总体特征

20世纪40年代文学特征相当明显，具体表现为四个方面：国统区文学、解放区文学、沦陷区文学、孤岛文学。
国统区文学整体呈现出开放的现实主义特色：首先是对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，其次是知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结。从作家创作内容看，里面笼罩着时代大转折时期所特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑和痛苦，希望、期待、焦躁与不安，从而呈现出繁复的音响，但仍可看到讽刺的主调，突出的现象是讽刺暴露性的喜剧蜂起。极具特色的是，文章有着鲜明的政治倾向性；而且通过许多途径迅速及时地反映出人民的爱憎，喊出人民的心声；符合广大群众的阅读需求，具有大众化的讽刺幽默艺术特征；文学风也格十分多样化。
国统区讽刺文学具有独特价值：切中要害的战斗作用；勇于剖析民族的痼疾，勇于批判的可贵文学精神；充实了现代文学的内涵。
解放区文学的总特点是审美意识与主题意蕴的现实化，人物形象的类型化，问题形式的大众化，创作的基调为明朗、素朴，表现在处理作品题材、主题以及人物描写方面有其鲜
明的特点。作家们很少再写以往新文学中常见的知识分子个人的情感生活，甚至也很少注意对现实生活的矛盾和黑暗的揭露，所替代的是对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘。解放区文学叙事中主题表现在革命伦理，。总体文学内涵彰显了革命战争年代崇高的革命意识，并通过与文学叙事的有机结合，参与了现代中国革命与民族国家的建构。
沦陷区的作家于"言"与"不言'两方面都处于不自由的状态，他们只能在夹缝中进行艰苦的挣扎，坚守着文学的阵地。从注重人生斗争、飞扬的一面转向注重人生的和谐与安稳，从用“斩钉截铁”的“强烈的对照”写“极端的人”转而用“参差的对照”写“不彻底的人物”；从追求力的成份大于美的成份的悲壮转向追求苍凉的人生与审美境界。这样的从时代中心主题向“日常工活”与“永久的人性”的转向，所形成是更靠近社会现实的"反英雄、反浪漫"的倾向，具有浓郁的抒情特征。
范围很小的上海“孤岛”，在1937年11月随着国军西撤，“孤岛”正式形成。作为中国现代史上一个特殊的时空段，“孤岛”文学也以其鲜明的独立性凸现于现代文坛。上海的沦陷以及大批新文人内迁，使上海失去了战前新文学中心的地位。然而政治的变动与经济的畸形繁荣，反而生成出一个别有风致的孤岛文学空间。它们共同承接“五四”以来新文化的传统，有着同属“40年代文学”的共性方面，但又因为不同区域社会制度与政治文化背景直接的影响和制约，导致了各个区域文学面貌的不同，而40年代突出的主题表现在：在不同的政治环境中的不同文学形态与表现，这种多元格局的文学，有利于中国现代文学的多元发展。

E. 中国现代文学史不少优秀作家在进入四十年代中后期及建国后变现平平，鲜有佳作，呈现出“炫目与暗淡”的现象

这跟特定的历史年代有关系，40年代中后期，正是抗日战争最艰难的阶段和解放战争全面爆发的阶段，社会动荡，人民颠沛流离，作家的境遇也好不到哪去，彼时彼刻，何来创作灵感和创作激情，建国后也是一样，各种运动不断出现，何来文学繁荣。

F. 求大一上学期现代文学史复习重点

这个要依照讲师的侧重范围来看。
一、1917-1927年以五四为代表的20年代文学
二、1928-1937年左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学
三、1937-1949年以全民族的抗战文学开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学
四、中华人民共和国成立后的文学
以总纲了解各时期的文学特点、代表文学社团和人物以及相关作品、贡献写作技巧等等，给你一个知识点的大致梳理
一、a、20年代文学特点 发展历程
b、文学流派 文学研究会 创造社 语丝社 未名社 南国社 弥洒社 浅草社 湖畔派 新月派
c、20年代文学小说：1、浪漫抒情小说——郁达夫 郭沫若等 2、乡土小说——鲁迅 3、“为人生”的小说（问题小说）——冰心 叶圣陶 4、通俗小说——鸳鸯蝴蝶派
d、鲁迅 文学史意义 其众小说杂文的内容以及精神
e、郭沫若《女神》 小诗派（代表冰心《繁星》《春水》）和湖畔派（汪静之、应修人、潘漠人等） 新月派和象征派
f、周作人与美文 朱自清、冰心等人的散文
g、戏剧（略）
二、a、30年代文学特点 自由主义文学思潮 文学论争
b、左翼小说——蒋光慈（《少年漂泊者》革命加恋爱小说模式）、洪灵菲（《流亡》三部曲）、华汉（《地泉》三部曲）、丁玲（《梦珂》《莎菲女士的日记》《水》《太阳照在桑干河上》）、冯雪峰、张天翼《包氏父子》
东北作家群——萧军、萧红、端木蕻良、白朗、罗烽、李辉英 以及其特点
c、京派 ——沈从文、卞之琳、胡适等 沈从文主编《大公报 文艺副刊》
大公报文艺奖金评选获奖三个作品芦焚《谷》曹禺《日出》何其芳《画梦录》
京派艺术特点
d、海派——施蛰存、刘呐鸥、穆时英
文学史意义
e、茅盾成就 个别作品了解 eg：《子夜》
f、老舍的贡献、写作特点
写作文化背景——北平文化、市民世界 作品：30年代代表《骆驼祥子》 40年代作品《四世同堂》 长篇小说代表作《老张的哲学》《二马》《赵子曰》《离婚》
g、巴金的成就 作品《家》《春》《秋》（激流三部曲） 后期代表长篇小说《寒夜》——“平民史诗”
h、沈从文文学史贡献
i、曹禺文学史意义 名剧《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》
三、a、四十年代文学分三块——国统区文学、沦陷区文学、解放区文学
1938年“中国全国文艺界抗敌协会”即“文协”——文艺界抗日民族统一战线
b、1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
c、文学思潮、论争和胡风等人的批评理论 胡风理论三观点以及核心命意“主观战斗精神”
d、赵树理文学史意义 作品《小二黑结婚》《李有才板话》
e、新小说1、抗战题材小说——丘东平 2、暴露讽刺和社会剖析型小说——钱钟书《围城》3、乡土追忆和文化风俗反思型小说——沈从文《长河》萧红《呼兰河传》4、生活体验和深层心理剖析型小说——陆蠡5、时代思潮绘写型小说——张爱玲
f、七月诗社和九叶诗派（名词解释）
四、——第四编内容繁杂零散，也不那么重要，会主要集中知识点 余下自行补充
a、社会现实主义文学思潮的高扬
b、1956年毛泽东提出“双百方针”——百花齐放，百家争鸣
c、《重放的鲜花》被打成“毒草”的作品总集
d、革命现实主义和革命浪漫主义
e、文化激进派
f、革命样板戏 第一批8个（名词解释和填空）
g、革命历史题材小说“三红一保一林一青”
h、山药蛋派和荷花淀派 名词解释以及各自流派特点
i、浩然“样板小说”《艳阳天》《金光大道》
j、杨朔、刘白羽，秦牧三人的散文对比
k、老舍巨作《茶馆》艺术特点

以2030年代的内容为重点，40年代主要是赵树理。作家作品，个别年代，特征会出现在填空题，派别一般都会出现在名词解释中。简答论述主要就是主要作家特点成就了。有问题就再问吧