现代文小说笔记
1. 现代文读书笔记300字（全是自己的感受）急！
红楼梦》
林黛玉--号潇湘妃子-林如海与贾敏的独女。因父母先后去世，外祖母怜其孤独，接来荣国府抚养。虽然她是寄人篱下的孤儿，但她生性孤傲，天真率直，和宝玉同为封建的叛逆者，从不劝宝玉走封建的仕宦道路。她蔑视功名权贵，当贾宝玉把北静王所赠的圣上所赐的名贵念珠一串送给她时，她却说∶“什么臭男人拿过的，我不要这东西！”她和宝玉有著共同理想和志趣，真心相爱，但这一爱情被贾母等人残忍地扼杀了，林黛玉泪尽而逝。
【正册判词之一】
可叹停机德，堪怜咏絮才！
玉带林中挂，金簪雪里埋。
【注释】
这一首即是写林黛玉和薛宝钗的。
“可叹”句：说薛宝钗。意思是虽然有着合乎封建妇道标准的那种贤妻良母的品德，但可惜徒劳无功。《后汉书.列女传.乐羊子妻》说，乐羊子远出寻师求学，因为想家，只过了一年就回家了。他妻子就拿刀割断了织布机上的娟，以此来比喻学业中断，规劝他继续求学，谋取功名，不要半途而废。
堪怜咏絮才：说林黛玉。意思是如此聪明有才华的女子，她的命运是值得同情的。“咏絮才”，用晋代谢道蕴的故事。有一次，天下大雪，谢道蕴的叔父谢安，对雪吟句说：“白雪纷纷何所似？”道蕴的哥哥谢郎答道：“撒盐空中差可拟。”谢道蕴接着说：“未若柳絮因风起。”谢安一听，大为赞赏（见《世说新语.言语》）。
玉带林中挂：说林黛玉。前三字倒读即谐其名。从册里的画“两株枯木（双木为林），木上悬着一圈玉带”看，可能又喻黛玉泪枯而死，宝玉为怀念她而弃绝一切世俗欲念（玉带象征贵族公子生活）为僧的意思。
金簪雪里埋：说薛宝钗。前三字暗点其名；雪谐薛。金簪比宝钗，本是光耀头面的首饰，竟埋没在寒冷的雪堆里，这是对薛宝钗婚后，特别是她在宝玉出家后，只能空闺独守的冷落处境的写照。
薛宝钗--号蘅芜君-薛姨妈的女儿，家中拥有百万之富。她容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅。她热衷于“仕途经济”，劝宝玉去会会做官的，谈讲谈讲仕途经济，被宝玉背地里斥之为“混帐话” 。她恪守封建妇德，而且城府颇深，能笼络人心，得到贾府上下的夸赞。她挂有一把錾有“不离不弃，芳龄永继”的金锁，薛姨妈早就放风说∶“你这金锁要拣有玉的方可配”，在贾母、王夫人等的一手操办下，贾宝玉被迫娶薛宝钗为妻。由于双方没有共同的理想与志趣，贾宝玉又无法忘怀知音林黛玉，婚后不久即出家当和尚去了。薛宝钗只好独守空闺，抱恨终身。
〔正册判词之一]
画：两株枯木，木上悬着一围玉带；又有一堆雪，雪下一股金簪。
可叹停机德，堪怜咏絮才！
玉带林中挂，金簪雪里埋。
〔注释]
这一首即是写林黛玉和薛宝钗的。
“可叹”句：说薛宝钗。意思是虽然有着合乎封建妇道标准的那种贤妻良母的品德，但可惜徒劳无功。《后汉书.列女传.乐羊子妻》说，乐羊子远出寻师求学，因为想家，只过了一年就回家了。他妻子就拿刀割断了织布机上的娟，以此来比喻学业中断，规劝他继续求学，谋取功名，不要半途而废。
金簪雪里埋：说薛宝钗。前三字暗点其名；雪谐薛。金簪比宝钗，本是光耀头面的首饰，竟埋没在寒冷的雪堆里，这是对薛宝钗婚后，特别是她在宝玉出家后，只能空闺独守的冷落处境的写照。
贾宝玉是《红楼梦》主要中心人物。号怡红公子.混名混世魔王.作为荣国府嫡派子孙，他出身不凡,又聪明灵秀,是贾氏家族寄予重望的继承人。但他的思想性格却促使他背叛了他的家庭。他的叛逆性格的形成不是偶然的。小说充分描写造成他的性格的生活环境和他的具体境遇的各方面特点，深刻揭示了他性格成长的主客观原因。一方面，以男子为中心的贵族社会是那样虚伪、丑恶和腐朽无能，使他因自己生为男子而感到终身遗憾；另一方面，少女们的纯洁美好又使他觉得只有和她们在一起才称心惬意。他也曾被送到家塾去读四书、五经，但家塾的内容和风气是那样的腐朽败坏，那些循着这个教育路线培养的老爷少爷们是那样的庸陋可憎，他对于封建教育的一套，在感情上就格格不入。他很少接触做官的父亲，畏之如虎，敬而远之。家长从小把他交给一群奶娘丫鬟。那些围绕着他，各以一颗纯真的心对待他的丫鬟，才是他的启蒙老师。丫鬟们的深挚纯洁、自由不羁的品格感染着他，她们由于社会地位所遭到的种种不幸也启发着他。在贾宝玉的直感生活里，她们和那些以世俗男性为主的居于中心统治地位的势力，在每一点上都形成鲜明的对照：聪明和愚蠢，纯真和腐朽，洁净和污浊，天真和虚伪，善良和邪恶，美好和丑陋。贾宝玉在这样的环境里，逐渐形成自己思想感情的爱憎倾向。
王熙凤外号凤辣子,是贾府的实际当权派。她主持荣国府，协理宁国府，而且交通官府，为所欲为。这是个政治性很强的人物，不是普通的贵族家庭的管家婆。她的显著特点就是“弄权”，一手抓权，一手抓钱，十足表现出剥削阶级的权欲和贪欲。王熙凤不仅是一个人，而是代表了一个阶级。“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”，不光是王熙凤的个人命运，也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照。
“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！”这两句道出了正在走向没落的一切反动阶级的共同规律。王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”，在短暂的几年掌权中，她极尽权术机变、残忍阴毒之能事，制造了许多罪恶，直接死在她手里的就有好几条人命。但这一切只不过为她自己的最后垮台准备了条件。
2. 笔记小说的分类
笔记小说可分为志怪小说和志人小说两大类：
东晋干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。
南朝宋刘义庆的《世说新语》是志人小说的代表作。
这些都是楼雨晴的小说。除了《爱情的海洋》是2本以外，其他的都是单行本。我一直都很欣赏她的文笔，而且她的校园小说感觉都很好。
朴实的语言，真挚的情感，不会让人感觉假的要死的那种！推荐给你！！
勤能补拙
作者：楼雨晴 发布时间：2008-03-01
一开始会注意到这个男孩，是因为他笨得不可思议。
人长得不是普级的帅，但倒楣、耍笨的程度也有得拚，
而且他的笨，看起来很可能是没有尽头的……
因为一分好奇，她的心起了一点点骚动，
那麻麻痒痒的感觉促使她主动靠近，走进他的生活，
但是不知不觉间，他也走进了她的生活；
虽然他还是那样傻、那样老实、那样神经大条，
不明白她付出的不只是时间、睡眠和整理好的笔记，
也不懂得她愿意为他跷课、为他伤风感冒的女孩子心思，
可是他对她越是笨拙，她越是感受得到他有多真心；
和他在一起，什么事都要细火慢熬，那就慢慢来吧，
爱情教她如何耐心宽容地等待一个男孩，
她想，总有一天，爱情也会让他领悟，
她不要别的，只要他永永远远、专心一意爱她到底……
一朵鲜花抢先采
作者：楼雨晴 发布时间：2005-09-22
“爸爸说高中毕业前，不准我交男朋友，
等我高中毕业，你当我的男朋友好不好？”
被高中女生这样生涩却坦率地告白，贺品遥失笑了。
他比言子茗年长七岁，又是她哥哥的朋友，
因此一直当她是个还没长大的小女生。
即使这个女孩的心事只说给他听，他也真诚地关心她，
可这份亲密也只是种贴心温暖的感情，
就像大哥照顾、疼惜可爱的妹妹一样。
所以，他也希望有个很好很好的男生，
能用全部的生命珍惜这个女孩，疼爱她一辈子……
是啊，明明是这样想的、明明无关男女爱情的，
为什么等她长大了，蜕变成一个充满灵气的小女人，
他就无法平心静气地看待她的追求者；
而她一不在身边，也觉得怅然若失呢……
冤冤相报何时了
作者：楼雨晴 发布时间：2005-08-09
真不知道她和这个男人犯冲、还是上辈子欠他的？
明明他身为社长事多工作忙，时间都不够用了，
还不忘抽空“关心”、“招呼”她这个小社员，
非把生活上所有芝麻绿豆大的事都拿来跟她吵一遍，
仿佛这样才能忘忧解愁，一天才算过得多姿多采！
什么嘛～～他当她大小姐时间多、闲来无事吗？
没遇过这么奇怪的人，她倒要搞清楚他耍什么花样——
他其实不是个脾气差、没修养的人。
只是这位同社团的言小姐就有那个能耐，可以惹毛他，
他说东，她硬是说西；他觉得冷，她偏偏喊热！
对一个这么不对盘的女生有感觉，到底要怎么办才好？
只好用迂回曲折的话语包藏自己真正的心意，
期待有一天能化暗为明……
近水楼台先得月
作者：楼雨晴 发布时间：2004-12-28
魏怀恩，原是她要喊一辈子的名字，撒娇一辈子的对象。
他清秀俊雅，一身淡淡的书卷气，看著她的眼神总是像暖热的醇酒一样温柔，教人沉醉。
她从小依赖他成了习惯，身边有他，生活便有人照顾，
哭泣时有人耐心哄慰，有人疼宠，让她沉浸在幸福中，与他形影不离，渐渐忘记他也需要自己的世界……
他以为，只要心中有她，倾尽所有地包容她、陪伴她，就能够让他们相爱直到世界的尽头。
曾几何时，两个人的日子比一个人的生活还要孤独不安，原有的甜蜜、快乐，被无止尽的争执与泪水所取代。
他明白，他们相爱得太早，还来不及学习相处的智慧，
就像两只渴望相互依偎的刺猬，却又不断伤害对方。
所以，他只好选择放手，来保护自己最珍爱的人……
仲夏情方炽
作者：楼雨晴 发布时间：2004-10-19
相识多年，方歆与言仲夏的情谊始终建立在唇枪舌剑中，就是那种走在路上，远远看到都要冲过去踹对方一脚泄恨，不然晚上睡觉会失眠，比熟悉还要熟悉，熟到烂的那一种。
她比谁都清楚这男人金玉其外败絮其中的性格，他对谁都是绝对的温柔体贴，风采翩翩，独独对她，一张嘴活似灌了十瓶巴拉松，嫌她不娇不媚不温柔，十足失败的女性品种，管她跷课打架、大过小过配饭吃，挑她身材平板，煮的菜只比馊水强一点。她始终弄不懂自己是哪里得罪了他？就因为这样，她毫不犹豫地投向另一个温柔男人的怀抱，却在最无助时恍然看清，最爱她的那个人，竟是平日一张嘴刻薄恶毒的他——用着她所不知道的方式关怀她、为她付出一切……
等待奇迹的圣诞节
作者：楼雨晴 发布时间：2004-09-27
尔雅出众的裴季耘向来是众人目光的焦点，
可是他的心独独只为了安絮雅而停驻，
偏偏，她的眼光却追随著另一个男孩……
他愿意为她分担所有的哀愁、烦恼与眼泪，
只因他舍不得见到她眉宇间那股淡淡的哀伤。
某年寒冷的圣诞节，老天和他开了个大玩笑，
那一夜永恒的遗憾，曾是他心中永远的痛！
但是遇见了她之后，
他明白，今后的圣诞节，他将永不再孤单，
只会拥有满满的温暖与美丽！
历经情感路上的风风雨雨，安絮雅曾经心碎；
遇见裴季耘之后，她像是找到了人生中的另一个半圆。
拥有裴季耘是她今生最大的幸福，
她会永远珍惜这份圣诞老公公给予她的最好的礼物！
没有嫦娥的中秋节
作者：楼雨晴 发布时间：2004-09-25
第一次相遇，耿凡羿和她借零钱去搭公车。
第二次相遇，她为了抵抗专制的父亲为她安排的婚事，
夜半逃家遇上一群心怀不轨的流氓——是他救了她。
第三次相遇，她心不甘情不愿去参加相亲的饭局，却再度被他出手相救——
这不是命中注定是什么？
杜若嫦身为娇贵的名门千金，却有著坚毅不挠的性格，
虽然这个外表帅得没话说、功课好得呱呱叫的耿凡羿，
总是三番两次不买她的帐，动不动就给她臭脸色看，
否则就是冷言冷语、按三餐尖酸刻薄地讽刺她，
但是她就是喜欢他、她就是豁出去的爱惨了他！
耿凡羿不是没有情感的冷血动物，他怎会不懂她的心？
只是他们之间的距离何止是天高地远？
他真的没有把握，能呵护得起这株名贵的娇兰，
他明白他俩真心相爱，但是真爱敌得过残酷的现实吗？
无语的温柔
作者：楼雨晴 发布时间：2004-09-19
尹心语聪敏清灵，脆弱得像尊搪瓷娃娃。她的温柔娴静，深深吸引著宋擎。宋擎爱了她好久好久，也希望今生与她长相厮守，不离不弃。
但两人之间的距离那么大、那么遥远，他该如何证明他是真心爱她？是，他是铁了心爱她！别人也许不能明白，但是心语却深深明了他的心意。
她要的幸福很简单，只想与他彼此相属，一生一世，可....为何他一夜之间变得残忍而冷情？他始终是呵护著她的，她不相信他会如此，他明明爱她啊！难道他独自承担著什么说不出口的秘密？为什么不告诉她？她愿意分担他的苦、他的愁啊....
4. 我要一份现代文阅读的笔记
中考现代文阅读——读书笔记
衢州华茂外国语学校
钟菊莲
《2009年考试说明》“例卷”
读书笔记——是指在阅读书籍或文章时，遇到值得记录的东西 和自己的心得、体会，随时随地把它记下来的一种文体。
语言特色（不同的文章，语言上各具特色）
形象生动 朴素自然
通俗易懂 含蓄深刻（耐人寻味）
细 腻 简洁 ---
表现手法（要注意不同文体的作品）：
小说的描写手法 （人物的多种描写 侧面描写 细节描写 等）
对比、夸张、比喻等修辞手法
伏笔和照应 悬念------
思想内容
语言特色（不同的文章，语言上各具特色）
形象生动 朴素自然
通俗易懂 含蓄深刻（耐人寻味）
细 腻 简洁 ---
对比手法的运用是小说最突出之处。如对青年的描写中，三年前“格外清瘦，穿着极不合身而且破旧的衣服”的青年与现在“西装革履、意气风发，从头到脚都是用钞票包装起来的名牌”的青年形成鲜明的对比；三年前“你出多少我都不卖”的青年与现在主动卖碗、低价卖碗、认为“钱才是最重要的，有钱什么都好办”的青年又形成了鲜明的对比。在对青年的多处对比描写中，原来纯朴、本分、奋发图强的有志青年已蜕变为忘本、忘祖、利欲熏心的市侩青年，不由人不思索：青年思想的蜕变只是青年个人的问题吗？显然，作者更在通过这一个青年的变化，批判整个社会中人们金钱至上的价值取向。
《一只土碗》中对比写作手法贯穿全文，将清贫却有志气的一位少年在社会风气的侵袭下变成拜金主义青年的过程显现得淋漓尽致。“我说了，你出多少钱我都不卖。最后学生转身离开。”这一细节描写，平淡的语气中透着志向和坚毅。学生转身离开，更写出了他以学习、信念至上，不为金钱所动。而小说着重写了这位青年人的思想变化，请看：“现在钱才是重要的，有钱什么都好办。”同样是语言描写，却与上文清贫有志气的形象形成了鲜明的对比。他已变得金钱至上。人性的光辉已从他的身上消失。两句话的对比，具体而形象地凸现了这名学生思想的蜕变；更值得我们深思的是作者写这种改变仅仅是对个人而言的吗？
短短的一篇小说却揭示了当今存在的一个社会问题。一只又破又旧的土碗，可先生愿意出20万买它，因为自强不息的精神最可贵；而当初的有志青年大学毕业，先生却把它摔了，因为丢失了美好人性，它其实不值一文。这个故事叩问着我们的灵魂：是什么夺走了那个可爱的青年？
篇末先生的那句“我当初出20万元是为了买一种精神，现在出一万元是为了买一份教训”，深深地震撼了我的心灵。先生当初的执著是被青年的质朴和单纯所感动，援手相助完全是发乎内心。然而，在这个物欲横流的时代，在金钱面前，人的品质也消褪了它原有的光华。通过这句话，不难读出先生的痛心和悲凉，为何美好的东西总是转瞬即逝，无影无踪。这世界难道除了钱，不再有更真实更可贵的精神吗？物质进步的今天，人类的精神家园将归属何方？
读了这篇文章后，我被文章独特的语言特色所吸引。本文语言精炼，描写生动形象。如“先生抬起头，发现这个端土碗的学生格外清瘦，高高的个子却穿着极不合身而且破旧的衣服”，这一句外貌描写，用简炼的语言写出这个学生的贫穷，让人物活生生地展现在我面前，十分生动形象。又如“青年笑了笑说，我早就想通了，现在钱才是最重要的，有钱什么都好办”这句语言描写，把青年前后思想的转变展现得十分透彻，入木三分，让读者明白了青年思想上的转变，其形象鲜明地跃然纸上。
这篇小说的语言十分平实朴素，却又让人咀嚼之余回味不已。如“他是学校里唯一一个使用土碗的人”，这句看似平淡的叙述里让我们被青年执著地坚守清贫的精神深深打动；而 “青年高兴地收下了钱”一句，却让我们着实对三年后的青年失望和遗憾了一番，同时感喟于“唯一”的失落与“一种精神”的远去。这些不经意的平淡叙述，看似闲笔，其实都是作者为主旨的揭示精心遣造的用心之笔，值得细细品读。
我觉得本文的语言极富有表现力，表达准确，能较好地塑造人物形象。首先从“先生连连说对不起，并蹲下身来捡那只碗”这句话中，“连连”这两个字和“蹲下身来”这一细节的描写，刻画了一个善良、谦逊、有礼貌的先生形象，用细腻的语言描写将先生的形象跃然于纸上。其次从“先生的眼睛一亮”这句话中的“一亮”这两个字，生动形象地写出了先生被这学生的精神所感动。最后从“先生应从抽屉中取出一沓钱扔过去”中，一个“扔”字，将先生对青年人的失望、愤怒的心理表现得恰到好处、淋漓尽致。
读罢全文，令我感受最深的是 作者那细腻传神的细节描写。在学校的时候，学生是“怜爱地抚摩着碗上的缺口”，可见他是多么淳朴、美好，因此先生“眼睛一亮”，为下文作好铺垫。但三年后，学生变了，“西装革履意气风发”“用钞票包装起来的名牌”，作者细致的描写，仿佛让我们已不认识这个学生，学生要钱，先生“叹了口气”把钱“扔”过去。先生是多么失望，这就是一个教训，学生的改变就这样被体现出来。这些渗透真情的细节，把情感发挥得淋漓尽致，把人物刻画得栩栩如生。
作者布局谋篇的精巧令人叹服。小说开篇“西装革履意气风发”的青年与专注小心的先生围绕“一只土碗”的对话充满了悬念，使读者对土碗的来历、最后的归宿满怀阅读的期待。整篇小说情节设计波澜起伏，尤其是小说的结尾，令人回味，伴随着土碗的打碎声，昔日那位贫贱不移、人穷志不穷的青年形象也在读者心中轰然倒塌，同时也使读者陷入对青年转变背后的社会问题的思考中去。
本文线索清晰，充满了悬念。文章以“一只土碗”为线索，写了这只土碗，从一开始的吃饭的碗变成“古董”，后又从“古董”变成了“土碗”。而文中的青年也从“朴素，不贪钱财”以至变成了与常人一般的世俗。这两个转变都是由一只土碗而引起的，使整篇文章浑然一体，处处都充满了悬念，文章波澜起伏，为小说增添了艺术的色彩，同时也点明了主旨，突出了中心。
①紧扣文本，选准角度。
祝同学们中考取得优异的成绩
5. 中国现代文学史笔记
一、填空题
1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。
2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。
4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。
5、赵树理《小二黑结婚》。
6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。
二、名词解释
1、新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。并于1919年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。
2、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。
其形成有多方面的原因。首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。
3、三美------闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调诗画相通。
4、语丝派------以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝派”的核心作家。他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝文体”。特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，----但应该产生怎样的'新'，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。
5、后期新月派------是前期新月派的继续与发展。它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群，以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张：“单讲外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义”，“一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，'诗感'或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”，仍然采用了“内容”与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回到内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造。
6、新感觉派------30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，由于它与世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋文学的位置。代表作家：刘呐鸥、施蛰存。
7、京派小说------30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报 文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。
三、简答题
1、精神胜利法------“阿Q精神”的核心即精神胜利法。阿Q处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一。鲁迅的《阿Q正传》正是对我们民族的自我批判。而从人类学内涵来分析，阿Q作为一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。这样，“精神胜利法”的选择几乎是无可非议的。这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态，只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶。鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值。
2、茅盾的小说成就------茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。
3、吴荪甫人物形象分析－－－－－－吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”－－－－－－与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
4、分析郁达夫笔下抒情主人公的形象－－－－－－这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷固自戕，也不愿同黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为来表示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。这些在艺术表现上往往显示出郁达夫小说所特有的感伤美、病态美。作者竭力抒发他主人公的苦闷情怀，及由此而生的颓废和变态的心理言行，从中提示出一种“时代病”，这在“五四”运动高潮过后是有相当代表性的。郁达夫一方面紧紧扣住了青年知识者本身的生理的心理的病态，一方面指出青年的制造者是黑暗的病态社会。笔下病态人物的命运，又是与祖国民族的命运相联的，祖国的贫病也是造成青年“时代病”的重要原因。
5、觉新人物形象分析－－－－－－他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。他理论上接受了一些新思潮，而感情上、行动上却仍然留恋旧家庭，以致在专制和压迫面前妥协屈从。他每一次向恶势力退让都以牺牲别人为代价，而他自己也在罪恶的泥沼中难于自拔。不过他毕竟是个善良的弱者，思想与行动的矛盾使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责，这些都大大加强了人物的悲剧性。作者对他充满同情，同情之中又无不批判。《家》的结尾，终于有所醒悟，并表示支持觉慧的出走。在《春》和《秋》中，思想上产生明显的转变，逐渐抛弃了他的“作揖主义”。
6、骆驼祥子人物形象分析－－－－－－这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。祥子从农村来到城市，幻想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住，受“逃匪”“侦探”等的欺压、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，别扭，自私，死命赚钱，决定了他的孤独脆弱。人生旅途每经过一站，都更沉沦堕落一层，愈来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个人，真正成了“个人主义的末路鬼”。他想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影，恶劣的社会毁灭了一个人的全部人性。他被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式人的心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性”。人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害的深深的忧虑。
四、分析题
1、《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志：
1918年5月鲁迅狂人日记在新青年发表，这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它以“表现的深切和格式的特别”，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。将在1918－－1922年连续写的15篇小说编为呐喊，1924－－1925年的11篇小说收入彷徨，是中国现代小说的成熟之作。（一）表现的深切－－独特的题材、眼光与小说模式 （1）开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。 （2）在观察表现小说主人公时，有着独特的视角：始终关注着“病态社会”里的人（知识者与农民）的精神“痛苦”。他揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态的社会。（3）小说情节结构模式为“看与被看”、“离去－－归来－－再离去”。A、“看与被看”分为两类：一类是一面看别人，一面被别人看，由此构成二元对立。在这类小说中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看：用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷，从而造成一种反讽的距离；另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中，人物与作者的距离大大缩小，作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验。B、“离去－－归来－－再离去”也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中，叙述者在讲述他人的故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成一个复调。 （二）“格式的特别”－－“创造新形式的先锋” 鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式，既是自觉地借鉴外国小说形式的结果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果。
2、鲁迅杂文的思想艺术特质：
（一）批判性、否定性、攻击性的特色
认为社会只有在这种不断批判中才得以进步，要求人的个体精神独立与自由，他把批判的锋芒指向任何形式、任何范围的对人的奴役与压迫。这种难以置信的批判广度，以及为人所难以接受的批判的深刻性和尖锐性，是根源于他的“立人”的理想与彼岸关怀。
（二）在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒
他的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂。他最为关注并且要全力揭示的正是人们隐蔽的甚至自身也未必完全自觉意识的心理状态。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的杂文思维是非规范化的。常另辟蹊径，别出心裁，打开全新的思路。他杂文的犀利刻毒还在于他的同样违反“常规”的联想力（想象力）。
（三）杂文思维中的“个”与“类”
勾画个与类统一的类型形象，可以说是他杂文基本的艺术手段。他不对某人做出全面评价，而是将某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，“攻其一点，不及其余”，只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型，“没有私敌，只有公仇”。
（四）杂文的主观性
他的杂文是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过他主观心灵的过滤折射，才成为他的杂文的题材。读者能够透过杂文里的描述与抒写，看到活生生的他。
（五）自由创造的杂文语言
杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。自如地驱遣中国汉语的各种句式，把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。另一方面，杂文的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞奇峻的美学效果：这都是鲁迅为表达自己对外部事物的独特反应、内心世界的“离奇和荒芜”所需要的。
6. 求现代文学的读书笔记
——《雅舍》赏析
梁实秋（1903~1987），名治华，字实秋，北京人，原籍浙江杭县。一生著作甚丰，散文集《雅舍小品》一、二、三集行世，文学批评论文集多种，经近40年的时间独立翻译完成莎士比亚全集40卷。他是中国现代文学史上著名的学者、文学家和翻译家。
《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。本文写于1938年，当时抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。明明是陋室，却偏偏称“雅舍”，这表现了作者对战争年代的无奈，对自己生活环境的自我调侃，同时也表现了作者天朗乐观的心态和旷达超脱的情怀。
文章开篇简洁自然，像是闲来之笔，但在读到“砖柱”、“木头架子”、“瓦”、“竹篦墙”、“泥灰”时，我们能从“孤零零”、“瘦骨嶙峋”、“单薄”、“可怜”等词语中体会以作者不满的情绪。即不满却又对它的“好感油然而生”，可见其文风之幽默。由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用“经济”一词，为什么在写到“雅舍”的时候用了引号。
在作者眼中，“雅舍”各有它的个性和风格。其一、“雅舍”筑在半山腰，前临稻田，后接榛莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。由此，作者得出为友之道，“好友不嫌路远，路远乃见情谊”。其二，“屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡。这样的句子用词逼真、细腻，真实地再现了房子的简陋和不方便，字里行间又表现出作者处之泰然的幽默感。堂堂知名教授居此陋室，本已无限辛酸，而他却以旷达超然的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。其三，和人共一套房，常有“隔壁戏”：“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾出来，破我岑寂”。陋室多有不便，但作者却以审美的眼光，从中挖掘出它的许多可人之处，听话听声，言外之意也很有分寸地表现着作者闲适、散淡、不与人争的生活态度。其四，居此“雅舍”，又有鼠、蚊相扰，我们看到作者用了“骚扰”、“猖獗”等词语，这或可理解为作者内心的不满，对生活、对战争的不满，却没有直抒胸臆的愤怒和反抗，所有的语句仍然是对“月夜”、“细雨”的欣赏，对“简朴”之风的追求，对“似我”、“非我”境界的陶醉。其五，尽管条件简朴，但“一事一事之安排布置俱不从俗”。文中以戏谑的语言说壁间不挂显要的照片，也没有牙医的博士文凭，更不需要张贴电影明星影片等，表明作者对物质需求不存奢望，坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗。
本文语言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言词句，也是信笔而至，娓娓道来，明白流畅，雅俗共赏。
7. 求推荐一本笔记类小说。
盗墓笔记是南派三叔的作品，确实很不错，可惜还没有写完，现在才写到7，听说要写8本，不知道楼主看到什么那本了？
建议楼主去看看《黄河鬼棺》（也是三叔作品）
《茅山后裔》个人感觉挺不错
《摸金令》本人最近正在看，也是一本盗墓小说
8. 关于小说的读书笔记
读书笔记
《鲁迅小说全集》早已被放在装书的箱子，前几天回家找出来看的，因为课本的教材喜欢引用《鲁迅小说全集》中的经典短篇小说，大概记得老师教过的有《孔乙己》、《药》、《故乡》（少年闰土）、《阿Q正传》的节选、《社戏》、《祝福》等等吧，老师喜欢教我们分析此句子是比喻句或是比拟句或是拟人句，此处与前文又是前呼后应，动不动便抬出三座大山、民国的白色恐怖、麻木不仁的民众等来说明作者所要表达的意思，大家便背书中的所划的经典名言应付考试：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”、“不多不多！多乎哉？不多也。”、“史家之绝唱，无韵之离骚”、“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”等等一大堆。通过学习和考试，记住了名人名言，也记住了小说中的人物：孔乙己、华老栓、红眼睛阿义、闰土、阿Q、祥林嫂。这本书自从买过以来，好像也看过几次，但似乎从来没有从头到尾完整看一遍过，光《狂人日记》就让我看得一头雾水，失去继续往下看的耐心，所以经常看一下有放到一边去了。
自从看了电影《阿Q正传》后，便真的有了兴趣去看《鲁迅小说全集》，回家翻出这本书，抱着重新看，希望自己能看懂些，看了足有一个礼拜，独自一人躲在家里，总算第一次将此书完整地看了一遍下来，缺乏对清末民初近现代历史正确清晰的了解，重重的历史浓雾总是使离我们最近的历史那么不真实可靠、那么模糊，缺失了历史背景，小说看起来自然要吃力、晦涩、难懂了。
下面是我的读书笔记：
《狂人日记》看后还是看不懂，缺乏历史背景，人吃人的社会，“这是他们娘老子教的！”既然它是开篇，或许便是整个小说集《呐喊》的序。
《孔乙己》镇里的咸亨酒店，唯一站着喝酒的长衫主顾无法进学的老文童孔乙己，虚伪封建腐儒的代言人。
《药》革命烈士的血蘸的血馒头成了华老栓解救肺痨病儿子的灵丹妙药，告状得赏钱的夏三爷、管牢的红眼睛阿义、消息灵通的满脸横肉的康大叔。
《明天》守寡“粗笨”的单四嫂子带生病的宝儿给昏庸欺世、故弄玄虚的中医何小仙看，吃了药呼吸由平稳变到没有。
《一件小事》国家大事增长了坏脾气，一天比一天的看不起人。车夫的一件小事“独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。“
《风波》撑船的七斤被城里的革命党割去了辫子，却又在咸亨酒店（消息灵通所在）听得皇帝又坐龙庭了，按赵七爷的说法，这次保驾的是张大帅，张大帅就是燕人张翼德的后代，最后虚惊一场。九斤老太口中不断说着的：“一代不如一代。”九斤、八一嫂、七斤、六斤就是伊的依据。
《故乡》圆规式鲁镇名人“豆腐西施”，聪明充满灵气的胸前挂着银项圈的少年闰土与多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅，都苦得成为一个木偶人的中年闰土对着昔日的玩伴言必先称“老爷”。
《阿Q正传》阿Q的国民性，很Q很奴才，Q并非Cute的意思，个人胡乱猜测，Q——〉Qin——〉Chin（秦）——〉Chinese，Q 真是活画出的清朝遗民，专制下的主子、权威与奴性，“专制者的反面就是奴才”。阿Q“先前阔”，见识高，而且“真能做”，本来几乎是一个“完人”，怒目而视主义，永远得意的阿Q：这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了。
《祝福》迎接新年祝福的爆竹声却成了祥林嫂的挽钟，“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”总是说“我真傻，真的”苦命的祥林嫂，她的命运从来没有属于过她自己，封建儒家的三纲五常，社会的世俗和周围的人活生生地“吃”了她。无论是她那精明的婆婆、“老监生”四叔一家、镇上的其他人都是“吃人”的人。
《肥皂》“恶毒妇”的意思，对着乞丐孝女，两个光棍说的：“你只要去买两块肥皂来，咯吱咯吱遍身洗一洗，好得很哩！”，学洋学的学程。
《长明灯》看不懂，被合伙当作疯子关起来想吹灭长明灯的他。
《示众》酷热的太阳，也没能抵挡拼命向前挤凑热闹围观的人们，一群丑陋的人们，以寻找他人的悲剧为乐趣的无耻的人。
……这些是我再次读这本书的一些心得和感想。
9. 什么是小说笔记
满意答案ず鋒清轩ゞ4级2011-05-23小说来源于现实，超越于现实 追问： 有更深的意思吗？我不明白！ 回答： 杰罗姆写的小说笔记，这是一个回答，我上面说的也是一个回答 追问： 在网上找的吗？哈，我看过的 回答： 嗯啊，最上面的是我看到你问题的第一次理解 追问： 我还是不明白什么是小说笔记。难道是在笔记里写的小说.................哈哈哈，开个玩笑 回答： 杰罗姆·K·杰罗姆，为英国现代最杰出的幽默小说家、散文家和剧作家，一生创作了大量享誉世界的伟大作品，他文笔诙谐,擅长讲故事.《小说笔记》是双语读本，由陆智昌装帧设计，朴素而典雅。写的是杰罗姆年轻的时候和另外三个人一起企图写一部小说，为了写好这部小说，他们几个人时不时聚集在一起，讨论小说的主题、人物和艺术，并各自讲述自己亲历或听闻的故事。这些素材千奇百怪，有蟑螂猫狗的故事，也有各色人等奇妙的人生。当然，也有少量的神秘的传说。这本笔记，记录了这几个胆大无忌的年轻人世界及生活的认识；呈现了那个年代人们对小说创作的主人公、主题以及读者趣味导向等方面的看法。其间，作者笔触广泛，以一事引出另一事的串联式结构组织了众多的人物和故事，小说所罗织的故事素材也千奇百怪，人间万象无所不包，展示了许许 殘陽九轉天 的感言： 哈，还是不明白。