最早介绍到世界中国现代小说
1. 推荐几本中国近现代经典长篇小说
1.中国近现代小说...
楼主居然没提张爱玲的小说...她才是中国女作家的精髓啊,长篇不多,中短篇都是精华,你竟把她列到第八种散文里(才看到),我无语
还有白先勇,台湾作家,你查询下就知道
还有余华的作品还可以
武侠长篇写得好的近来实在很少,我推荐的无非九州的一波老人,像曾雨(今何在)之类,<悟空传><若星汉>都写得很有才气
另很高兴你喜欢王小波
2.漫画我可不熟,略过
3.历史类的,<德川家康>刚看过是吧,我刚看完织田和丰臣.二十四史全了么?
无论你看没看过,<资治通鉴>一定要看,买的话我建议买柏杨版的,有各种点评,这套书本人是借图书馆的,不知现在有没有的卖,只要小说的话,...
4.文学评论...这个仁者见仁,智者见智了.话说"尽信书则不如无书"
杂文 当代惟有李敖 柏杨,尖锐真诚
5.中国古典名著大都不够深刻,看过则罢,不过建议看看<太平广记>一类,加深文化感
中国古代名著我最喜欢的是<聊斋志异>,传奇.像<红楼梦>,中国古典文学中难得的深刻，却非我所喜爱.
6.外国现代近代当代名著 北美南美的 霍桑 博尔赫斯 欧洲的巴尔扎克(你竟然没提,他可不止欧也妮·葛朗台) 加缪 萨特 塞利纳 奥维尔的<1984><动物农庄>俄国 陀思妥耶夫斯基,通俗小说有 希区柯克 弗福赛斯 森村诚一 史蒂芬金 另<小王子>你都看了,何不看看<夏洛的网>?这两篇是完美童话.说到童话,安徒生的东西我建议原著,感觉很不同
引 推理类 日本推理太多了 森村诚一 松本清张 仁木悦子 等等
科幻类 艾萨克阿西莫夫我很喜欢
另我正看一本<蝴蝶梦>(吕蓓卡) 据说是浪漫主义名著
7.外国中国诗歌类
顾城 北岛 戴望舒 泰戈尔 普希金 雪莱,推荐 还有等等等等,不一而足
8.中国近现代散文 重点推荐梁实秋 文风和蔼朴实 林语堂 鲁迅(?)
9.哲学类著作，我看的就更有限了.至少想得比看得多 要我说,世上没有唯一真理 就看真理如何化为己用,哲学永远是越来越走向极端的
10.圣经还是看一下吧 我当历史小说看的,挺有意思 百喻经 菜根谭
11.有人就有传记.不谈
还有古希腊的戏剧,你应该都知道 有了解,想自招到哪里啊?
另我想说一句:书并非看得越多越好,世界本是不需要看破的
我觉得网络上幻想类的书太多了,扰乱了我大部分视线,楼主你提到的所有的书都推荐么?惭愧我还是不少都没看过
重新整理一下,符合你的条件的
1.白先勇<孽子><玉卿嫂>,扭曲恋情
余华<许三观卖血记><活着><兄弟>,中国艰苦人生
路遥<平凡的世界>
2....
3.<资治通鉴>大气,不过很厚,还有好多册
二十四史里推荐<史记> <后汉书>
<新五代史> 战争 和平均引人入胜,文笔不错
dachao100说得对,<菊与刀>确实不错,日本文化中最深刻的
<全球通史>太厚了,也有好多册
4.李敖的书都可以看,他生活得很潇洒 柏杨,他是个不平的学者
5....没什么好的,<三言二拍〉都太传统，也不是长篇，清代的除<红楼梦>都比较单薄
6.霍桑<红字><七个尖角阁的老宅>,美国风情,幻想现实都有
博尔赫斯写的是传奇故事
塞利纳<茫茫黑夜漫游> 纪德<伪币制造者> 怀尔德<圣路易斯桥> 奥维尔的<1984><动物农庄> 话说反乌托邦三部曲都不如<动物农庄>的故事精彩
陀思妥耶夫斯基<白痴><罪与罚> 阿斯塔菲耶夫<鱼王> 这本我是受王小波影响
森村诚一<证明三部曲> 虽说是推理，批判社会比较多
史蒂芬金<不同的四季(肖申克的救赎)> 恐怖的人性,尤其是第二篇
〈偷书贼〉〈灿烂千阳〉 这两本都是最近才出的书，我也这两年读的，宣扬人性，和〈追风筝的人〉一样
希区柯克的短篇很精彩,虽然你要的是长篇,但建议读
仁木悦子<猫知道>
阿西莫夫<基地>系列,这是科幻小说中的史诗作品 <机器人>系列就差一点了
7....
8.梁实秋<雅舍小品> 轻松有趣
9.你觉得看得再多会改变自己么?...
10.<菜根谭> 处世之作
11....
完美收工
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2. 最早描写党领导中国人民小说是什么，作者是谁
鲁迅的第一部短篇小说：1918年5月,鲁迅在《新青年》上发表的短篇小说《狂人日记》,是他写的第一篇小说,也是一篇具有划时代意义的作品。其作品的最重要价值在于,这反映出
中国现代小说在文学体的独特价值是：其作品的最重要价值在于,这反映出中国近代社会向现代社会历史变迁的发展进程中,我们民族从思维方式到行为方式。
3. 鲁迅的什么是中国最早的现代小说
狂人日记
它是中国第一部现代白话文小说。首发于1918年5月15日4卷5号《新青年》月刊。内容大致上是以一个“狂人”的所见所闻，指出中国文化的朽坏。《狂人日记》在近代中国的文学历史上，是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主义传统。另有果戈里的同名作品《狂人日记》。
应该说的是这个吧
4. 最早被介绍到世界去的中国现代小说是哪一步
鲁迅的野草
5. 阿Q正传是现代最早被介绍到世界去的小说,那它什么方面具有世界性呢
”精神胜利法“
阿Q正传是现代最早被介绍到世界去的小说,，它的“精神胜利法”在那个时代具有广泛的代表性和世界性
6. 鲁迅最早介绍到外国的现代小说
俄国1905年革命后，正是鲁迅第一个为中国窃来了俄罗斯文学的“普罗米修斯之火”。他早期所作的《摩罗诗力说》在分析19世纪几位最伟大的革命浪漫诗人的诗作时，重点介绍了普希金和莱蒙托夫。1909年在鲁迅和周作人合作译印的《域外小说集》中，又翻译了俄国作家安特来夫和迦尔洵的作品。1921年他翻译了俄国作家阿尔志跋绥夫的中篇小说《工人绥惠略夫》。他还积极支持热心苏俄文学的新秀韦素园、李霁野等出版译作，帮助他们创办未名社。果戈理、托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基、高尔基等一大批俄国重要作家的作品，都是通过鲁迅源源不断地输入到中国。鲁迅翻译的《死魂灵》、《毁灭》、《浊流》都是其中的代表作。
7. 急！关于现代文学的几个问题
不是全部都能答上，就答一部分吧~
1.绝对是对的。
3.对。
4.应该是正确的。卢隐的小说，女性视角。
5.绝对正确。沈从文以湘西世界人性美塑造了一片世外桃源式的文学世界。
6.鲁迅《狂人日记》是第一篇现代小说，应该说是对的。
8.错误。《十四行诗》是冯至的。艾青的诗比较热情。
9.对。
11.选 老舍
12.土地，太阳
文学史忘在学校了，只记得这些，见谅~
8. 在哪有现代文学的复习和考试资料啊
现代文学史总复习资料
中国文学由五四文学革命起进入1917-1949年的30年迅速发展期
一、1917-1927年以五四为代表的20年代文学
二、1928-1937年左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学
三、1937-1949年以全民族的抗战文学开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学
填空：
1、 严复翻译的几部西书将西方19世纪主要思潮的一部分介绍到中国来，《天演论》（赫胥黎原著《进化论与伦理学》）把进化论思想带进中国。
2、 1902年——1917年，以“小说”命名的杂志就创办过27种（含报纸一种）
3、 “诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等变革观念都是由梁启超提出的。
4、 中国文学发展到清代，以诗文为正统，以古人约束今人为特点。
5、 诗界革命要达到三个标准：“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。
6、 真正以诗人面目倡言诗界革命的是黄遵宪。
7、 提倡戏剧观念更新的代表有陈独秀
8、 1905年，后来为南社领导人的陈去病、柳亚子创办了我国最早的戏剧杂志《二十世纪大舞台》
9、 1906年李叔同、曾孝谷在日本东京发起了春柳社
10、 最早提出“言文合一”主张的是黄遵宪
11、 从文学出发论白话的还是梁启超，他在《小说丛话》中指出：“文学之进化有一大关键，即由古语之文学变为俗语之文学是也。
12、 真正体现出现代意义上的文学观的，是王国维
13、 《宋元戏曲考》推许元杂居为“一代之绝作”，是“中国最自然之文学”。
14、 在文学史上对现代化具有实际意义的是政论散文和小说（含翻译）
15、 1909年成立的南社是这一时期影响最大的诗歌社团，以反清为主要特色，主要人物中的高旭、马君武原来就与梁启超等同是“诗界革命”中人。
16、 五四后第一个十年的文学成就以小品为最大
17、 章炳麟（1869-1936）字枚叔，号太炎，浙江余杭人，民主革命家、学者。章太炎国学造诣精深，是“有学问的革命家”，文章“所向披靡，令人神旺”。其文章的突出主题是鼓吹排满、反清的民族民主革命。
18、 1906-1910年清末小说的高峰期，1907年则是翻译小说的高峰，与创作的繁荣持同步发展水平。
19、 林纾（1852-1924）字琴南，号畏庐，冷红生，福建闽侯（今福州）人，文学家、翻译家。他一生译欧美的小说180多种，1200万字，译作著名的有《巴黎茶花女遗事》、《迦因小传》、《黑奴吁天录》、《撒克逊劫后英雄略》。
20、 民处言情小说的代表作是徐枕亚的《玉梨魂》。
21、 鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响的人物是被誉为“五虎将”的徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
22、 他们的“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。
23、 中国现代文学，以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。
24、 五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动
25、 《青年杂志》于1915年在上海创刊，1916年9月改名为《新青年》
26、 1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，是提出文学改良的第一人，并从“八事”入手，主张书面语与口头语接近，要求以白话文文学为“正宗”，是五四文学革命的“一个‘发难’的信号”，也是这场革命的第一篇宣言。
27、 1917年2月的《新青年》上发表了陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”。
28、 文学革命首先是思想革命，1985年5月，鲁迅发表了他的第一篇短篇小说《狂人日记》
29、 在各文艺团体中，影响最大、最有代表性的是文学研究会和创造社。
30、 鲁迅是中国现代小说的奠基人，鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，字豫山。1918年5月，鲁迅在《新青年》发表了在现代史上具有划时代意义的第一篇白话小说《狂人日记》，标志五四新文学时代的伟大开端。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。
31、 叶绍钧（1894-1988），名圣陶，江苏苏州人。1928年发表的长篇小说《倪焕之》作为新文学初期少见的长篇创作（也是他自己唯一的长篇小说），具有拓荒的价值。
32、 许地山（1893-1941），笔名落华生，以其第一个短篇小说集《缀网劳蛛》为代表，特点是异域色彩与其小说中的宗教氛围及在情节上几乎都贯穿着一条爱情的线索。
33、 冰心（1900-1999），原名谢婉莹，福建长乐（今属福州市）人。爱、童心、自然是她的“爱的哲学”之鼎的三足。《超人》提出了“人生究竟是什么”的问题，是冰心宣扬“万全之爱”、讴歌伟大的母爱的代表性作品。处女作《两个家庭》。
34、 郁达夫（1896-1945），名文，浙江富阳人，是创造社的发起人和最重要的小说家。从1920年在日本留学期间写作小说处女作《银灰色的死》到1922年回国，这期间除《银灰色的死》以外，郁达夫还写了《沉沦》、《南迁》，这三篇小说于1921年10月结集为《沉沦》，这是郁达夫自己第一部，也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
35、 胡适（1891-1962）有诗集《尝试集》，它是新文化运动中第一部白话新诗别集。
36、 1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立，标志着第二个十年中的各种成分的文艺运动（无产阶级文艺、民主主义文艺、自由主义文艺乃至国民民族主义文学进行着大联合）汇和，形成了文艺界抗日民族统一战线。“文协“提出的“文章下乡，文章入伍”的口号得到作家们的积极响应，是抗战期间成立唯一的全国性文学组织——文协。
37、 《激流三部曲》（包括《家》、《春》、《秋》）是巴金的代表作品，特别是它的第一部《家》，具有永恒的艺术价值。
38、 徐志摩（1897-1931），原名徐章垿，浙江海宁人。他的四本诗集：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、和《云游集》（1932）。P86
39、 闻一多（1899-1946），原名家骅，湖北浠水人，前期新月派的重要代表和新格律诗理论的奠基者。1931年发表长诗《奇迹》，1920-1927年间《红烛》（1923）与《死水》（1928）。P90（“三美”P92-P3）
40、 郭沫若（1892-1978），原名郭开贞，1921年诗集《女神》的出版，不仅确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，同时也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。
41、 田汉（1898-1968），原名田寿昌，是创造社的发起人之一，也是该社最重要的剧作家。1920年完成处女作《梵峨璘与蔷薇》，第一个正式公演的剧本是一幕三场剧《灵光》
42、 巴金（1904-2005），原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。
43、 沈从文（1902-1988），湖南凤凰县人。原名沈岳焕。最负盛名的代表作《边城》。
44、 臧克家（1905-？），是一位出自新月诗之门又兼收各派之长的诗人。用冷峻中带有热情的笔，写出中国农民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为新诗反映农村生活开辟了天地，被称为“泥土诗人”。
45、 戴望舒（1905-1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人。现代著名诗人，文学翻译家。成名作《雨巷》，被称为“雨巷诗人”。
46、 洪深（1894-1955），与欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。洪深的《农村三部曲》——《五圭桥》（1930）、三幕剧《香稻米》（1931）、四幕剧《青龙潭》（1932）
47、 曹禺（1910-1996），是一位对中国现代戏剧的发展做出杰出贡献的剧作家。《雷雨》、《日出》的出现，标志着中国现代话剧文学的成熟。
48、 1910年任天化在上海组织成立第一个职业剧团进化团，成员有汪优游、陈大悲等，剧
49、《狂人日记》是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说，1985年5月发表在《新青年》，它标志着五四新文学创作的伟大开端。《阿Q正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现代小说。
50、郭沫若是中国现代历史剧的开拓者。“女神三部曲”—《棠棣之花》、《湘累》（1920）、《女神之再生》（1921）。
51、周作人（1885-1967），浙江绍兴人，初名櫆寿，号星杓。其散文历来就有浮躁凌厉和冲淡两种风格。
52、丁玲（1904-1986），原名蒋冰之，又名之丁冰之，湖南临沣人。丁玲是中国现代小说史上，最早以明确强烈的女性意识写作的女作家，是20世纪中国女性主义文学的先驱。
53、张天翼（1906-1985），原名张元定，又名之，原籍湖南湘西。
54、茅盾（1896—1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人。《蚀》是茅盾小说的处女作。由三个系列中篇所组成：《幻灭》、《动摇》、《追求》。整个作品是以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命营垒中林林总总的矛盾和在动荡斗争中阶级分化。作品表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期：（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭。
（2）革命斗争剧烈时的动摇
（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求
55、老舍（1899-1966），本名舒庆春，字舍予，原籍北京，满族正红旗人。处女作《她的失败》于1955年5月发表。《四世同堂》是他40年代小说的代表作，《微神》是他唯一的爱情小说。
名词解析：
1、 春柳社在日本演出的新派剧和上海春阳社等以话剧中渗透戏曲因素的表演称为“文明戏”。
2、 文明戏的特点是“言论老生”类角色往往脱离情节去评议政治，戏的分幕按传奇的传统，在换布景时常常演些幕外戏。
3、 文学研究会（成立最早，影响最大）于1921年1月在北京成立，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。宣称要“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。在创造方法上，文学研究会强调写实主义反对唯美主义和浪漫主义，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命，体现其“为人生”的宗旨。
4、 创造社1921年7月成立于日本东京，最初的成员是郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿畅、穆木天、张风举、徐祖正、陶晶孙、何畏等人。他们创办《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物。主要倾向于欧洲浪漫主义文学思潮。初期主张“文艺而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”。讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创造的“直觉”与“灵感”，比较重视文学的美感作用。文学活动以1925年五卅为界，后期提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显“左”倾，1929年2月创造社被当局查封。
5、 《语丝》周刊创办于1924年11月，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。鲁迅被称为语丝派主将，语丝社成员有：周作人、林语堂、章川岛、孙伏园等。
6、 莽原社、未名社是20年代中期成立于北京，得到鲁迅扶持的青年作家社团，办有《莽原》、《未名》
7、 1927年冬南国电影剧社改组，正式定名南国社，南国社是出自创造社的田汉领导创立的一个综合性艺术社团，以戏剧的成就与影响最大
8、 1924年夏成立新月社，最初主要开展戏剧活动，主要成员有徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等。
9、 在上海创办新月书店，他们倡导新格律诗，闻一多主张诗的“音乐美（音节韵律）、绘画美（辞藻）、建筑美（匀称整齐）”
10、《阿Q正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现代小说。
11、《故事新编》共有8篇，写作时间从1922年起至1935年止，历时13年，其中《补天》、《奔月》、《铸剑》3篇写作于1922-1926年间，属于鲁迅前期的作品。而《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》比较集中地写于1934-1935年，是鲁迅后期之作。认为是一部“神话”，传说及史实的演义”的总集。
12、问题小说是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，它适应了当时的社会精神心理的需求。代表作家冰心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照等人。
13、中国诗歌会由左联诗歌组发起组织的，成立于1932年9月，发起人有蒲风、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等，在1933年2月创办机关刊物《新诗歌》，以注重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派”。影响较大的诗人有蒲风、穆木天、任钧、杨骚、王亚平，柳倩等，代表人-蒲风，诗歌刚健质朴，面临崩溃的动乱的农村和中国人民反帝的激烈情绪，是蒲风诗歌的两大主题。
14、七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派。主要代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙佃、化铁、方然和牛汉等。
15、九叶诗派，是在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
16、京派：指30年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主义作家群。
17、海派：除沈从文当年特指的张资平、曾今可、章衣萍等海派商业文人外，在这里主要指20年代后期开始活跃于上海的新感觉派。
18、现代派指施蛰存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》，所刊诗歌的作风不尽相同，但其中相当多的诗特征突出而醒目，从艺术到思想都有若干共同倾向。
提示：
1、 五四后期从文学革命走向革命文学
2、 胡适由1919年提倡“多研究些问题，少谈些主义”，到1923年大力提倡“整理国故”，开始背离五四精神。
3、 鲁迅创造于五四时期的白话短篇小说曾分别收入1923年8月由新潮社出版的《呐喊》和1926年8月由被北新书局出版的《彷徨》两本小说集中。
4、 鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是他的杂文，彻底的反封建的精神是贯穿他杂文始终的灵魂。
5、 鲁迅的散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。
6、 《狂人日记》中并用着两种创作方法：实写人物，用的是现实主义；虚写寓意，用的是象征主义。
7、 鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西方小说的表现手法，另一方面又融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式，鲁迅小说以其深刻的思想和精湛的艺术，深远地影响着中国现代小说的发展。
8、 问题小说是提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的。
9、 1933年出版了王统照最重要的长篇小说《山雨》
10、 鲁迅散文诗集是《野草》于1927年出版，标志着散文诗的成熟。
11、 异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义传奇的三个主要因素。实际上，隐伏在其下是作者深沉的身世之痛、家国之感和良苦用心。
12、 冰心的问题小说围绕着“爱的哲学”经历了发展变化的阶段，从追寻到宣扬，最后信疑参半，这是冰心小说独特的旋律。
13、 1923年1月冰心出版了她的第一部诗集《繁星》，同年出版了她的短篇小说散文集《超人》。
14、 1927年发表的《过去》与1928年发表的《迷羊》，形成了郁达夫创造路向的转折。他开创了现代抒情小说或称“自我小说”的新体式。
15、 《卖萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，《窗纸》、《无聊》是现代最早的散文诗。
16、 周作人、钱玄同、刘半农、胡适等人在批判过程中倡导建立中国现代戏剧理论，其内容包括两个方面：一是把戏剧当作改善人生的工具，二是提倡写实主义戏剧。
17、 鲁迅是中国现代文学上大量尝试散文诗创造的第一人。
18、 30年代的小说一个重要的文学现象就是“革命+恋爱”的小说模式出现。
19、 张恨水可以称得上是中国现代通俗小说史上的集大成作家。
简答题：
（1） 五四文学的基本特征：
一、 理性精神的张扬（五四文化思潮对国民的作用在于启蒙）
二、 感伤的精神标记
三、 个性化的追求（五四是中国文学史上“个人”表现最突出的时期）
四、 创造方法的多样化探索
（2） 鲁迅杂文的艺术特点：
1、 善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合
2、 善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论证
3、 善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内涵
4、 篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪
（3） 郁达夫《沉沦》、》《出奔》、《迟桂花》的浪漫派抒情小说有何特点？
1、 自我的抒情。他的小说大多带有“自叙传”的色彩，在相当的作品中可以清晰的看到作者个人出身、经历、个性、气质、教养、人际交游、审美趣味。从初期的作品《沉沦》到《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》，直至《过去》、《迟桂花》没有一个不带有作者本人的身影和精神气质。而且第一人称主观叙事的角度尤为郁达夫所喜用，（在他全部50多篇小说中，采用第一人称的就有40来篇。）
2、 感伤的抒情。他认为：“小说的表现，重在感情”，并且把“情调”二字视为衡量小说优劣高下的主要标准。
3、 结构的散文化。其小说既以抒情为中轴而轻视情节的结构，也就必然造就其小说的散文化倾向，如《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索，而主人公“他”的孤独感、苦闷感及感伤情调却一以贯之，形成作品内在的一种凝聚力量。因此它被视为郁达夫的代表作。
4、 流丽、清新的文笔。他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。如异国的苍天皎日（《沉沦》），古都的芦荡残照（《小春天气》）等，都显出“清、细、真”的特色。
（4） 新文学始于文学革命，于20年代呈现繁荣景象，而新文学运动中，造成了现代散文的繁荣，也决定了现代散文的主要特点。
第一， 五四运动对于“人”的观念的发现，影响于散文，便是表现个性，革新了散文的内容。
第二， 扩大了表现生活的范围。
第三， 文体多样，表现自由，不拘一格。
第四， 承受了世界文学的广泛影响，英国的小品，蒙田的随笔，尼采的箴言警句，屠格涅夫的散文诗，泰戈尔、厨川百村在20年代对我国散文的文体、风格都或直接或间接地发生过影响。
第五， 新文学运动初期和20年代的散文，都表现着散文作家们的深厚的学养，在思想、艺术上达到了很高的成就。
（5） 新的人文主义文学观的四个特征：
1、 根本是受外国的影响
2、 推崇情感轻视理性
3、 所采取的对人生的态度是印象的
4、 主张皈依自然并侧重独创
论述题：
（1）阿Q是一个什么的人物形象，是一个怎样的人物，其意义是什么？
阿Q的人物形象：
《阿Q正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现代小说。而阿Q是被认为是一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。
（2）对郭沫若诗集《女神》的论述。（P97——103）
第一部成熟的诗集，“五四”精神的代表，冲破樊篱，呼唤自由，泛神论
（3）对《子夜》的理解P172-177（吴荪甫）
（4）对《骆驼祥子》的理解P184——189
艺术成就——人物形象——祥子、虎妞
（5）巴金代表作《家》的人物形象：高觉新、觉慧P197
（6）老舍的创作道路
（7）沈从文的创作特点《边城》P210——212
（8）戴望舒诗歌创作的特点P216——219
（9）曹戏剧的意义与贡献P242
（10）曹禺《雷雨》周朴园直接引起了2个家庭的30年的矛盾冲突
人物形象：（周朴园、繁猗）重点、周萍、鲁妈
第一个十年的社团：
文学研究会P23 ；创造社P24 ； 新月社P80 ；
第二个：
左联成立P132；中国诗歌会P213 ； 新感觉派P158 ；现代派P215 ；东北作家群派P203
第三个：
文协P255 ；七月诗派 P293； 九叶诗派 P300
三十年代有较大影响的作品有：
茅盾的《蚀》（包括《幻灭》、《动摇》、《追求》三个中篇），《子夜晚》
巴金《灭亡》、《爱情三部曲》（包括《雾》、《雨》、《电》三个中篇）、《家》、《春》、《秋》、《春天里的秋天》、《雪》、《新生》、《砂丁》
老舍的《猫城记》、《骆驼祥子》、《离婚》
叶绍钧《倪焕之》
王统照《山雨》
鲁彦的《愤怒的乡村》
蒋光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韦护》
沈从文的啊《边诚》
萧军的《八月的乡村》
萧红的《生死场》
李劼人的《死水微澜》等
有影响的三部曲作品
茅盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》（包括《春蚕》、《秋收》、《残冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》（包括《家》、《春》、《秋》三部长篇）、《爱情三部曲》
李劼人的“大波”系列（包括《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》三部长篇）等
9. 现代文学史的复习资料
13
、中国诗歌会由左联诗歌组发起组织的，成立于
1932
年
9
月，发起人有蒲风、穆木天、
杨骚、森堡（任钧）等，在
1933
年
2
月创办机关刊物《新诗歌》
，以注重诗歌的现实
性、提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派”
。影响较大的诗人有蒲风、穆木天、
任钧、杨骚、王亚平，柳倩等，代表人
-
蒲风，诗歌刚健质朴，面临崩溃的动乱的农村
和中国人民反帝的激烈情绪，是蒲风诗歌的两大主题。
14
、七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成
的一个现实主义抒情诗流派。主要代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙佃、
化铁、方然和牛汉等。
15
、
九叶诗派，
是在
40
年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
16
、京派：指
30
年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主
义作家群。
17
、海派：除沈从文当年特指的张资平、曾今可、章衣萍等海派商业文人外，
在这里主要指
20
年代后期开始活跃于上海的新感觉派。
18
、现代派指施蛰存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》
，所刊诗歌的作风不尽相同，但
其中相当多的诗特征突出而醒目，从艺术到思想都有若干共同倾向。
提示：
1
、
五四后期从文学革命走向革命文学
2
、
胡适由
1919
年提倡“多研究些问题，少谈些主义”
，到
1923
年大力提倡“整理国故”
，
开始背离五四精神。
3
、
鲁迅创造于五四时期的白话短篇小说曾分别收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《呐喊》
和
1926
年
8
月由被北新书局出版的《彷徨》两本小说集中。
4
、
鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是他的杂文，彻底的反封建的精神是贯穿
他杂文始终的灵魂。
5
、
鲁迅的散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。
6
、
《狂人日记》中并用着两种创作方法：实写人物，用的是现实主义；虚写寓意，用的是
象征主义。
7
、
鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西方小说的表现手法，
另一方面又融合了中国传
统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式，鲁迅小说以其深刻的思想和精湛的
艺术，深远地影响着中国现代小说的发展。
8
、
问题小说是提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的。
9
、
1933
年出版了王统照最重要的长篇小说《山雨》
10
、
鲁迅散文诗集是《野草》于
1927
年出版，标志着散文诗的成熟。
11
、
异域色彩、
宗教氛围、
爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义
传奇的三个主要因素。实际上，隐伏在其下是作者深沉的身世之痛、家国之感和良苦用
心。
12
、
冰心的问题小说围绕着
“爱的哲学”
经历了发展变化的阶段，
从追寻到宣扬，
最后
信疑参半，这是冰心小说独特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部诗集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小说散文集
《超人》
。
14
、
1927
年发表的《过去》与
1928
年发表的《迷羊》
，形成了郁达夫创造路向的转折。
他开创了现代抒情小说或称“自我小说”的新体式。
15
、
《卖萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，
《窗纸》
、
《无聊》是现代最早的散文
诗。
16
、
周作人、
钱玄同、
刘半农、
胡适等人在批判过程中倡导建立中国现代戏剧理论，
其
内容包括两个方面：一是把戏剧当作改善人生的工具，二是提倡写实主义戏剧。
17
、
鲁迅是中国现代文学上大量尝试散文诗创造的第一人。
18
、
30
年代的小说一个重要的文学现象就是“革命
+
恋爱”的小说模式出现。
19
、
张恨水可以称得上是中国现代通俗小说史上的集大成作家。
简答题：
（
1
）
五四文学的基本特征：
一、理性精神的张扬（五四文化思潮对国民的作用在于启蒙）
二、感伤的精神标记
三、个性化的追求（五四是中国文学史上“个人”表现最突出的时期）
四、
创造方法的多样化探索
（
2
）
鲁迅杂文的艺术特点：
1
、
善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合
2
、
善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论证
3
、
善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内
涵
4
、
篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪
（
3
）
郁达夫《沉沦》
、
》
《出奔》
、
《迟桂花》的浪漫派抒情小说有何特点？
1
、
自我的抒情
。他的小说大多带有“自叙传”的色彩，在相当的作品中可以清晰的看到作
者个人出身、经历、个性、气质、教养、人际交游、审美趣味。从初期的作品《沉沦》
到《春风沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《过去》
、
《迟桂花》没有一个不带有作者本人
的身影和精神气质。而且第一人称主观叙事的角度尤为郁达夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小说中，采用第一人称的就有
40
来篇。
）
2
、
感伤的抒情
。他认为：
“小说的表现，重在感情”
，并且把“情调”二字视为衡量小说优
劣高下的主要标准。
3
、
结构的散文化。
其小说既以抒情为中轴而轻视情节的结构，也就必然造就其小说的散文
化倾向，如《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索，而主人公“他”的孤独感、苦闷感及感
伤情调却一以贯之，形成作品内在的一种凝聚力量。因此它被视为郁达夫的代表作。
4
、
流丽、清新的文笔
。他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与
节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。如异国的苍
天皎日（
《沉沦》
）
，古都的芦荡残照（
《小春天气》
）等，都显出“清、细、真”的特色。
（
4
）
新文学始于文学革命，于
20
年代呈现繁荣景象，而新文学运动中，造成了现代散
文的繁荣，也决定了现代散文的主要特点。
第一，
五四运动对于“人”的观念的发现，影响于散文，便是表现个性，革新了散文的内
容。
第二，
扩大了表现生活的范围。
第三，
文体多样，表现自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文学的广泛影响，英国的小品，蒙田的随笔，尼采的箴言警句，屠格涅
夫的散文诗，
泰戈尔、
厨川百村在
20
年代对我国散文的文体、
风格都或直接或间接
地发生过影响。
第五，
新文学运动初期和
20
年代的散文，
都表现着散文作家们的深厚的学养，
在思想、
艺
术上达到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主义文学观的四个特征：
1
、
根本是受外国的影响
2
、
推崇情感轻视理性
3
、
所采取的对人生的态度是印象的
4
、
主张皈依自然并侧重独创
论述题：
（
1
）阿
Q
是一个什么的人物形象，是一个怎样的人物，其意义是什么？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现
代小说。而阿
Q
是被认为是一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。
（
2
）对郭沫若诗集《女神》的论述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的诗集，
“五四”精神的代表，冲破樊篱，呼唤自由，泛神论
（
3
）对《子夜》的理解
P172-177
（吴荪甫）
（
4
）对《骆驼祥子》的理解
P184
——
189
艺术成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高觉新、觉慧
P197
（
6
）老舍的创作道路
（
7
）沈从文的创作特点《边城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒诗歌创作的特点
P216
——
219
（
9
）曹戏剧的意义与贡献
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴园直接引起了
2
个家庭的
30
年的矛盾冲突
人物形象：
（周朴园、繁猗）重点、周萍、鲁妈
第一个十年的社团：
文学研究会
P23
；创造社
P24
；
新月社
P80
；
第二个：
左联成立
P132
；中国诗歌会
P213
；
新感觉派
P158
；现代派
P215
；东北作家群派
P203
第三个：
文协
P255
；七月诗派
P293
；
九叶诗派
P300
三十年代有较大影响的作品有：
茅盾的《蚀》
（包括《幻灭》
、
《动摇》
、
《追求》三个中篇）
，
《子夜晚》
巴金《灭亡》
、
《爱情三部曲》
（包括《雾》
、
《雨》
、
《电》三个中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《猫城记》
、
《骆驼祥子》
、
《离婚》
叶绍钧《倪焕之》
王统照《山雨》
鲁彦的《愤怒的乡村》
蒋光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韦护》
沈从文的啊《边诚》
萧军的《八月的乡村》
萧红的《生死场》
李劼人的《死水微澜》等
有影响的三部曲作品
茅盾的《蚀》三部曲、
《农村三部曲》
（包括《春蚕》
、
《秋收》
、
《残冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部长篇）
、
《爱情三部曲》
李劼人的“大波”系列（包括《死水微澜》
、
《暴风雨前》
、
《大波》三部长篇）等
13
、中国诗歌会由左联诗歌组发起组织的，成立于
1932
年
9
月，发起人有蒲风、穆木天、
杨骚、森堡（任钧）等，在
1933
年
2
月创办机关刊物《新诗歌》
，以注重诗歌的现实
性、提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派”
。影响较大的诗人有蒲风、穆木天、
任钧、杨骚、王亚平，柳倩等，代表人
-
蒲风，诗歌刚健质朴，面临崩溃的动乱的农村
和中国人民反帝的激烈情绪，是蒲风诗歌的两大主题。
14
、七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成
的一个现实主义抒情诗流派。主要代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙佃、
化铁、方然和牛汉等。
15
、
九叶诗派，
是在
40
年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
16
、京派：指
30
年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主
义作家群。
17
、海派：除沈从文当年特指的张资平、曾今可、章衣萍等海派商业文人外，
在这里主要指
20
年代后期开始活跃于上海的新感觉派。
18
、现代派指施蛰存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》
，所刊诗歌的作风不尽相同，但
其中相当多的诗特征突出而醒目，从艺术到思想都有若干共同倾向。
提示：
1
、
五四后期从文学革命走向革命文学
2
、
胡适由
1919
年提倡“多研究些问题，少谈些主义”
，到
1923
年大力提倡“整理国故”
，
开始背离五四精神。
3
、
鲁迅创造于五四时期的白话短篇小说曾分别收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《呐喊》
和
1926
年
8
月由被北新书局出版的《彷徨》两本小说集中。
4
、
鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是他的杂文，彻底的反封建的精神是贯穿
他杂文始终的灵魂。
5
、
鲁迅的散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。
6
、
《狂人日记》中并用着两种创作方法：实写人物，用的是现实主义；虚写寓意，用的是
象征主义。
7
、
鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西方小说的表现手法，
另一方面又融合了中国传
统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式，鲁迅小说以其深刻的思想和精湛的
艺术，深远地影响着中国现代小说的发展。
8
、
问题小说是提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的。
9
、
1933
年出版了王统照最重要的长篇小说《山雨》
10
、
鲁迅散文诗集是《野草》于
1927
年出版，标志着散文诗的成熟。
11
、
异域色彩、
宗教氛围、
爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义
传奇的三个主要因素。实际上，隐伏在其下是作者深沉的身世之痛、家国之感和良苦用
心。
12
、
冰心的问题小说围绕着
“爱的哲学”
经历了发展变化的阶段，
从追寻到宣扬，
最后
信疑参半，这是冰心小说独特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部诗集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小说散文集
《超人》
。
14
、
1927
年发表的《过去》与
1928
年发表的《迷羊》
，形成了郁达夫创造路向的转折。
他开创了现代抒情小说或称“自我小说”的新体式。
15
、
《卖萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，
《窗纸》
、
《无聊》是现代最早的散文
诗。
16
、
周作人、
钱玄同、
刘半农、
胡适等人在批判过程中倡导建立中国现代戏剧理论，
其
内容包括两个方面：一是把戏剧当作改善人生的工具，二是提倡写实主义戏剧。
17
、
鲁迅是中国现代文学上大量尝试散文诗创造的第一人。
18
、
30
年代的小说一个重要的文学现象就是“革命
+
恋爱”的小说模式出现。
19
、
张恨水可以称得上是中国现代通俗小说史上的集大成作家。
简答题：
（
1
）
五四文学的基本特征：
一、理性精神的张扬（五四文化思潮对国民的作用在于启蒙）
二、感伤的精神标记
三、个性化的追求（五四是中国文学史上“个人”表现最突出的时期）
四、
创造方法的多样化探索
（
2
）
鲁迅杂文的艺术特点：
1
、
善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合
2
、
善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论证
3
、
善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内
涵
4
、
篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪
（
3
）
郁达夫《沉沦》
、
》
《出奔》
、
《迟桂花》的浪漫派抒情小说有何特点？
1
、
自我的抒情
。他的小说大多带有“自叙传”的色彩，在相当的作品中可以清晰的看到作
者个人出身、经历、个性、气质、教养、人际交游、审美趣味。从初期的作品《沉沦》
到《春风沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《过去》
、
《迟桂花》没有一个不带有作者本人
的身影和精神气质。而且第一人称主观叙事的角度尤为郁达夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小说中，采用第一人称的就有
40
来篇。
）
2
、
感伤的抒情
。他认为：
“小说的表现，重在感情”
，并且把“情调”二字视为衡量小说优
劣高下的主要标准。
3
、
结构的散文化。
其小说既以抒情为中轴而轻视情节的结构，也就必然造就其小说的散文
化倾向，如《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索，而主人公“他”的孤独感、苦闷感及感
伤情调却一以贯之，形成作品内在的一种凝聚力量。因此它被视为郁达夫的代表作。
4
、
流丽、清新的文笔
。他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与
节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。如异国的苍
天皎日（
《沉沦》
）
，古都的芦荡残照（
《小春天气》
）等，都显出“清、细、真”的特色。
（
4
）
新文学始于文学革命，于
20
年代呈现繁荣景象，而新文学运动中，造成了现代散
文的繁荣，也决定了现代散文的主要特点。
第一，
五四运动对于“人”的观念的发现，影响于散文，便是表现个性，革新了散文的内
容。
第二，
扩大了表现生活的范围。
第三，
文体多样，表现自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文学的广泛影响，英国的小品，蒙田的随笔，尼采的箴言警句，屠格涅
夫的散文诗，
泰戈尔、
厨川百村在
20
年代对我国散文的文体、
风格都或直接或间接
地发生过影响。
第五，
新文学运动初期和
20
年代的散文，
都表现着散文作家们的深厚的学养，
在思想、
艺
术上达到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主义文学观的四个特征：
1
、
根本是受外国的影响
2
、
推崇情感轻视理性
3
、
所采取的对人生的态度是印象的
4
、
主张皈依自然并侧重独创
论述题：
（
1
）阿
Q
是一个什么的人物形象，是一个怎样的人物，其意义是什么？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现
代小说。而阿
Q
是被认为是一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。
（
2
）对郭沫若诗集《女神》的论述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的诗集，
“五四”精神的代表，冲破樊篱，呼唤自由，泛神论
（
3
）对《子夜》的理解
P172-177
（吴荪甫）
（
4
）对《骆驼祥子》的理解
P184
——
189
艺术成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高觉新、觉慧
P197
（
6
）老舍的创作道路
（
7
）沈从文的创作特点《边城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒诗歌创作的特点
P216
——
219
（
9
）曹戏剧的意义与贡献
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴园直接引起了
2
个家庭的
30
年的矛盾冲突
人物形象：
（周朴园、繁猗）重点、周萍、鲁妈
第一个十年的社团：
文学研究会
P23
；创造社
P24
；
新月社
P80
；
第二个：
左联成立
P132
；中国诗歌会
P213
；
新感觉派
P158
；现代派
P215
；东北作家群派
P203
第三个：
文协
P255
；七月诗派
P293
；
九叶诗派
P300
三十年代有较大影响的作品有：
茅盾的《蚀》
（包括《幻灭》
、
《动摇》
、
《追求》三个中篇）
，
《子夜晚》
巴金《灭亡》
、
《爱情三部曲》
（包括《雾》
、
《雨》
、
《电》三个中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《猫城记》
、
《骆驼祥子》
、
《离婚》
叶绍钧《倪焕之》
王统照《山雨》
鲁彦的《愤怒的乡村》
蒋光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韦护》
沈从文的啊《边诚》
萧军的《八月的乡村》
萧红的《生死场》
李劼人的《死水微澜》等
有影响的三部曲作品
茅盾的《蚀》三部曲、
《农村三部曲》
（包括《春蚕》
、
《秋收》
、
《残冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部长篇）
、
《爱情三部曲》
李劼人的“大波”系列（包括《死水微澜》
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《暴风雨前》
、
《大波》三部长篇）等
10. 中国现代小说发源于什么时期
小说的起源与魏晋南北朝小说的兴盛
中国古代小说有两个系统，即文言小说系统和白话小说系统。魏晋南北朝时期，只是文言小说。这时的小说可以统称之为笔记体小说，采用文言，篇幅短小，记叙社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或其只言片语。在故事情节的叙述、人物性格的描写等方面都已初具规模。作品的数量也已相当可观。但就作者的主观意图而言，还只是当成真实的事情来写，而缺少艺术的虚构。它们还不是中国小说的成熟形态。中国文言小说成熟的形态是唐传奇，白话小说成熟的形态是宋元话本。
“小说”一词最早见于《庄子》杂篇《外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”以“小说”与“大达”对举，是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理。后来，作为一种文学体裁的小说与《庄子》所说的“小说”含义虽不完全相同，但在古代，小说这种文学体裁始终被视为不登大雅之堂的东西。在这一点上，二者仍然是接近的。
东汉班固据《七略》撰《汉书?艺文志》，把小说家列于诸子略十家的最后。这是小说见于史家著录的开始。诸子略共4324篇，小说就占了1380篇，是篇数最多的一家。班固据《七略?辑略》说：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。孔子曰：‘虽小道必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。他认为小说本是街谈巷语，由小说家采集记录，成为一家之言。这虽是小道，尚有可取之处。班固明确地指出小说起自民间传说，这对认识中国小说的起源有重要的意义。
追溯中国小说的起源，有以下几个方面：
首先是神话传说。尽管古代文献对神话传说的记载十分简略，我们仍然可以从中看到故事情节和人物性格这两种重要的小说因素。神话传说原先在口头流传，有的被采入正史，遂逐渐凝固；有的继续在口头流传并不断丰富发展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情节。这些继续活在人们口头上的传说一旦记录下来，就成为具有浓厚小说意味的逸史。从神话传说到小说的这根链条中，逸史是关键的一环。甚至不妨说逸史是中国小说直接的源头，逸史中最接近小说或竟可视为早期小说的，莫过于《穆天子传》和《燕丹子》。前者对周穆王周行天下之事多有细节描写；其中的西王母与《山海经》中的记叙相比，减少了神性增加了人性。后者写燕太子丹派荆轲刺杀秦王，与《战国策》和《史记》相比，不仅增加了细节描写而且突出了燕丹这个复仇者的形象。（明）胡应麟称此书为 “古今小说杂传之祖”（《四部正讹》），不为无见。
其次是寓言故事。例如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。《韩非子》中保存寓言故事最多的《内储说》、《外储说》、《说林》，明白地用“说”来标目，也透露出两者之间的关系。显然，寓言故事可以看作小说的源头之一。
第三是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。唐代传奇小说多取人物传记的形式，《三国志演义》径直标明是史传的演义，都证明了史传是小说的一个源头。在传统的目录学著作中，有些书或归入子部小说家类或归入史部杂传类，这两类缺少严格的区别，这也从一个侧面说明史传对小说的影响之深。
《汉书?艺文志》著录的小说15家，均已亡佚。今存题为汉人所著的小说，其实都是魏晋南北朝时期伪托汉人的作品，如托名东方朔的《神异经》和《十洲记》，托名班固的《汉武帝故事》。题为魏晋南北朝时期的小说很多，重要的如（三国魏）邯郸淳《笑林》，（西晋）张华《博物志》，（东晋）干宝《搜神记》，（宋）刘义庆《幽明录》、《世说新语》，（北齐）王琰《冥祥记》，（梁）沈约《俗说》，（梁）殷芸《小说》等，包括后人的辑本，共约五十种，足见其兴盛的情况。