现代校园小说写什么
《夏日梦恋》
《玫瑰公主》
《三王子的甜心》
《冷面少女闯校园》
《淘气天使的5号王子》
《这份卑微的爱》
《夜色下De耀眼》
《DEMON殿下的悔改》
《偶是霸道公主》
《误惹霸道拽公主》
《维纳斯贵族学院》
《爱上殿下的恶作剧》
《傻丫头的皇牌男友》
《男仆是皇太子殿下》
《皇室酷公主》
《皇家六少恋上千金女》
《绝恋之邪道王子的冷面公主》
《亲爱的，撒拉嘿哟》
《疯狂吸血鬼》
《千面公主的归宿》
《暮色夜影之恶魔不要眼泪》
《贵族恋爱不等式》
《邪道小姐的罗曼史》
《恶魔守护着我》
《Holycity贵族学院》
《酷爱完美公主殿下》
《霸爱Devil公主》
《黑道少爷的野蛮丫头》
《德古拉恋情之替爱契约》
《Agoni,唯恋皇室拽公主》
《拽丫头VS冷恶少》
《爆笑校园之原来她是女生》
《102号双生公主，你要谁？》
《OMG!黑涩会的三千金》
《调皮公主三胞胎》
《紫公主VS三大恶少》
《惹上黑道拽公主》
《我是宫主我怕谁》
《我的黑道男友》
《乖女法则》
《我的极道男友》《我的黑帮老公》1，2
《我的黑道王子》
《黑道校园》
《终极酷公主》
.《误惹霸道拽公主》
《俘虏冷血公主》
《改造黑帮大小姐》
《改造拽丫头》
《霸爱酷公主》
《黑道恶少爱上我》
.《恋上黑道MM》
《疯狂酷公主》
《我的黑道洁癖男友》
《爱上我的黑道冤家》
《黑道：恶少惹上拽千金》
《Yes！终极学院》
《黑之颠峰》
《恋上冷血酷公主》
《拽千金的恋爱法则》
《黑道恶少的淘气校花》
B. 现代小说该怎么写
小说六大要素如时间地点人物环境等等都要表现出来，一篇好的作品需要内涵，不要写些毫无意义的，关于阅读，就是要坚持，譬如一篇很难以理解的文章来说吧，你准备一只红笔和一只蓝笔，将比较重要的点（譬如小说中出现的关键人物，地点等等）划上，加深记忆，在联系上的基础上理解，不是做不到，而是你没有尝试，试试看，你会成功的。
再跑你就死定了【完.. 倾恋炫舞（全本免费.. 恶魔的高中生情人(番.. 不设防的交织 靠窗的空座位 怜爱：宝贝妈咪16岁.. 半句故事 黑道千金的Kiss 十二星座王子寻爱计.. 你是我爸爸！ 伪色纯恋：冷血公主.. 浴恋城池：恋上拽少.. 天使公主PK恶魔王子 丫头，缠定你啦 抹茶物语 极品酷哥 纯爱：冷酷少东的麻.. 少爷的百变女家教（.. 我和司徒没关系 我的痞子未婚夫 爱上千金小姐(全本) 恶魔校花vs恶魔校草 樱舞哥德堡变奏 秋儿回家吃饭 不良班对 涩世纪传说Part9 双鱼座の女孩 浪漫首部曲 我的黑帮老公 西部的假期 拐个失忆帅哥回家 Honey乖乖 贵族王子巧遇穷公主.. 宫俊熙！你给我适可.. 情人劫：恶魔情人16.. 本公主不好惹（已完.. 贵族学校里的双面公.. 靠，你个恶魔 恶少恋上公主小妹 错开玩笑的愚人节 一家都是宝PARTIV 搞什么鬼 就是要宠着我！ 姐姐情妇 黑骑士pubの终极恶魔 雾之都系列——幽之.. 樱帝学园高等部② 我的故事，在你心里 酷热校园记事 恋上酷千金 贵族少爷们，请小心公主学院日记玩转王子学院娇宠宝贝恶魔法则《骑士幻想夜》
超好看
真的，在公主志上连载，是支持率最高的说。
一张神秘的游戏光盘，将胆小怕事的高一学生林零带入了——亚瑟王和他的圆桌骑士的世界，游戏的关键词竟然是——
现实和虚幻轮流交替，美轮美奂的城堡，年轻勇敢的国王，从湖水中诞生的骑士，罗马教皇的私生子，邪恶的黑公爵和他的暗骑士，见所未见的奇妙魔法，构筑成了一个对她来说完全陌生的世界。。。
让偶们的东方女孩，去华丽丽的捕获西方美男们的心吧，吼吼。。。
http://www.lcread.com/bookPage/27215/27215dr.html
《蔷薇的第七夜》
传说世界上最甜美浪漫、破坏力最强的游戏叫作“恋爱”。《蔷薇的第七夜》虚构了一个浪漫的“玩偶恋爱世界”：在那里，玩偶们有着普通人无法拥有的耀眼的容貌，却对自己的身份一无所知。他们只是依寻主人的命令去爱人，不知道自己的心在哪里……身不由己被卷入那个世界的人类，怀着各自的目的互相观察打量，抓不住事情的发展方向，美丽的容颜背后是一颗忐忑不安的心。悬念丛生的故事情节，魔幻诡异的氛围，浪漫悲伤的玩偶人生，谁是玩偶？玩偶又是谁？究竟这一切是爱情还是阴谋？理不清的疑团如迷雾缠绕着这梦幻的校园，也缠绕着读者的心。
http://book.sina.com.cn/nzt/youth/lit/qwddqy2/
《劣班男生》
2005超人气韩式青春校园小说；崔贞淑很小的时候就没了妈妈~~>_<~~，爸爸是个开道馆的，所以虽然很疼爱她，却缺少时间，在崔贞淑几岁的时候，具体时间已经记不清楚了，反正就是她还小的时候，有一天，爸爸把她打扮的漂漂亮亮的，然后带她去了一个看上去很贵的饭店，在那里，她见到了她的妈妈，就是她的后母，当然还有她的哥哥，因为没有听过什么后母虐待小孩的故事，崔贞淑很容易就接受了眼前美丽的妈妈和很帅的哥哥。
新浪读书：野蛮王子爱情故事：HELLO！王子殿下
传说，王子跟公主会遭遇宿命的相遇，品尝甜美的爱情；传说，被紫贝壳牵引的恋人终将重逢，过上幸福的生活；来自中世纪的古老神秘传说，一场由紫贝壳牵引而出的华丽邂逅。一场现代版的野蛮王子爱情童话浪漫上演。
上帝啊，我只是不小心被绊了一脚，却因此遇上了霸道的他。这个我长久等待着的王子殿下，明明帅过金城武，气死F4，可他怎么总是一副扑克脸，动不动赏我一顿暴栗头！ OH，GOD！真不知是幸运还是恶梦，我唯有大喊一声：Hello，我的王子殿下！
http://book.sina.com.cn/nzt/lit/wangzidianxia/index.shtml
《迷人的转校生》里，转校生雨一帅气、酷毙。可他没想到，当他转校后，却遭到尖班——初一(6)班的的冷眼、冷漠与冷遇。尖班对雨一同仇敌忾, 调皮蛋崔云调制了一道“泡胶鱼尾”、爱打小报告的宝怡开始了秘密调查、刘老师拜访了英国管家paul。考试结果令人匪夷所思。原来，雨一转校来到尖班怀有不可告人的秘密。谁将最后解开这个谜团？本书情节紧张、想象力奇特、生动幽默，通过塑造雨一、宝怡、武逍遥、离裳等活脱脱的形象，捕捉到家长与老师经常忽略的孩子们的成长细痕，并就此张扬了快乐成长、勇敢顽强的乐观精神。《迷人的转校生》已被改编成同名20集青春励志电视剧，即将热播全国。胭脂的校园系列后续作品也即将推出，并筹拍成校园电视剧。
http://book.sina.com.cn/nzt/lit/mirendezhuanxiaosheng/index.shtml
浪漫校园小说：我拉着王子的手
两个名字酷似，又住邻居的男孩女孩，在一相遇的时候就注定了会发生许多浪漫值得回味的故事。叶品夏，外表安静，内心跳跃的淑女型女生，在遇到叶品端之前生活平静，有喜欢的男生，有死党好友遥遥陪伴。而那个瘦高的，喜欢穿白衬衣的叶品端搬到品夏家隔壁，又转到她的班级里后，品夏的生活由此发生一系列可遇而不可求的浪漫故事。一样的校园里的浪漫故事，一样的小男生与小女生的勾心斗角，结局也是可以想像的浪漫牵手。随着矛盾和误解的解开，拉着王子的手的一定是公主。
http://book.sina.com.cn/nzt/lit/wolazhewangzideshou/index.shtml
1年3班恶男军团银币赐的婚礼消失天国第23号天使恶魔法则玩转王子学院214度恶龙王子贵族少爷们，请小心心跳恋爱社麻雀要革命天使街23号小妮子作品:
《恶魔之吻》①②③
《龙日一，你死定了》①②③
《裴多菲的罗曼史》（全一册）
《G小调进行曲》①②③
《214度恶龙王子》①②③（与米米拉合著）
《仲夏夜之恋》①②③
《亲亲亲吻鱼》①②
《如果微笑》①②
《蔷薇的第七夜》①②③
《殿下请小心》①②
《家之女神》（全一册）《仲夏恋之夜》番外 阿木篇
《骑士萝莉塔》（小说版)ⅠⅡⅢ IV V
《one》杂志--《撞撞爱》
《第九天堂 记忆之卷》（全一册）
《第九天堂 冢爱之卷》（全一册)
《第九天堂 冷殇之卷》 《格瑞特妖怪学院·火焰纹章之卷》
《格瑞特妖怪学院·血月银魂之卷》
《来自天国的交换日记》(限量10000本)
漫画:
《龙日一，你死定了》漫画版①②(小妮子监制)
《骑士萝莉塔》漫画版
文集：
《NiNi棒棒糖》①② (小妮子监制)
《小妮子文集》
小妮子第一套文集:
《恶魔之吻》①②③
《龙日一，你死定了》①②③《裴多菲的罗曼史》（全一册） 《G小调进行曲》①②③
珍藏系列:
《仲夏夜之恋“珍藏版”》①②③
《家之女神“珍藏版”》全一册
《亲亲亲吻鱼“珍藏版”》①②
《214度恶龙王子“珍藏版”》①②③
《恋人交换生》 《布拉格红人馆》 《天使总是笨女孩》 《夏洛,不哭》 《栗子公主的夏天 《魔法花学园》 《楼兰塔顶的歌声》 《夏恋天使》 《幸运仙履屋》 《星空下的约定》 《消失的天琴座》 《再见，记忆海》 《折翼天使之城》 《小魔女的必杀技 《水晶般透明》 《雨夜里的星星沙》 《我的爱情卡哇依》 麻雀要革命》 《蔷薇的第七夜》 《如果微笑》 《殿下,请小心》 《 仲夏夜之恋 》 《不听话的格蕾亚 《蜜恋精灵树》 《透过水晶的童话》 《OK，主人阁下》 《柠静夏恋》 《天国里的许愿树》 《恋爱进行曲》 《心跳恋爱社》 《落在眼睛里的最后一滴雨》 《以第十根手指的名义陪你到老》 《假面公主的滴泪痣》 《或许我爱你》 《下一站花匠》 《盛开在剪夏罗枝头的美丽误会》 《天使住在角落》 《风吹来的沙落在记忆的脸庞》 《女巫女巫芝麻开门》 《就像一场烟火的表演》 《幸福不会在原地等你》 《白色，白色，蜡烛伤》 《公主的21枚无泪指环》 《王子爱上小魔女》 《恋上我的契约宝贝》 《潘多拉的眼泪》 《对着泡泡说爱你》 《淘气公主求爱记》 初见维纳斯》 《G小调进行曲》 《裴多菲的罗曼史》 《恶魔的法则》 《再见，苏菲斯》 《沙漏》 《我的恶魔罗密欧》 《左耳》 《小妖的金色城堡》 《校服的裙摆》 《莞尔的幸福地图》 《一杯咖啡的时间》《木吉它的夏天》《假如深海鱼流泪》《糖
D. 如何写现代校园小说呢
个人觉得八月长安的你好旧时光不错，我这种从不看BG的看了也不会神烦，寂地的踮脚张望的时光也行，没看小说版怎么样，买的绘本，因为毕竟我也是艺术生看了会觉得很接近
楼主可以借鉴一下这种风格，不断让小说出现不同转折和各个方面的事件可以起到丰富的作用，多元的话可以从人物入手，不同的人会有不同的想法和经历，看法和为人处事，只需要将人物性格描写出彩。当然从人物入手只是一种手段，还有其他的别的。
E. 现代校园言情小说推荐语怎么写
现代校园言情小说推荐语：
《***》是我至今看到过最好看的青春小说，从各个方面来说都是***的巅峰之作。文笔很有古风，驾驭能力很强。只看了一眼，已经足够让我喜欢。这是一部关于复仇或者说时光把爱情送给了仇恨的故事。故事很纠结，情节很好看，文笔很唯美。不容错过，强烈推荐。
F. 有什么好看的现代校园小说
《空心果》是一部描写爱情、婚姻、事业的好书。文字优美流畅，情节曲折、跌宕是难得的一部小说。我想你看了不会后悔。另外推荐一部伊迪斯华顿的小说《纯真年代》绝对经典，获得美国普里策利奖。盖斯凯尔夫人的作品《南方与北方》。 屠格涅夫的作品《贵族之家》《春潮》都是经典作品。 乔治 艾略特的作品《米德尔马契》更佳品。
最新的西方作品《一见钟情》《分手信》《罗丹岛之恋》《抉择》《天堂可以等》
G. 小说青春校园写什么
青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
任何小说，情节都是不可缺少的。
为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：
①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的
情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。”
②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着
情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。
③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常
要通过情节来表现。
④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现
代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序
结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是
表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时
代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关
系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。
情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者
往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大
落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调
巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活
的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下
无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生
死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意
义。
情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松
散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定
作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出
人物性格，展示出一定的社会生活内容。
虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社
会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某
些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提
炼出比较完整的情节。
写作中，常见的提炼情节的方法有：
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。
(四)依据情感，连缀片断
作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。
(五)依据因果，环环推导
作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。
(六)依据性格，推导揣测
作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。
无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排短篇小说的结构
长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。
小说常见的结构形态有下面几种：
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。
情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：
①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。
②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。
③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。
④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
(二)散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
(三)心理结构
心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。
中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是：
①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。
②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。
③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。
首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。
(四)蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头" 似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。
(五)板块结构
结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。
一,小说的艺术任务
(一)小说的根本任务是人的建构和表现
1.性格与心理作为人的建构
性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理
解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.
2.人物性格的解构
新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的
过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这
种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生
态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣
向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构
颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的
人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义
表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体
验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,
一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和
性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,
在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.
3.人及其存在的历史关怀和现实批判
新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说
是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸
收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在
的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述
和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其
是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,
我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一
点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.
(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境
如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有
两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时
期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离
传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部
分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理
论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.
1.故事式
故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性
格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度
来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人
与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.
而这两种矛盾常常是互相转化的.
故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于
此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变
化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和
故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。
有的小说为了突现人物而淡化了情节,或者将矛盾弱化,乃至仅仅留下一堆细节.
2.场景式
场景式也可称为片断式,亦即不把情节处理成故事而处理成一个一个的场景,一个一个
的片断.转言之,就是把故事式中全知全能的叙述角度改变为单一的,局内人的视角;情节
和人物也不是由叙述者叙述,而是自己现身说法地表现出来;而且不是故事式中一脉相
承,波澜起伏的故事,而是延展着某种内部逻辑关系——常常是人物心理和情感的发展过
程——的作为场景的片断.这里有两个要点:一是说书人角色为演员所替代;二是情节和
人物均由线性结构形态转化为片断式结构形态,随之结构方式也由编织转化为剪辑.
场景式小说最重要的是选择场景,形成富有表现力的片断式表现语汇,尤其注意场景和断
之间的内部联系,那就是情节矛盾的发展,人物性格的变化和环境及场景的转换——这一
切虽然都处理在了显隐之间,但肯定是不能忽略的.在这一点上,场景式小说具有戏剧化
的倾向.
3.意识流
(1)意识流小说的艺术任务
意识流小说在表现人物这一原始命题上走得更远一些:那就是从塑造人物性格深入到人
的内心世界;不是这样,它是以人物复杂疏放的心理现实和独默茫远的现代情怀为表现对
象,使之外化为整个生命的恣肆汪洋,外化为现代人与整个工业文明对峙的,某种不堪而
又无奈的生存处境和心理状态.意识流不是一种纯粹的技术,一种纯然的创作方法,而是
一个现代哲学文化思潮和文学创作流派,虽然它没有一定的组织纲领和行动原则.它是西
方世界进入工业文明以后,灵魂无处安顿,生命深刻异化时节的一种内心独白.但是,它与
传统小说的血肉联系在于:它依然保持人物内心情感和心理状态的真实和自然,它折射着
人物所处环境的全部关系和现实需求,映现着人物的生命自然本能以及世界人生感受,其
本质是矛盾性和处境性的.捕捉矛盾,还原情节,把握人物心理及性格,关怀人的存在状态,
关切存在的历史社会现实,尤其是将意识本身流程化,形式化,从而达到对于整体人生世
界的体悟,依旧是意识流小说的艺术任务.所以,意识流小说的发生实际上反映了人类对
自己处境和状态的认识更加清醒,也更加无可奈何.
这种对于意识流小说的文化背景和艺术本质的确认,并不意味着它不可以作为一种技巧
或模式为我们所借鉴;相反,我们完全可以也已经有人在尝试着运用并取得某种成果。
(2)意识流的特点
意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现
实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当
然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可
以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说
它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是
同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒
情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交
流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.
(3)作为叙述模式的意识流
作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整
个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动
的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次
多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事
物同一,形成一种新的形式.
(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理
现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会
历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁
其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:
一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.
1.象征和心理
同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是
指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛
盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话
语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义
小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.
心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,
一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和
人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就
是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上
基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.
2.符号化及模具化
就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式
言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概
括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神
话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作
为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式
和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.
但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此
换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执
持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩
热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸.
我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅
近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.
3.象征式
象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它
是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻
体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时
空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.
4.心理式
心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和
梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的
心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,
梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大
致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.
H. 校园小说怎么写，应该注意什么
重点注意项:
1.万不可不苏!
2.万不可不雷!
3.万不可不白!
4.万不可不拽!
以上四点，若是写文时遵守，那必红无疑!还是黑红黑红哒!!
I. 什么现代校园小说好看
紫薇学院（包你满意,呵呵）
J. 校园现代小说~~~
叶迷——诺亚方舟 再见十九岁 我的爱，不想那么帅 卿心早属 都还不错
虽然都是校园 不过和一般意义上的又不一样，稍微成熟点的感觉，个人很喜欢这种风格，就不知道楼主的喜好了~
另外明晓溪的 会有天使替我爱你 泡沫之夏
席娟的 凉夏校园纪事
也都不错~呃~风格更适合喜欢华丽丽的人点~
郭敬明的 夏至未至 悲伤逆流成河 梦里花落知多少也蛮多人喜欢 稍稍推介下~
自己觉得不错的差不多就这些咯～