约瑟夫弗兰克现代小说中
① 弗兰克·米勒的作品特点
《蝙蝠侠》时期的弗兰克还是以彩色的形式来处理他的作品，而到了1993年推出《罪恶之城》时，他注意吸收了雷蒙·钱德勒等人的黑色侦探小说，以及日本漫画大师小池一夫、小岛刚夕的名作《带子雄狼》的特色，大胆地使用黑白创作，笔触乱中有序，强调光影的反差，营造出风格独特的罪恶之城，也打破了读者之前偏向于彩色漫画的欣赏惯性。
② <逍遥法外>这个电影是真实的故事吗吗
《逍遥法外》根据真实经历改编而成，正如在片中扮演小弗兰克·阿巴内尔（Frank Abagnale Jr.）的莱昂纳多·迪卡普里奥所说：“现实生活有时会比虚构的故事夸张一百倍。”
本片改编自阿巴内尔所著的同名自传，他在书中记载了自己如何从一个流浪汉化身为民航飞行员、医生、律师、大学教授和骗取数百万美元的传奇经历。
《逍遥法外》（Catch Me If You Can）是由斯蒂文·斯皮尔伯格执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，汤姆·汉克斯，克里斯托弗·沃肯等主演的犯罪电影，梦工场电影公司出品。该影片讲述了FBI探员卡尔与擅长伪造文件的罪犯弗兰克之间进行的的一场场猫抓老鼠的较量的故事。
剧情简介
擅长伪造文件的弗兰克·阿巴格诺（李奥纳多·迪卡普里奥饰），父母离异后，不满18岁的他深受打击，孤独而伤心地开始了伪造支票骗取现金的行当。他一次地得逞，在美国50州与全球28个国家开出总金额高达600万美元的空头支票，成为美国历年通缉名单上最年轻的罪犯。不久后，他又假冒飞行员，借此乘坐高级飞机和入住高级酒店。
身为检查官的布雷达的父亲（马丁·胥饰），听说弗兰克·阿巴格诺在加州伯克利大学法律系毕业，非常高兴自己的女儿找到这样一位男朋友，于是把他安排做了检查官助理。弗兰克.阿巴格诺也满意自己目前的职业，正当他想通过自己的努力取得路易斯安娜的法律从业资格考试时，执著的FBI调查员乔·夏弗（汤姆·汉克斯饰）盯上了。
幸运的是，弗兰克·阿巴格诺总是先乔·夏弗一步用法律保护自己，并用电话和明信片一次次地戏弄乔·夏弗。乔·夏弗很同情弗兰克·阿巴格诺，犯了这么多罪，而他当时还没有满20岁，但是乔·夏弗无法忍受被他的一次又一次的戏弄。
最后，弗兰克·阿巴格诺终于没有逃脱法网。
③ 弗兰克恋母情结人物分析
弗兰克憎恨父亲，一直视父亲为敌人，他对父亲是一种顽强的无理取闹的反抗与厌烦，也就是“恋母情结”让他心里仇视父亲。
由“俄狄浦斯情结”进行的思考
弗洛伊德认为，随着儿童成长，其性爱对象会发生转移，由最初自己身体的某一部分，如口、肛门等转移向别人身上。而母亲由于承担了哺育孩子的责任，能够为幼儿提供生理上的需要和满足，因而成为儿童最初的性爱对象。在一定的成长阶段，特别是在男孩的潜意识里，总是想要独自拥有母亲的爱，而父亲则成为和自己争夺母亲的一个最强大的对手。因此男孩便会对父亲产生敌意，这样恋母仇父的俄狄浦斯情结便形成了。
实际上“恋母情结”是普遍存在的，只是常常不被人们所承认和发现罢了。其实不止恋母情结、恋父情结、恋子情结等都包含一切与人的潜意识中的性本能有关的行为及情感当中，并非只指性的本身，而是一切发生在潜意识内的情感倾向。正如弗洛伊德所说，由于人们自身的“性本能”，同时也是由于双亲的刺激加强了这种倾向，也即是由于母亲偏爱儿子和父亲偏爱女儿促成的，
比如《荆棘鸟》中菲奥娜对弗兰克的过分偏爱。在此情形之下，男孩就容易对他的母亲发生了一种特殊的柔情，把母亲当作自己特有的所属物，而把父亲看成是与自己争得此所属物的敌人，一直想取代父亲在父母关系中的地位，这在文中弗兰克与其继父身上也有明显的体现。
同样道理，女孩也认为母亲妨碍了自己对父亲的柔情，夺走了她应占的地位。这些无意识的本能情感，除非在极端的情况下，否则人们是完全觉察不到的，同时也更是不愿承认的。但是只要我们对此能够有充分了解，在孩子的成长过程中能正确对待这种情感，从而建立正常的父母与子女的关系，就不会让小说中的悲剧重演了。
《荆棘鸟》中的弗兰克由于自己特殊的身份，从小缺少父亲的关爱，而母亲却又把从情人那里得不到的爱倾注到他们的儿子身上，而继父又对他心存厌恶，所以弗兰克从小就针扎在压抑与仇恨当中。这种不健全的家庭之爱又缺乏正确的疏导，因而造就了他性格上的缺陷。但在正常的童年环境中，俄狄浦斯情结会被人类的社会文化逐步抑制与克服，最终发展成健全理想的人格。在健全的人格之中，虽然俄狄浦斯情结还会不同程度地潜存于子女的心灵深处，也会有这样或者那样的表现，但那都是很正常的情况了。
④ 谁能告诉我著名摄影大师罗伯特·弗兰克详细的生平介绍及有名的作品简介吗很急~~~
罗伯特·弗兰克（Robert Frank,1924—）可说是20世纪摄影史上的一个特殊现象。他以自己的第一本摄影集《美国人》一举改变了现代摄影的方向，奠定了自己在摄影史上无可争议的大师地位。而这一切距他离开自己的祖国瑞士才只有11年。
弗兰克是在1947年2月20日坐上一艘货船前往纽约的。
青年摄影家弗兰克由于无法忍受蕞尔小国瑞士的沉闷与狭隘，决心到当时最令欧洲青年向往的自由天地美国去一试身手。这时，他已经在瑞士受到了相当的磨炼，是一个已经在瑞士得到公认的具有才华的青年摄影家。他的离国，可以说是一种冒险。虽然纽约可以施展身手的空间远比瑞士来得宽广，但纽约对他来说，究竟意味着什么，却还是一个未知数。
他刚到纽约就很快找到了一份从事摄影的工作。这应该归功于他在瑞士所受到的坚实的摄影训练。他获得的工作是在著名时装杂志《哈泼市场》拍摄时装照片。这份杂志的艺术指导是当时美国杂志界大名鼎鼎的亚历克赛·布罗多维奇。对这份人人羡慕的工作，他只干了半年就辞职了。这虽然与《哈泼市场》的一时停刊有关，但也确实与他无法认同时装摄影有关。性格深沉、喜爱思辨的弗兰克无从感受到只重表面视觉效果的时装摄影的吸引力。而美国的时装界甚至美国举国上下只以金钱为目的的拜金风气也令他无法忍受。因此他毅然决然从可得浮名的时装摄影界抽身，开始了一个自由摄影投稿者的生活。显然，这是一个需要勇气的决定。
作为一个自由摄影投稿者，除了拍摄一些解决生计的必需的摄影订单以外，他基本上有了自由地选择自己题材的可能。这时，纽约这个现代大都市的芸芸众生的日常生活、现代都市与都市人的关系以及都市本身的魅力就成为这个对人的生存状态有着本质关心的摄影家的第一选择。相较于欧洲的都市显得远为疏离、冷漠的大都市纽约，对他这么一个孤身在此奋斗的人而言，显然给了他复杂而又新鲜的感觉。怎样将自己对这个都市的感受通过影像方式表现出来，对他来说，不仅是一个摄影家的义务与本能，也是一个与摄影家在都市中的生存姿态密切相关的重要问题。他拍摄都市也是解决自己与这个并不熟悉的都市的关系问题的一种方式。通过拍摄都市，他需要确认自己的在都市中的角色与地位，获得一种在都市中的生存方式与生存智慧。
弗兰克在拍摄纽约的同时，也接受订单到欧洲拍摄，他会在完成拍摄任务后对包括巴黎、伦敦这样的都市作一番考察。对他来说，都市这个人工的文明容器中盛载了最多的当代文明的资源与素材，从这里可以找到穿越增都市文明表象抵达西方现代文明本质的图像。因此，对气质各异的大都市的摄影把握会有助于自己梳理对都市生活的感受，获得对都市的本质理解。
弗兰克的摄影信条是，“比（捕捉）照片表面的东西更重要的在，在一瞬间将某个事物捕捉并将其以更为自由的形式加以表现”。他不但要拍摄事物，更要通过自己的拍摄来解放事物，使事物获得一种独立的品格，使之成为一种摄影家的观看的自由的证明。在这个意义上说，摄影家在本质是一个解放者，他在解放对象的同时也解放了他自己与他的心灵。
不论在哪个都市，弗兰克总是尽力去寻找对应这个都市的文化气质与自己对应这个都市的心情的被摄体。他在巴黎拍摄了鲜花与椅子，通过这两种文化形象来把握巴黎这个花都作为闲适的观光圣地的特征。在伦敦，他就拍摄到种种寂寥、阴冷的场景，还其一种绅士的矜持与疏离。他的冷隽的诗心与孤寂的气质使他特别敏感于现代都市的异常的疏离。他只能以自己与一些物体的交流来释放自己的孤独感。结果，他的特殊的眼光使一些不起眼的事物与场景具有了特殊的生命感与意义，赋予了它们一种特殊的存在价值。他的特殊的视角使人们发现，世间万物景象之于独特的摄影家之眼与时间和空间，都具有其独特的深刻意义，而这却不是人们所容易忽略或无从发现的。通过弗兰克的关注，我们得以重新认识了世界，也重新认识了都市中的人自身。他以自己的照片显示，都市是他呈示自己丰富感性的最好场所。
弗兰克在纽约、巴黎、伦敦这些都市的拍摄，实际上成为他后来的成名作《美国人》的一次又一次的预演。而《美国人》是他的风格的一次总动员而已。在《美国人》中出现的那些看似随意的开放失衡的构图，暧昧、多义的意味指向等，都已经在他的都市摄影中有了最初的表现。都市在他的这种表现风格中显示出极大的丰富性与复杂性。他以自己的柔软的视线去触碰都市，以照相机作出极其个人化的反应。他不断以自己敏捷、敏锐的视线之手拨开遮挡在事物表面的假象，直达现代都市生活的本质。诚如弗兰克的挚友、“垮掉的一代”诗人阿伦·金斯伯格所说：“罗伯特用不起眼的莱卡相机（以前不是不被人认为是摄影艺术吗？）首先发明形单影只地只靠运气的观看方法。这是自然的眼光 ——偶然的真实”。而后来为他的美国版《美国人》撰写序言的“垮掉的一代”的灵魂人物、小说《在路上》的作者杰克·克鲁亚克则说，弗兰克的拍摄是“从自己的心底汲取自己的歌曲”。
弗兰克的都市摄影的魅力之一是幽雅的视觉戏剧性。从他的许多照片可知，他并不热衷于戏剧性的事件。在他，事件的戏剧性与视觉的戏剧性不是一回事。事件的戏剧性是一种对具体人事的关心，而视觉戏剧性则是透过对现实的深度观察而得到的一种具有哲思色彩的视觉收获。摄影家通过这样的视觉戏剧性来传达对人与现实的本质关心。弗兰克的“视觉戏剧性”融合了视觉与知觉，掺杂着晦涩、暧昧、讥讽、浪漫、感伤、冷漠、优雅、轻快、洒脱等复杂心理的因素，是一首意味丰富的视觉诗。那不是一种可以一目了然的关于现实世界的说明，而是关于现实世界的思辨。他在用照相机与都市这个他者对话，诘问都市这个他者，这其实也是同时在与孤独的自己对话，诘问自己。他是在用摄影这个方式求解关于都市的复杂问题。他用经得起细细咀嚼的画面向你提供细细咀嚼现实的契机。也就是说，在你咀嚼他的画面时，也就意味着你同时也在咀嚼都市这个现实。他是在以摄影进行与都市的交感通灵，而他的影像证明他作为一个都市的通灵者是当之无愧的。
弗兰克的都市画面是一道理解都市的门坎。你若有幸经过他设下的此一门坎，你就会对都市现实的深奥之处获得一番新的领会。弗兰克的街头摄影是一种智力考验。他的都市影像既考验你的眼睛，同时也考验你的感性与智力。这是一种理解都市、在都市生存所必需的感性与智力。也有一种天赋，可在街头最不起眼之处发掘出一种代表某个特定都市的气质的象征物。他从街头的一切事物寻找抒情的根据。也会调动自己纤细的神经，从平凡的场景中发现一种打动人心的诗意。他直如逸笔草草却已经捕捉到对象神韵的中国水墨画画家那样，可以以他冷冷的一瞥一网打尽周围的一切并使之悉数获得意义。而强烈的现场感与生的气息经过他的独具魅力的影像还原，构成了他的照片最打动人心的部分。
但几开创一代新风的摄影家，其在形式上的创新也必定是自成一格。弗兰克的照片总以一种浑然天成的构成感牵动人心。他擅长以一种表现看似挥洒随意的精妙无比的构成来传达他对都市生活的独特理解。他的每一个画面就像是一个视觉警句格言似的简洁、凝练、隽永，令人回味无穷。从某种意义上说，他的这种风格简直就像是为都市准备的。现代都市生活的随机、零乱、偶然等特点在他的照片中得到了最准确的还原。从他的照片构成看，有时简单到可以归纳成几根简单的线条，但这是摄影家对世界作出的一种诗意的影像概括。这种概括是对都市生活的一种清醒的洞察与关切，也是摄影家本人对世界的一种充满睿智的影像把握。
与他的同时代人、美国摄影家威廉·克莱因的奔放、冲动的摄影相比，弗兰克的摄影相对稳重，和缓，不事嚣张。如果说克莱因的摄影是一种对都市的不计后果的敌视与攻击的话，弗兰克的摄影则是对都市生活的各种滋味细细品味后的结果。就他们的行动样式来说，克莱因属于主动出击型，他通过这种积极的出击去攫获他需要的某些东西；弗兰克则属于潜伏型，他的照片是在一种冷眼旁观后顺手拈来的收获。
弗兰克与他的同时代人威廉·克莱因的摄影是西方当代摄影家的一个重要转折点。他们的都市摄影可列入纪实摄影的范畴，但与他们之前的纪实摄影不同的是，他们的摄影话语已经不具有基于西方人文主义普遍价值观念的大叙事风格，而是出自他们自身的感动与经验的个人叙事风格。他们的影像话语从本质上来说是对“求助于诸如精神辩证法、意义阐释学、理性主体或劳动主体的解放、财富的增长等某个大叙事（让—弗朗索瓦·奥利塔语）的元话语的质疑”。他们的纪实作品不是为了阐述一种普遍的理念，而是一种基于个人的生命经验、着眼于个人的生命现实的一种个人发言。是对一种大一统的价值观的反叛，是对多元主义的渴望与呼唤，是以影像方式对当时麦卡锡主义一统天下的沉闷的美国现实的一种对抗。弗兰克与克莱因的影像与当时的“垮掉的一代”共有一种精神特征，即对一味追求“进步”、“力量”、与“物质”的美国的“美德”持有一种强烈的怀疑。他们的从个人立场出发的纪实摄影的出现，为后来诸如1970年代的黛安娜·阿巴丝的“新纪实”风格、1980年代的南·戈尔丁的私秘纪实风格做好了准备。
弗兰克1924年出生于瑞士的苏黎世。他从16岁起就已经步入瑞士的摄影界，接受过严格的摄影专业训练。1954年，他申请古根海姆奖金以图对美国文化与美国人作一番视觉考察。他在由沃克·埃文斯作介绍人的申请书中写道，他的目的是通过摄影这一方式“观察与记录加入美国国籍的人们在美国发现的、诞生于这个土地并正在向外扩展的文化所具有的意义”。他说，自己“要制作真正的当代的记录，而这种记录的视觉冲击甚至将使文字说明显得无用”。在申请成功后，弗兰克这个古根海姆奖金史上第一个外国人获得者于1955-1956年的两年驾着一辆破旧的二手车遍游美国大地，对美国进行“通过视觉的文明研究”。尽管中周游美国大地，但他的主要拍摄地点多为大城市，如纽约、洛杉矶、底特律、芝加哥等地。弗兰克以一个“异邦人”的清醒的旁观，对美国的都市文明做了深入的观察。他在给他的双亲的信中写道：“我努力工作并不是仅仅为了拍照，而是为了在我的美国照片中给出一种观点。——美国是一个有趣的国家，但这里有许多我不喜欢并且绝对不会接受的事物。我也试着在照片中展示这些”。经过两年时间的拍摄，他从两万多张底片中选出了83张照片结集为一本名为《美国人》的摄影集。但这本具有划时代意义的摄影集首先是在法国出版的。
1958 年出版的法文版《美国人》并不像后来于1959年在美国出版的英文版那样具有一本正规的摄影作品集的形式。法文版《美国人》的基本样式是左面登载如西蒙娜 ·德·波伏娃、亚伯拉罕·林肯、安德烈·莫洛亚、约翰·斯坦贝克、亨利·米勒等这样的古今名人所写的“美国及美国人论”，同时还登载了大量的有关美国的各种各样的图表与统计数字。而书的右面才是由罗伯特·弗兰克拍摄的美国照片。因此，从某种意义上说，仅仅把他的《美国人》看成是摄影史上的伟大成就似乎有低估了他的作品的危险。他的这一作品实际上可说是一种特殊的文化批评。1959年，《美国人》出版了美国版。此书刚一露面，即受到两种截然不同的评价。技术至上论者认为他的照片在技术上尚未合格，许多照片焦点不实，构图不严谨，而一些保守派卫道士则认为他无视美国的“光明”，以一种充满恶意的眼光拍摄了美国，激烈者甚至给他贴上“共产主义”、“反美”的标签。然而，时间已经证明，他的《美国人》已经成为图示处于拜金热潮与冷战恐惧下的美国人的焦虑、不安、冷漠、疏离的最好图像。他的照片直如一种先知般的影像预言，道破了美国的精神荒芜的实相，使1950年代美国的光明、自信与欢乐显出一种病态。
《美国人》出版后，弗兰克开始转向了电影拍摄。他拍摄的一系列电影极具实验性质，成为当时反主流文化中的一个重要组成部分。直到1972年，他才出版了第二部摄影作品集《我的手的诗》，这是由东京的一个名叫元村和彦的人出版的。从那时起，他开始逐渐地与摄影再次握手。但也重现江湖时，摄影风格已经大变。他的作品形式不是以前的独幅照片形式，而是电影胶片中的几个连续画面的组合，画面中还加上了一些意味暧昧的文字，影像趋于神秘封闭，显示了他对摄影的一些新思考。1969年，他离开纽约移居到加拿大的诺瓦·斯科迪亚。1985年，德国摄影协会授予他恩里希·萨尔蒙奖，表彰他对摄影的杰出贡献。1990年，他将自己的大量底片（三千多卷）、小样、工作照、展览照片等捐赠给华盛顿国立美术馆。华盛顿国立美术馆为此设立了“罗伯特·弗兰克收藏”。1994年，华盛顿国立美术馆举办了名为《搬出》（Moving Out）的罗伯特·弗兰克回顾展，为这位现代摄影的“教父”的艺术生涯作了全面总结。弗兰克的独特的影像摄影已经成为当代摄影最肥沃的精神养料，已经并正在给后来者以不断的丰润滋养。
弗兰克说：“我只是不断地拍摄照片，不断地寻找”。他以自己的纤细敏感的心灵去感应、邂逅都市的神秘。他认为摄影的“作用是传达（现实）的本质、形态与气氛。当这些要素很好地平衡时，被摄体的魅力与本性就浮现了”。他似乎让人感到他的责任就是呈现笼罩在被摄物表面之下的神秘性，给生活以一种新的视觉启示。他用自己的作品告诉我们，摄影家可以以“自然的眼光”去发现在现实中偶然探头的、只与个人经验有关的“偶然的真实”是一种多大的幸福。
⑤ 弗兰克·阿巴内尔的人生经历
第一眼看到弗兰克·W·阿巴内尔的时候，你恐怕很难将“20世纪最非凡骗子”这个称号和他联系在一起。54岁的他脸上挂着迷人的微笑，正派而又和善。但在30多年前，他却是让FBI头痛不已、行骗无数的“超级大骗”。
图片：电影中的莱昂纳多形象百变，但也只是阿巴内尔的缩影。
现实中的阿巴内尔是纽约一间文具店老板的儿子，母亲是法国人，1965年16岁的他因父母离异而离家出走。住在纽约一间旅馆中的时候，他偶然认识了几名机组乘务人员，被他们的飒爽英姿所迷住，从此立志当一名飞行员———但是他可不想花功夫去上飞行课———那未免太劳神了。他不知道从哪儿弄来一套制服，再伪造一套证件，“飞行员”生涯就此展开。不久之后，他冒充泛美航空公司的飞行员周游了50个州、20多个国家。如果飞机上的乘客知道飞行员中有他这么一位冒牌货的话，不把胆吓破才怪！
阿巴内尔后来很快就意识到，如果你的表演足够逼真，人们几乎可以相信任何事情。因此他的胆子也越来越大。后来他又伪造了医学院文凭，称自己是一家医院的夜班主管；再后来，他又摇身一变成了路易斯安纳州大法官的助理。 不能向任何人说出真相
阿巴内尔说，骗子的生活是孤独的，因为你不可能对其他任何人说真心话。有一次，阿巴内尔实在寂寞难耐向一个女朋友袒露了自己的真实身份，结果，他女朋友立马就向警方报了警，他只好逃之夭夭。回忆起这段不了情缘，阿巴内尔依然惆怅不已：“我认识那么多人，只对她说过真话，但是她却背叛了我。我当时还是个小毛孩，你让我能咋想？‘看，这就是说真话的下场！你不能向任何人说出真相，如果你不是个医生不是飞行员不是律师，他们也不会对你另眼相看！’打那之后，我谁都不敢相信了。” “嘿！弗兰克！”
各种各样的伪造身份让他有机会填写假支票诈骗了超过250万美元的现金。为此，他被FBI列为头号通缉犯———有史以来年纪最小的头号通缉犯，在追捕他的联邦探员口中，他是一个外号“天行人”的通天大盗。法网恢恢，疏而不漏，21岁的他终于被FBI抓获。
值得一提的是，真实生活中阿巴内尔被捕的过程和电影版完全不同。实际情况是，当时阿巴内尔正藏身纽约。一天，两名正在快餐店里吃热狗的便衣侦探无意中瞥见店外有个人和他们追踪多日的阿巴内尔长得非常像，但又不敢确认。一侦探情急生智，扯开嗓门大喊一声：“嘿！弗兰克！”
听到有人喊自己的名字，阿巴内尔下意识地一回头，就此中招。曾骗过数百人的他万万没有想到，自己最后
被这么传统老套的伎俩给骗了。谈及往事，阿巴内尔自嘲地说：“这个例子可以证明，再精明的人有时也会犯很低级的错误。” FBI调查小组的约瑟夫·谢伊花费数年时间寻找弗兰克。事实上，他调查了多年才弄清楚的是，弗兰克不是一个成人，实际上是一个孩子。仅4个月，弗兰克搬到法国乳木果，FBI就确定了弗兰克斯位置。显然，他的空姐前女友认出了他被通缉的海报，并立即通知了法国警方，联系了FBI。他们最终找到正在购物的弗兰克，在他家附近的一家杂货店。他们立即逮捕了他，把他关押在蒙彼利埃派出所。经过短暂的审讯，弗兰克承认，但拒绝透露任何关于他的罪行的具体信息。
在几天后，弗兰克在法国一家法院受审，包括欺诈被判有罪数项指控。在臭名昭著的监狱，他被判处有期徒刑一年，但最终只有6个月的刑期服务。后来，他被引渡到美国，弗兰克被认定有罪，判处十二年有期徒刑。宣判后，他被发回联邦弗吉尼亚州圣彼得堡矫正机构。 26岁时，他获得提前假释，在大牢里呆了5年。他被释放后，弗兰克曾做过许多低报酬的工作，但时间都很短。弗兰克试图隐瞒他是一个有前科的人，因为如果他们知道了真相，雇主是不会雇用他的。然而，他的雇主最终会了解真相，并立即解雇他。一段时间后，弗兰克开始感到沮丧，因为他了解他的才华。他必须找到一个方法来推销自己。令人惊讶的是，捕获弗兰克的人给他提供了第二次机会。美国联邦调查局需要利用他的经验和知识，以便更好地逮捕罪犯。弗兰克开始讲课是免费的，他们意识到，他不得不以某种方式偿还他对社会的债务。
弗兰克一直是他创建公司的顾问，在全球数百研讨会上演讲，并继续免费向联邦调查局提供他的服务。至目前为止，弗兰克是世界上最权威的文件欺诈研究者，包括支票诈骗，伪造和贪污。此外，他还出版了几本书籍，手册和文章，并设计了世界各地的企业都采用了安全支票。
⑥ 请问 利利弗兰克 写的小说 东京塔 大概讲的是什么
书中围绕着“我”“母亲”“父亲”三人间的微妙关系来叙写情感，从地域上小时候妈妈和爸爸因为情感问题分隔两地，一个在福冈，一个在小仓，而“我”被和蔼的母亲带大。长大后自己就到了东京工作，最后把“妈妈”接过来住，直至后来“妈妈”在东京病逝。从时间上从我小时候爸妈之间闹矛盾一直写到“妈妈”病逝后。总之写出了一个平凡母亲的伟大之处。
⑦ 翻译下面一段话
弗兰克和约瑟夫各拥有人造首饰的工作和接近，在墨尔本其他零售商店。约瑟夫卖掉了他的生意弗兰克和约定的，为十年，他不会只，或作为合作伙伴，或者作为雇员，在从事实际的贸易在亚洲或仿制首饰，英国，法国，美国，俄罗斯和西班牙，
或在25德国或奥地利的首都英里半径。约瑟夫在巴黎设立了12个月后出售给弗兰克对手公司。弗兰克现在想知道他是否可以起诉约瑟夫。你会建议弗兰克？
这个问题需要讨论的克制的商业合约的销售情况。这是合法的一个企业的买主，要求供应商同意在这种情况下的一些贸易条款限制。如果供应商是完全可以设置在附近购买新的业务，
那么这将影响和削弱了非常友好的业务买方购买了。
这个问题将在这些类型的情况下解决的是什么时间，什么距离构成合理的保障。正如上面建议（在先前的问题），这将不同案件的情况。
这一案件的事实是基于Goldsoll v高盛。法院，在这种情况下，发现在这样一个庞大的分销网络方面，贸易限制是与人造首饰合理的，但与“真正的”珠宝不合理。在这种情况下，
有可能切断从贸易条款限制真正的珠宝，仍然离开合同的其余部分完好无损。
⑧ 关于一群罪犯逃狱而且里面有人名叫弗兰克，这是哪部电影中的情节
片名《逃狱》
《逃狱》是由Rupert Wyatt执导的影片，布赖恩·考克斯等参加演出。述了已经62岁的美国老牌演员布莱恩·考克斯将在这部英国电影中奉献其从影以来最精彩的一次演出。
片中与布莱恩·考克斯搭戏的均是英国籍演员，影片的故事就发生在英式监狱里，许多行动也将在地下伦敦的隧道、下水道和地下河间展开。整部影片的风格灰冷阴沉。
(8)约瑟夫弗兰克现代小说中扩展阅读：
剧情简介——
一眨眼，被判终身监禁的弗兰克（布莱恩·考克斯 Brian Cox 饰）已经在铁窗后头待了14个年头了，相比起外面的世界，铁窗后面的生活对于他来说反更加熟悉和亲切。
女儿吸毒过量被送进医院的消息犹如一枚重磅炸弹让弗兰克的内心久久不能平静，虽然女儿和自己的关系日渐疏远，但爱女心切的他还是做出了一个大胆的决定——越狱。
莱尼（约瑟夫·费因斯 Joseph Fiennes 饰），布罗迪（利亚姆·坎宁安 Liam Cunningham 饰）和兰斯（多米尼克·库珀 Dominic Cooper 饰）先后加入了弗兰克的越狱计划当中，尽管计划制定的十分美好，但实际实行起来却问题多多。面对来自多方面的阻力，弗兰克一行人最终逃出生天...
⑨ 猫鼠游戏原型人物是谁
《猫鼠游戏》的原型人物是弗兰克·阿巴内尔。弗兰克·阿巴内尔是一名美国的安全顾问，他早年的时候以骗术闻名，他曾经用过很多身份行骗。如冒充身份、伪造支票等，他16岁开始出道行骗，在五年的时间内，他于26个国家伪造了250万元的支票，因此被多个国家通缉。
在他被通缉的时候，自称冒充过不下于8个身份，如教师、牙科医生、美国联邦监狱管理局工作人员等，而且他在拘留所曾经逃走过两次，而且这些都是在他21岁之前的事情。弗兰克·阿巴内尔的被捕和一个人有着很大的关系，那就是他的空姐前女友。
(9)约瑟夫弗兰克现代小说中扩展阅读：
被捕经历
FBI调查小组的约瑟夫·谢伊花费数年时间寻找弗兰克。事实上，他调查了多年才弄清楚的是，弗兰克不是一个成人，实际上是一个孩子。仅4个月，弗兰克搬到法国乳木果，FBI就确定了弗兰克斯位置。显然，他的空姐前女友认出了他被通缉的海报，并立即通知了法国警方，联系了FBI。
他们最终找到正在购物的弗兰克，在他家附近的一家杂货店。他们立即逮捕了他，把他关押在蒙彼利埃派出所。经过短暂的审讯，弗兰克承认，但拒绝透露任何关于他的罪行的具体信息。在几天后，弗兰克在法国一家法院受审，包括欺诈被判有罪数项指控。