中国现代小说戏剧化

A. 谁能推荐 几部戏剧性强的 中国现代小说，方便改成剧本 小品 演的

我也想找！比如悄悄就来了个《蜗居》，书都没看过久上电视了，到底去哪发现这些书呢？？？？？？？？？？

B. 请问大家中国现代文学中有哪些与复仇有关的作品有复仇情节的或主题的都可以，小说、戏剧体裁不限。

老舍《猫城》，寓言式，猫向人复仇
张恨水《纸醉金迷》《啼笑姻缘》这两个不知道算不算，有些报复倾向
余华《现实的一种》写兄弟仇杀

C. 关于中国现代文学三十年

一、新诗的诞生——“五四”新诗运动
1、“诗界革命”的演变
梁启超从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；
黄遵宪局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。
2、胡适对新诗的理论倡导针对梁启超的后退之处。
○1“作诗如作文”
受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。
语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。
○2“诗的经验主义”
“有我”与“有人”的“言之有物”。
强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。
3、“《学衡》派”：反对诗体的解放
“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。
二、“尝试”中的新诗——早期白话诗
1、新诗阵营的发展
①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》
②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
③刊物：《诗》月刊第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。
2、胡适《尝试集》
从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。
《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。
3、早期白话诗特征
○1作品
沈尹默《三弦》《月夜》
俞平伯《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。
周作人《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。
朱自清《毁灭》追求“平常”的倾向。
○2特征
白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。散文化和平实风格。
歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。
三、“开一代诗风”的新诗创作
新诗内部的结构性调整。
1、创造社诗人的理论和创作
○1成仿吾《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。
○2郭沫若《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)
○3《女神》对新诗发展的贡献“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。
2、湖畔诗人：历史青春期的特色
1922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《湖畔》
1922 汪静之《蕙的风》
1923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《春的歌集》
天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。
应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》
3、小诗体
冰心《繁星》《春水》宗白华《流云小诗》徐玉诺、何植三
即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。
4、冯至《昨日之歌》
○1艺术的节制
明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》《雨夜》
半格律体。整饬、有节度的美
○2哲理化诗情沉思的调子，幽婉的风格。
○3叙事诗《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
四、新诗的“规范化”——前期新月派
1、前期新月派的理论主张
刊物阵地主要诗人
《晨报副刊》“诗镌”闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
○1新诗的自觉
“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”提出要写“中国的新诗”；
把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身“使新诗成为诗”。
○2“理智节制情感”
“非个人化”倾向。针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。
主观情愫的客观对象化。闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。
诗歌中叙事成分的加强。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。
○3新诗格律化
和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。
2、闻一多
○1思想内涵
新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。
《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。
○2个性风格
矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。
沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。
3、徐志摩
古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。
徐志摩式意象。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
内容美与形式美的统一。《雪花的快乐》
4、朱湘《夏天》《草莽集》《石门集》
具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。
《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。叙事诗创作。《王娇》《猫诰》。
五、“纯诗”与早期象征派诗歌
1、“纯诗”：诗歌观念的变化
从“表达”功能转向“表现”功能。对胡适“作诗如作文”的置疑。康白情、俞平伯。
○1穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》
要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。
○2王独清《再谭诗》突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。
○3早期象征派
将“诗的贵族化”发展到极端。东西方诗歌“沟通”理想。其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢。
2、李金发《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
“多远取喻”，善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。《弃妇》 联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。

D. 综述中国现代文学三十年第一个十年新诗的发展历程

0一、新诗的诞生——“五四”新诗运动
00 1、“诗界革命”的演变
00梁启超从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；
00黄遵宪局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。
00 2、胡适对新诗的理论倡导针对梁启超的后退之处。
00○1“作诗如作文”
00受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。
00语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。
00○2“诗的经验主义”
00“有我”与“有人”的“言之有物”。
00强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。
00 3、“《学衡》派”：反对诗体的解放
00“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。
00二、“尝试”中的新诗——早期白话诗
00 1、新诗阵营的发展
00①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》
00②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
00③刊物：《诗》月刊第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。
00 2、胡适《尝试集》
00从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。
00《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。
00 3、早期白话诗特征
00○1作品
00沈尹默《三弦》《月夜》
00俞平伯《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。
00周作人《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。
00朱自清《毁灭》追求“平常”的倾向。
00○2特征
00白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。散文化和平实风格。
00歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。
00三、“开一代诗风”的新诗创作
00新诗内部的结构性调整。
00 1、创造社诗人的理论和创作
00○1成仿吾《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。
00○2郭沫若《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)
00○3《女神》对新诗发展的贡献“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。
00 2、湖畔诗人：历史青春期的特色
001922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《湖畔》
001922 汪静之《蕙的风》
001923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《春的歌集》
00天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。
00应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》
00 3、小诗体
00冰心《繁星》《春水》宗白华《流云小诗》徐玉诺、何植三
00即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。
00 4、冯至《昨日之歌》
00○1艺术的节制
00明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》《雨夜》
00半格律体。整饬、有节度的美
00○2哲理化诗情沉思的调子，幽婉的风格。
00○3叙事诗《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
00四、新诗的“规范化”——前期新月派
00 1、前期新月派的理论主张
00刊物阵地主要诗人
00《晨报副刊》“诗镌”闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
00○1新诗的自觉
00“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”提出要写“中国的新诗”；
00把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身“使新诗成为诗”。
00○2“理智节制情感”
00“非个人化”倾向。针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。
00主观情愫的客观对象化。闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。
00诗歌中叙事成分的加强。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。
00○3新诗格律化
00和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。
00 2、闻一多
00○1思想内涵
00新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。
00《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。
00○2个性风格
00矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。
00沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。
00 3、徐志摩
00古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。
00徐志摩式意象。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
00内容美与形式美的统一。《雪花的快乐》
00 4、朱湘《夏天》《草莽集》《石门集》
00具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。
00《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。叙事诗创作。《王娇》《猫诰》。
00五、“纯诗”与早期象征派诗歌
00 1、“纯诗”：诗歌观念的变化
00从“表达”功能转向“表现”功能。对胡适“作诗如作文”的置疑。康白情、俞平伯。
00○1穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》
00要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。
00○2王独清《再谭诗》突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。
00○3早期象征派
00将“诗的贵族化”发展到极端。东西方诗歌“沟通”理想。其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢。
00 2、李金发《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
00“多远取喻”，善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。00《弃妇》 联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。

E. 中国现当代文学作品选读（第二版）这门课程第一章 中国现代小说的知识点有哪些

中国现当代文学作品选读（第二版）这门课第一章 中国现代小说的知识点包含章节导引,第一节 中国现代小说的奠基和高峰——鲁迅,第二节 中国现代长篇小说新范式的创造者——茅盾,第三节 青年反抗者——巴金,第四节 老中国儿女的书写者——老舍,第五节 重塑民族理想的努力——沈从文,第六节 凡俗与华靡——张爱玲,第七节 写在人生边上——钱钟书,第八节 娜拉走后怎样——丁玲,第九节 飘逝的是美丽的——萧红,参考资源。

F. 现代主义文学会使情节戏剧化吗

文学中的戏剧化，应该单指作为戏剧这一文类的特性吧。纯文学的小说等，要么是表现客观真实（那就是现实主义啦），要么表现主观真实（自然就是现代主义啦），你觉得真实跟戏剧化可以共存吗？你的世俗生活跟精神生活是戏剧的吗？

G. 为什么说短篇小说现代文体的形成是20年代中国小说现代化的标志

为什什么说短篇小说现代文笔的形成是20年代中国小说？现代体代形成这个是一个方面的问题，这个问题需要明白的人给你解答

H. 结合作品谈谈新诗戏剧化的特点

第十八讲 艾青及其他新诗
?艾青的诗歌 ?田间与七月派 ?冯至《十四行集》 ?穆旦与中国新诗派 ?政治讽刺诗 ?民歌体叙事诗
中国现代文学史 惠州学院中文 龚云普

艾青的诗歌
? 《雪落在中国的土地 上》赏析 思想主题 “散文美” ? 艾青的生平创作与主 要贡献

思想主题：诗歌以 散文美 “雪落在中国的土地上 ? 形式：自由诗体 / 寒冷在封锁着中国呀” ? 语言：现代口语 为抒情线索，反映了 ? 取材：日常生活 抗战初期中国民众贫 穷、屈辱而艰难的生 北方的牧民 活，深沉地抒发了诗 南方的渔妇 人的爱国情感。

? 意象：现代主义
中国现代文学史 惠州学院中文 龚云普

艾青的生平创作与主要贡献
? 1910—1996，原名蒋海澄， 笔名莪伽、克阿等。浙江 金华人。 ? 1929年赴巴黎勤工俭学， 学习绘画的同时，接触欧 洲现代派诗歌。比利时诗 人凡尔哈仑给他的影响最 大。 ? 1932年5月回到上海，加 入中国左翼美术家联盟， 并组织春地画社。7月， 被捕入狱。 ? 1940年赴延安，在陕甘宁 边区文化协会工作。